舞蹈藝術(shù)概論

內(nèi)容概要

　　《舞蹈藝術(shù)概論（修訂版）》特點(diǎn)：首先，根據(jù)舞蹈藝術(shù)的特點(diǎn)，在整體編章結(jié)構(gòu)上，作了一些整合，不再設(shè)編，以章為順序?！　∑浯?，為了使每章的內(nèi)容更加清晰，以取得更佳的閱讀和學(xué)習(xí)效果，在各章前，增添了“本章要義”，提綱挈領(lǐng)地概述本章的主要內(nèi)容；各章后，除保留了原來(lái)的“概念小結(jié)”外，還增添了“思考題”和“參閱舞蹈舞劇作品（錄像帶或光盤(pán)）要目”。（我們?cè)谑谡n時(shí)，為了使學(xué)員更好地理論聯(lián)系實(shí)際、更加形象地了解講授的內(nèi)容，結(jié)合各章內(nèi)容中所列舉的作品，選播放一些錄像給大家看，邊放邊講。這種形象的教學(xué)法，符合舞蹈理論教學(xué)的特點(diǎn)，很受學(xué)員的歡迎。）　　第三，為了適應(yīng)舞蹈藝術(shù)的形象性特征，增加可讀性，盡量做到圖文并茂，結(jié)合各章所論述的內(nèi)容，增加了較多的舞蹈和舞劇作品的劇照?！　〉谒?，附錄中，節(jié)錄了英、美、法、日等國(guó)家出版的“百科全書(shū)”對(duì)“舞蹈”的解釋，讀者可對(duì)比參照，以增添我們歷來(lái)所倡導(dǎo)的學(xué)習(xí)和研究舞蹈理論必須加強(qiáng)的“獨(dú)立思考能力”。最近我們根據(jù)20多年來(lái)講授這門(mén)課程的經(jīng)驗(yàn)寫(xiě)了一篇“講授《舞蹈藝術(shù)概論》的點(diǎn)滴經(jīng)驗(yàn)”的文章《貫徹科學(xué)精神把握發(fā)展規(guī)律》也收入附錄中，以作為講授此門(mén)課程的師友們參考。

作者簡(jiǎn)介

隆蔭培，滿族，1932年11月生，北京人。舞蹈理論家、編輯家、研究員。1949年畢業(yè)于華北大學(xué)文藝學(xué)院。曾任中央戲劇學(xué)院舞蹈團(tuán)演員，中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)編輯，文化部藝術(shù)局音樂(lè)舞蹈處干部，中國(guó)藝術(shù)研究院舞蹈研究所理論研究室主任、《舞蹈藝術(shù)》副主編、研究生部舞蹈系班主任、碩士研究生導(dǎo)師。1992年離休。為中國(guó)少數(shù)民族舞蹈學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)第五屆理事、舞蹈理論委員會(huì)委員，中國(guó)舞蹈美學(xué)學(xué)會(huì)理事，中國(guó)社會(huì)舞蹈研究會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)少年兒童舞蹈藝術(shù)委員會(huì)委員，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院兼職教授，湖南吉首大學(xué)客座教授等。1949年參加了《人民勝利萬(wàn)歲》大歌舞的演出，1950年參加了中華人民共和國(guó)建國(guó)后第一部大型舞劇《和平鴿》的演出。1954年起從事舞蹈理論和編輯工作，先后參與創(chuàng)辦了《舞蹈學(xué)習(xí)資料》、《舞蹈叢刊》、《舞蹈》、《群眾舞蹈》、《舞蹈藝術(shù)》等多種舞蹈期刊，編輯了各種舞蹈書(shū)刊130多冊(cè)，約1800余萬(wàn)字。為《中國(guó)大百科全書(shū)·音樂(lè)舞蹈卷》(任編委、舞蹈理論分支主編)、《中國(guó)舞蹈詞典》(任編委、舞蹈理論分支主編。本詞典于1995年獲首屆辭書(shū)獎(jiǎng)三等獎(jiǎng))、《美學(xué)辭典》、《美學(xué)百科全書(shū)》、《文藝賞析辭典》、《中國(guó)藝術(shù)百科辭典》等九種辭書(shū)撰寫(xiě)舞蹈詞目487條，約22萬(wàn)字。與人合作出版舞蹈專著有《舞蹈概論》、《舞蹈藝術(shù)概論》(獲1997年度第十一屆華東地區(qū)優(yōu)秀文藝圖書(shū)二等獎(jiǎng))、《中國(guó)舞劇史綱》、《人體律動(dòng)的詩(shī)篇——舞蹈》、《20世紀(jì)中國(guó)舞蹈》、《舞蹈知識(shí)手冊(cè)》、《中國(guó)近現(xiàn)代當(dāng)代舞蹈發(fā)展史》、《中國(guó)舞蹈名作賞析》、《舞蹈知識(shí)100問(wèn)》、《北京志·文化藝術(shù)卷·舞蹈志》等，另發(fā)表舞蹈理論、評(píng)論文章300多篇，共約225萬(wàn)字(其中論文《從中國(guó)民族民間舞的現(xiàn)代走向談她的復(fù)興發(fā)展》獲中國(guó)藝術(shù)研究院1997年第四屆優(yōu)秀科研成果三等獎(jiǎng)；《賈作光舞蹈創(chuàng)作的理論意義》獲北京市文聯(lián)2001年文藝評(píng)論獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng))。在教學(xué)工作中，除為中國(guó)藝術(shù)研究院研究生部舞蹈碩士研究生講課外，還應(yīng)邀為北京舞蹈學(xué)院、中央民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、首都師范大學(xué)及吉林、河北、湖南等九個(gè)省、市的14個(gè)藝術(shù)院校講授了舞蹈理論、舞蹈美學(xué)、世界和中國(guó)舞蹈舞劇作品鑒賞和中國(guó)當(dāng)代舞蹈發(fā)展史等課程。個(gè)人簡(jiǎn)歷和主要業(yè)績(jī)先后被收入《中國(guó)少數(shù)民族藝術(shù)詞典》(民族出版社1991年出版)、《近現(xiàn)代中國(guó)少數(shù)民族英名錄》(華夏出版社1994年出版)、《中國(guó)舞蹈詞典》(文化藝術(shù)出版社1994年出版)、《當(dāng)代中華舞壇名家傳略》(中國(guó)攝影出版社1995年出版)、《中華人物辭?！ぎ?dāng)代文化卷》(中國(guó)國(guó)際廣播出版社1997年出版)、《中國(guó)藝術(shù)研究院高級(jí)專家名錄》(中國(guó)藝術(shù)研究院院慶50周年籌委會(huì)2001年編印)，和《世界名人錄》(美國(guó)世界人物出版社2000年出版)等。徐爾充，1932年10月生，湖北武漢人。舞蹈理論家、編輯家、研究員。1949年畢業(yè)于中國(guó)人民解放軍第二野戰(zhàn)軍軍政大學(xué)文藝新聞大隊(duì)。曾任人民解放軍第二野戰(zhàn)軍政治部文工團(tuán)、西南軍區(qū)戰(zhàn)斗文工團(tuán)、解放軍總政歌舞團(tuán)舞蹈演員，中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)《舞蹈》編輯部編輯，中國(guó)藝術(shù)研究院舞蹈研究所理論研究室研究員、《舞蹈藝術(shù)》副主編、碩士研究生導(dǎo)師。1992年離休。為中國(guó)舞蹈美學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)社會(huì)舞蹈研究會(huì)常務(wù)理事。1949年開(kāi)始舞蹈藝術(shù)實(shí)踐，1958年起開(kāi)始專業(yè)從事舞蹈理論研究和編輯工作，參與了《舞蹈》、《群眾舞蹈》、《舞蹈藝術(shù)》等多種舞蹈期刊和圖書(shū)的策劃、創(chuàng)辦和編撰工作。為《中國(guó)大百科全書(shū)·音樂(lè)舞蹈卷》舞蹈理論分支副主編、《中國(guó)舞蹈詞典》主編。(本詞典于1995年獲首屆辭書(shū)獎(jiǎng)三等獎(jiǎng))、大型辭書(shū)《中國(guó)藝術(shù)百科辭典》舞蹈分卷主編、《北京志·文化藝術(shù)卷·舞蹈志》主編，《當(dāng)代中華舞壇名家傳略》副主編，《美學(xué)百科全書(shū)》、《文藝賞析辭典》舞蹈類詞目負(fù)責(zé)人、為以上辭書(shū)撰寫(xiě)了大量舞蹈詞目。與人合作出版舞蹈專著有《舞蹈概論》、《舞蹈藝術(shù)概論》(獲1997年度第十一屆華東地區(qū)優(yōu)秀文藝圖書(shū)二等獎(jiǎng))、《中國(guó)舞劇史綱》、《人體律動(dòng)的詩(shī)篇——舞蹈》、《舞蹈知識(shí)手冊(cè)》、《中國(guó)近現(xiàn)代當(dāng)代舞蹈發(fā)展史》、《中國(guó)舞蹈名作賞析》等。曾發(fā)表舞蹈理論、評(píng)論文章200多篇。在教學(xué)工作中，除為中國(guó)藝術(shù)研究院研究生部舞蹈碩士研究生講課外，還應(yīng)邀為北京舞蹈學(xué)院、中央民族學(xué)院藝術(shù)系、解放軍藝術(shù)學(xué)院、首都師范大學(xué)及吉林、黑龍江、山東、天津、云南等省、市的藝術(shù)院校講授了舞蹈藝術(shù)概論、舞蹈美學(xué)、中國(guó)當(dāng)代舞蹈發(fā)展史等課程。

書(shū)籍目錄

新版前言初版序言——為了舞蹈藝術(shù)的明天導(dǎo)論——做一個(gè)全面發(fā)展的舞者第一章 舞蹈的本質(zhì)和審美特征第一節(jié) 舞蹈的藝術(shù)本質(zhì)第二節(jié) 舞蹈的社會(huì)生活審美本質(zhì)第三節(jié) 對(duì)舞蹈本質(zhì)內(nèi)涵的釋義第四節(jié) 舞蹈的審美特征第二章 舞蹈的藝術(shù)特性第一節(jié) 舞蹈形象是直觀的動(dòng)態(tài)性的形象第二節(jié) 舞蹈藝術(shù)的內(nèi)在本質(zhì)屬性是抒情性第三節(jié) 舞蹈是一種綜合性的藝術(shù)第三章 舞蹈的社會(huì)功能第一節(jié) 舞蹈因其對(duì)人類具有多種積極作用而得以存在和發(fā)展第二節(jié) 舞蹈在古代社會(huì)的功能第三節(jié) 舞蹈在現(xiàn)代社會(huì)的功能第四節(jié) 舞蹈的社會(huì)作用隨著社會(huì)生活的發(fā)展而發(fā)展，舞蹈功能的充分實(shí)現(xiàn)需以審美為中介第四章 舞蹈的種類第一節(jié) 舞蹈內(nèi)容的發(fā)展導(dǎo)致不同舞蹈品種的產(chǎn)生第二節(jié) 舞蹈分類的原則和方法第三節(jié) 生活舞蹈第四節(jié) 藝術(shù)舞蹈第五章 舞蹈的起源第一節(jié) 舞蹈是從哪里來(lái)的第二節(jié) 人怎樣創(chuàng)造了舞蹈第六章 舞蹈的發(fā)展第一節(jié) 舞蹈發(fā)展的歷史規(guī)律第二節(jié) 舞蹈發(fā)展的外部因素第三節(jié) 舞蹈發(fā)展的內(nèi)部因素第七章 舞蹈作品與社會(huì)生活第一節(jié) 社會(huì)生活是舞蹈創(chuàng)作的源泉第二節(jié) 舞蹈作品是舞蹈家創(chuàng)造性勞動(dòng)的結(jié)晶第三節(jié) 舞蹈藝術(shù)反映和表現(xiàn)生活的美學(xué)原則第八章 舞蹈作品的內(nèi)容和形式第一節(jié) 題材和主題第二節(jié) 人物和情節(jié)第三節(jié) 環(huán)境和氛圍第四節(jié) 結(jié)構(gòu)和布局第五節(jié) 動(dòng)作和語(yǔ)言第六節(jié) 舞蹈作品內(nèi)容和形式的關(guān)系第九章 舞蹈美的構(gòu)成和形態(tài)第一節(jié) 舞蹈作品的內(nèi)容美和形式美第二節(jié) 舞蹈作品的審美類別第十章 舞蹈思維和舞蹈形象創(chuàng)造第一節(jié) 舞蹈形象和舞蹈思維第二節(jié) 舞蹈形象的審美特征第十一章 舞蹈作品的意境創(chuàng)造第一節(jié) 境界說(shuō)是中國(guó)傳統(tǒng)文藝美學(xué)的重要理論第二節(jié) 舞蹈藝術(shù)也應(yīng)當(dāng)研究意境創(chuàng)造第三節(jié) 舞蹈意境的結(jié)構(gòu)層次第四節(jié) 舞蹈意境的審美特征和意境創(chuàng)造的途徑第十二章 舞蹈的形式結(jié)構(gòu)第一節(jié) 舞蹈形式的感知結(jié)構(gòu)第二節(jié) 舞蹈形式的結(jié)構(gòu)過(guò)程第十三章 舞蹈語(yǔ)言第一節(jié) 人體動(dòng)作第二節(jié) 舞蹈動(dòng)作第三節(jié) 舞蹈語(yǔ)言第十四章 舞蹈構(gòu)圖第一節(jié) 構(gòu)圖的一般規(guī)律……第十五章 舞蹈創(chuàng)作的審美規(guī)范第十六章 舞蹈表演的審美規(guī)范第十七章 舞蹈交流第十八章 舞蹈?jìng)鞑サ谑耪?舞蹈美感第二十章 舞蹈欣賞第二十一章舞蹈評(píng)論第二十二章新中國(guó)舞蹈藝術(shù)50年啟示錄第二十三章沿著先進(jìn)文化的前進(jìn)方向，創(chuàng)建和發(fā)展中國(guó)舞蹈學(xué)附錄一：英、美、法、日等國(guó)“百科全書(shū)”對(duì)“舞蹈”的解釋附錄二：學(xué)習(xí)《舞蹈藝術(shù)概論》參考書(shū)目附錄三：貫徹科學(xué)精神把握發(fā)展規(guī)律新版后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：四、造型性舞蹈動(dòng)作大都是人體的自然生活動(dòng)作，經(jīng)過(guò)提煉、加工、美化而來(lái)的。這里所謂的提煉、加工和美化，除了人體動(dòng)作要具有節(jié)奏性，使它符合舞蹈動(dòng)作的規(guī)律外，其次就是要求舞蹈動(dòng)作必須具有造型性，這是使舞蹈動(dòng)作具有美感形式的最基本的條件和主要的因素。因?yàn)樵煨托员旧?，首先就要求?dòng)作的構(gòu)成具有美感的形象，它必須是經(jīng)過(guò)提煉和美化了的最生動(dòng)、最鮮明、最有表現(xiàn)力，也就是具有典型性的動(dòng)作。我們常說(shuō)舞蹈應(yīng)當(dāng)是動(dòng)的繪畫(huà)和活的雕塑，也就是說(shuō)舞蹈應(yīng)具有造型性的特點(diǎn)。因此，我們又可以把舞蹈稱作是一種動(dòng)態(tài)的造型藝術(shù)。我們這里所說(shuō)的舞蹈藝術(shù)的造型性，包括兩方面的內(nèi)容：一是人體動(dòng)作姿態(tài)的造型；一是舞蹈隊(duì)形、畫(huà)面的造型，也就是舞蹈的構(gòu)圖——舞蹈者在舞臺(tái)三度空間所占據(jù)的地位和活動(dòng)的路線。人體動(dòng)作姿態(tài)造型美的標(biāo)準(zhǔn)，服從于人們對(duì)形式美的審美觀念。由于各個(gè)人的審美觀念和興趣、愛(ài)好的差異，因此產(chǎn)生了許多對(duì)于造型美的不同要求和看法。如我國(guó)古典舞的舞蹈動(dòng)作很講究“曲、圓、收”；我國(guó)民族民間舞蹈中的許多舞蹈動(dòng)作也大多呈現(xiàn)出曲線的運(yùn)動(dòng)過(guò)程，一些民間舞蹈家也提出有些舞蹈動(dòng)作要“三道彎”才美等等。因此，不少人認(rèn)為這是舞蹈動(dòng)作、姿態(tài)造型美的一種標(biāo)準(zhǔn)。有人認(rèn)為舞蹈動(dòng)作必須“對(duì)稱和平衡”才美；也有人提出舞蹈動(dòng)作，既有矯健的美，也有溫和的美；既有陽(yáng)剛的美，也有陰柔的美；既有幽雅嫻靜的美，也有活潑生動(dòng)的美……因此，舞蹈動(dòng)作、姿態(tài)的造型美是多種多樣的。

編輯推薦

《舞蹈藝術(shù)概論(修訂版)》自1997年出版以來(lái)，受到廣大舞者和舞蹈愛(ài)好者的歡迎和厚愛(ài)。此次該書(shū)修訂，充實(shí)許多新的內(nèi)容和新的材料，主要有一下幾點(diǎn)：一、根據(jù)舞蹈藝術(shù)的特點(diǎn)，在整體編章結(jié)構(gòu)上，作了一些整合，不再設(shè)編，以章為順序。二、在各章前增添了“本章要義”，提綱挈領(lǐng)地概述本章的主要內(nèi)容。三、結(jié)合各章所論述內(nèi)容，增加了較多的舞蹈和舞劇作品的照片。四、附錄中，節(jié)錄了英、美、法、日等國(guó)家的“百科全書(shū)”對(duì)“舞蹈”的解釋，讀者可對(duì)比參照。

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