系統(tǒng)的書畫印裱解析

內(nèi)容概要

作者對書畫印裱都有過全面的了解和實踐經(jīng)驗，認為這些藝術都是相互關聯(lián)的，應融為一體來認知，這樣才有助于提高中國書畫印裱的綜合藝術水平?！　”緯捎脠D文并茂的形式，以簡潔的文字、明快的圖示，系統(tǒng)地描述了書畫印裱的歷史、方法、工具、材料及其相互關系。并對筆、墨、紙、硯這些與書畫印裱相關的工具和材料也做了系統(tǒng)的介紹。　　本書對于一般讀者或初學者而言，可起到幫助他們打破對書畫印裱各行間相互隔絕的神秘感，建立起對這一領域知識的系統(tǒng)概念，也可作為中老年大學的教材。對于已有書畫印裱各方面知識的人而言，本書則可起到增加他們對其他專業(yè)知識的了解和融會貫通的參考作用，借助于書畫印裱等知識的綜合運用，在各自的藝術領域中有所創(chuàng)新。

作者簡介

田政，系統(tǒng)工程學博士（后），1982年大學畢業(yè)后受聘于中國海洋石油總公司。1991年赴日本留學，獲得系統(tǒng)工程學博士學位。主要從事系統(tǒng)分析、系統(tǒng)模型解析和系統(tǒng)構成。善于將復雜系統(tǒng)經(jīng)過分析、分離使之簡單化、實用化。先后在國、內(nèi)外4E級雜志上發(fā)表過二十多篇學術論文，并曾

書籍目錄

第一章 筆　一、毛筆與中國文化　二、筆的類型與材質　三、制筆的工藝與風格　四、筆毫和筆管鑒定及筆的保養(yǎng)常識　五、與筆相關的文房配件第二章 墨　一、墨的產(chǎn)生與演變　二、墨與中國文化　三、古墨的制作　四、墨的品類　五、古墨的制式　六、墨用文房配件　七、古墨的鑒賞及保養(yǎng)常識第三章 紙　一、手工紙的品類　二、宣紙的用料及制作　三、古紙再加工工藝　四、名紙簡介　五、古紙的作偽　六、古紙保存的五防與修復　七、紙用文房配件第四章 硯　一、硯的發(fā)展與演變　二、硯的各部分構成　三、常見的硯形及特形硯　四、硯的種類　五、硯的制作　六、硯的鑒別內(nèi)容及方法　七、硯的收藏與養(yǎng)護常識　八、硯用文房配件第五章 書法　一、書法概述　二、書體的主要類別　三、執(zhí)筆　四、常用筆法　五、書法的“臨摹　六、書法的戒與病　七、歷代書法名家簡介　八、書法的章法與布局　九、書法作品的裝裱設計第六章 國畫　一、國畫概述　二、國畫的特點　三、國畫按技法分類　四、國畫按內(nèi)容分類　五、國畫的執(zhí)筆與運筆　六、國畫常用技法　七、國畫常用顏料　八、國畫載體　九、作品上書、畫、印、裱的結合　十、國畫裝裱式樣　十一、國畫近現(xiàn)代名家

章節(jié)摘錄

　　東漢時，紙的發(fā)明，毛筆的改進，以及書畫藝術的發(fā)展，促使墨從質量和形態(tài)上都有了很大的發(fā)展。其中最明顯的是墨模的發(fā)明，墨模使墨的式樣趨于規(guī)整。到了三國時代，陜西長安的韋誕總結了前人制墨的經(jīng)驗，終于制出了被人們評為“一點如漆”的好墨。　　韋誕造墨時，在墨中加入了珍珠、麝香兩種貴重藥物，首開用藥于墨的先例。也在造墨工藝史上創(chuàng)造了“以膠和墨”的重大創(chuàng)新。這意味著可以把墨制成各種形狀的塊墨，使用時只需持墨在硯臺上研磨即可。　　奚氏父子改進了搗松和膠的技術，造出了豐肌細膩、光澤如漆的佳墨，而且在藝術造型上也先后制出了劍脊龍紋圓餅、雙脊鯉魚、烏玉塊、蟠龍彈丸等墨。同時也開始確立了徽墨在制墨業(yè)的主導地位。后來，奚氏的后人又對墨質和制墨工藝做了很大改進，在墨的配方中，添加了珍珠、麝香、藤黃、犀角、樟腦、巴豆等十二味藥物，和膠時又添加了生漆。這樣制成的墨，“堅如玉，紋如犀”，防腐防蛀，久貯不變，磨成的墨汁沉香氣襲人，書寫時流暢不滯，光彩照人，成為當世和后世的稀世珍寶?！　≡⒚?、清三朝制墨名家甚多。現(xiàn)在民間流傳最多的古墨，大都是這三個朝代所出之品?！　∏宕闹颇珮I(yè)，主要集中于徽州一帶，是徽墨的又一個新時期，并以曹素功、汪近圣、汪節(jié)庵、胡開文這“四大墨家”為代表。有“天下之墨推徽州，徽州之墨推曹氏”之說。　　近代的制墨名家當屬曹素功和胡開文，他們是最早燒制和發(fā)揚了傳統(tǒng)制墨工藝的制墨廠商。其墨不僅用于字畫，同時也成為饋贈佳品，四海流傳，深得海內(nèi)外各界人士的喜愛和收藏?！　　?/pre>








圖書封面






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