從傳統(tǒng)走來

內(nèi)容概要

改革開放后一日千里的現(xiàn)實變化，改變了現(xiàn)代人審美心態(tài)與欣賞方式，提出了傳統(tǒng)形式的卷軸畫不能滿足的要求，促成了畫家對審美效應(yīng)和繪畫性的重視，也引發(fā)了對傳統(tǒng)實少虛多的布局和詩畫結(jié)合體制的突破。這是中國山水畫史上重要的觀念性變化，即當代山水畫的歷史是由古代文人畫的符號化的、抽象化的高逸境界向大自然和人生回歸的歷史，也是由它的古典型態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)換的歷史。    盡管中國山水畫的現(xiàn)代前景尚不清晰，然而可以肯定這一傳統(tǒng)載不再以適宜封建社會最高階層的審美需要為旨趣，而是以現(xiàn)代中國人的人生體驗與精神生活為圭臬，強調(diào)人和自然的和諧，努力喚起人們對于自然的熱愛已成必然。在視覺審美和圖像來源多元化的現(xiàn)代，傳統(tǒng)的古典形態(tài)不可能獨呈于審美領(lǐng)域，但是詛咒傳統(tǒng)或者完全無視它的存在同樣也不能重建山水畫的現(xiàn)代形態(tài)。既然中國山水畫的現(xiàn)代形態(tài)不可能無源無流的擅自出現(xiàn)，就需我們在由傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代的推移漸進過程中，找出延續(xù)和被歷史抉擇吸收的那一部分而加以昌明。

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