中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)及經(jīng)典劇目賞析

內(nèi)容概要

《中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)及經(jīng)典劇目賞析》內(nèi)容分為上篇、下篇兩個部分。上篇著重介紹戲曲發(fā)展的基本脈絡(luò)和主要的戲曲種類、藝術(shù)特點等。下篇主要是部分戲曲經(jīng)典劇目選編與欣賞。在角色行當?shù)膭澐种校鱾€地方戲的稱謂有別，《中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)及經(jīng)典劇目賞析》則以京劇的稱謂為主。在下篇的唱段譜例的選取時，限于篇幅，只對一些劇目進行了介紹，并未附曲譜。

作者簡介

景安東，男，綿陽師范學院音樂學院副教授，中國教學學會音樂教育專業(yè)委員會、四川省音樂家協(xié)會等協(xié)會會員，綿陽市音樂新課程培訓授課教師。1995—2002年為《中小學音樂教育》《校園歌聲》《中小學音樂報》等雜志和報紙?zhí)丶s記者、通訊員。2007年被《音樂教育與創(chuàng)作》雜志評為“優(yōu)秀撰稿人”。四川省教育廳人文社會科學重點研究基地：地方文化資源保護與開發(fā)研究中心“川劇的傳承、發(fā)展與大學生教育”課題負責人。參與北川羌族文化傳存與保護等省、市級科研課題多項。近年來在全國發(fā)表論文、歌曲30余件。其中《巴山情》《歡呼奧運》等10余件歌曲作品獲全國金、銀、銅等獎項，并有4件作品入選臺灣《中華音樂文化教育雜志》《主人翁之歌》；多篇論文發(fā)表于《藝術(shù)評論》《音樂創(chuàng)作》《四川戲劇》《電影文學》等核心期刊及《音樂教育與創(chuàng)作》《黃河之聲》音樂類期刊。

書籍目錄

上篇中國戲曲基礎(chǔ)理論 第一章中國戲曲概述 第一節(jié)中國戲曲的特點 一、中國戲曲的特點之——歌舞相和 二、中國戲曲的特點之——離形而取意，得意而忘形 三、中國戲曲的特點之——狹小舞臺與博大生活的統(tǒng)一 四、中國戲曲的特點之——程式化 第二節(jié)中國戲曲的劇種 第三節(jié)中國戲曲音樂的特點 一、戲曲音樂的組成 二、戲曲音樂的唱腔結(jié)構(gòu) 第二章中國戲曲簡史 第一節(jié)中國戲劇的形成 一、戲曲的孕育 二、中國戲曲的雛形——歌舞戲與參軍戲 三、劇目列舉：《踏搖娘》 第二節(jié)宋金戲曲 一、宋金戲曲概述 二、宋雜劇與金院本 三、宋南戲 第三節(jié)元雜劇 一、元雜劇概述 二、《西廂記》的戲劇沖突 三、《西廂記》的藝術(shù)特色 四、《西廂記》的地位和影響 第四節(jié)南戲 南戲之壓軸戲——《琵琶記》 第五節(jié)明清傳奇 一、明清傳奇前期 二、明清傳奇后期 三、明代四大聲腔 第六節(jié)明清雜劇 一、明代雜劇 二、清代雜劇 第七節(jié)清代地方戲 第八節(jié)徽班進京與京劇的形成 一、徽班進京 二、京劇形成 第九節(jié)新興地方戲的產(chǎn)生 第十節(jié)京劇現(xiàn)代戲匯演舉行 戲劇梅花獎設(shè)立 第三章戲曲的行當 第一節(jié)生行 第二節(jié)旦行 第三節(jié)凈行 第四節(jié)丑行 第五節(jié)戲曲表演之綜合性 一、唱、念、做、打 二、一桌二椅 三、戲曲臉譜 第四章中國京劇 第一節(jié)京劇概述 第二節(jié)京劇的聲腔 一、二黃聲腔 二、西皮聲腔 第三節(jié)京劇流派 一、旦行名家 二、生行名家 三、凈行名家 四、丑行名家 第五章昆?。ɡデ?第一節(jié)昆劇概述 第二節(jié)北昆 第三節(jié)湘昆 第四節(jié)永嘉昆曲 第五節(jié)寧波昆曲 第六章地方戲 第一節(jié)秦腔 第二節(jié)川劇及其代表劇目和著名的表演藝術(shù)家 一、川劇概述 二、川劇的發(fā)展 三、川劇的藝術(shù)特色 四、川劇著名表演藝術(shù)家 五、川劇劇目 六、川劇流派 第三節(jié)評劇 第四節(jié)越劇 第五節(jié)黃梅戲 第六節(jié)豫?。ê幽习鹱樱?第七節(jié)河北梆子（西路梆子） 第八節(jié)紹劇 第九節(jié)晉?。ㄉ轿髦新钒鹱樱?第十節(jié)廣東粵劇 下篇部分戲曲經(jīng)典劇目介紹與欣賞 昆曲《牡丹亭》游園 京劇《空城計》 京劇《除三害》 京劇《徐九經(jīng)升官記》 京劇《玉堂春》 京劇《鎖麟囊》 京劇《蕭何月下追韓信》 京劇《鍘美案》 京劇《責妃醉酒》 越劇《紅樓夢）） 越劇《梁山伯與祝英臺》 黃梅戲《天仙配》 黃梅戲《女駙馬》 評劇《花為媒》 評劇《楊三姐告狀》 評劇《劉巧兒》 川劇《繡孺記》 川劇《玉簪記》 豫劇《打神、告廟》 豫劇《花木蘭》 豫劇《七品芝麻官》 豫劇現(xiàn)代戲《朝陽溝》 紹劇《孫悟空三打白骨精》 附錄 后記 參考文獻

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   1918年，茍慧生安然度過變聲期，嗓音較前更為清亮圓潤，與劉鴻升、侯喜瑞在三慶園演出《胭脂虎》；與梅蘭芳、程繼先合演《虹霓關(guān)》；亦常同楊小樓、余叔巖、王鳳卿、高慶奎、朱桂芳等合作。此時的荀慧生，對京劇藝術(shù)的特點已有充分的認識，決心為它獻身。除繼續(xù)向路三寶學習花旦外，更投師王瑤卿門下學習青衣正工。在演出中，把梆子的一些優(yōu)秀劇目和技藝，引入京劇藝術(shù)領(lǐng)域。同年，經(jīng)楊小樓介紹，與昆曲名家吳巧福之女吳春生結(jié)婚。 1919年，楊小樓應(yīng)聘上海天蟾舞臺。除挑選青衣尚小云、老生譚小培外，又邀荀慧生擔任“刀馬”。公演后引起轟動，人稱“三小一白”（即小樓、小云、小培和牡丹），頭一天打炮戲是《花田錯》，茍慧生演丫環(huán)春蘭，以其扮相俊俏，表演生動，蹺工絕妙和唱白蘊含著梆子韻味而使上海觀眾耳目一新，被贊為“譽滿春申”。小樓率隊回京，天蟾舞臺挽留荀慧生，與周信芳、馮子和、蓋叫天、小達子等名伶合作，演出劇目有《趙五娘》《劈山救母》《九曲橋》《楊乃武與小白菜》等，還演出新編劇《元宵謎》《西湖主》等，名震滬上，演期一續(xù)再續(xù)，竟達半年之久。上海國畫大師吳昌碩同知名人士嚴獨鶴、舒舍予等人也成立“白社”，意在宣傳與擴大荀慧生的藝術(shù)影響。茍慧生喜作畫，1924年正式拜吳昌碩為師。吳書“白也無敵”贈之。他又向于非闇、齊白石、胡佩衡、陳半丁、葉恭綽、傅抱石、李苦禪、王雪濤等名師求教。繪畫豐富了他的藝術(shù)生活，提高了藝術(shù)素養(yǎng)，并進入他的舞臺表演藝術(shù)之中。如飾演《丹青引》女主角楊云友，邊唱“日暮天寒雁淚哀”，邊當場援筆作畫，揮就山水丹青，別有…番藝術(shù)境界。 1927年，北京《順天時報》舉辦京劇旦行名伶評選，荀慧生以主演《丹青引》一劇，名列前茅，與梅蘭芳、尚小云、程艷秋一起被譽為“四大名旦”。這標志著荀慧生藝術(shù)走向成熟，得到社會的肯定，贏得了越來越多的觀眾的贊賞。實際上第一次赴滬演出后，荀慧生便不斷尋求自己的審美理想和藝術(shù)道路。在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，從劇本、唱腔、表演、念白到服飾等方面，都進行了創(chuàng)新的實踐與探索。 荀慧生演出的劇目有300多出，其中經(jīng)陳墨香等文士協(xié)助整理、移植、新編的近40出，逐漸形成荀派藝術(shù)的基本劇目。主要包括：《丹青引》《紅娘》《勘玉釧》《元宵謎》《魚藻宮》《紅樓二尤》《杜十娘》《還珠吟》《釵頭鳳》《霍小玉》《荀灌娘》《十三妹》《陶三春結(jié)婚》《花田錯》《辛安驛》《香羅帶》《英杰烈》《繡襦記》《荊釵記》《玉堂春》《金玉奴》《得意緣》等。

編輯推薦

《中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)及經(jīng)典劇目賞析》由電子科技大學出版社出版。

圖書封面

圖書標簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)及經(jīng)典劇目賞析 PDF格式下載

---