出版時(shí)間:2010-10 出版社:廣西師范大學(xué)出版社 作者:張大春 頁數(shù):283
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前言
《散原精合詩·續(xù)集·卷上》有一首《滬居酬乙盒》,我很喜歡。這是散原老人答沈曾植的一首七律。原文如此:樓屋深深避世人,摩挲藥杭了昏晨。車輪撼戶客屢過,簽軸堆床公不貧。志怪應(yīng)逢天雨粟,作癡聊博海揚(yáng)塵。夕陽欄楣與愁絕,罷對瓶梅報(bào)早春。散原老人一生中曾經(jīng)有兩段居住在上海的歲月,第一次是武昌起義之后,基于反對民國的強(qiáng)硬立場,他從南京赴滬。第二年六月,就參加了一個(gè)詩會(huì)團(tuán)體,這個(gè)我們姑且可以稱之為“遺老詩人”的組織,名日“五角會(huì)”?!拔褰恰?,顧名思義,所指即“五角六張”,諸事七顛八倒、極不順?biāo)熘?。?jù)馬永卿《懶真子·卷一》:“世言五角六張,此古語也?!?/pre>內(nèi)容概要
讓我假設(shè)此刻正面對著一個(gè)以上的小說愛好者——這種人比一般的小說讀者有較世故的閱讀經(jīng)驗(yàn),所知道的小說家也不只是常上電視、偶傳緋聞或突然變成政客的那幾位;這樣的小說愛好者可能自己也嘗試著寫過一兩篇或者一兩本小說,他們時(shí)而會(huì)對小說這一行感覺迷惑。這是一片非常輕盈的迷惑!因?yàn)樗c小說愛好者重大的人生問題分毫無涉;小說既不能解決那些問題,也不能減少那些問題。一旦小說愛好者的人生問題在其某一階段的現(xiàn)實(shí)人生之中突顯浮現(xiàn)出來的時(shí)刻,他們不是忘了小說,就是把愛好小說這件事當(dāng)做未經(jīng)世事、不夠成熟時(shí)期的一個(gè)夢、一則幻想。作者簡介
張大春,當(dāng)代最優(yōu)秀的華語小說家,l957年生于臺(tái)灣,祖籍山東。好故事,會(huì)說書,擅書法,愛賦詩。臺(tái)灣輔仁大學(xué)中國文學(xué)碩士,曾任教于輔仁大學(xué)、文化大學(xué),現(xiàn)任電臺(tái)主持人。作品無數(shù),曾以“大頭春”的名字出版系列小說《少年大頭春的生活周記》、《我妹妹》、《野孩子》,另著有《雞翎圖》、《公寓導(dǎo)游》、《四喜憂國》、《大說謊家》、《歡喜賊》、《城邦暴力團(tuán)》、《聆聽父親》、《春燈公子》、《戰(zhàn)夏陽》等,京劇劇本《水滸108》,文學(xué)理論《張大春的文學(xué)意見》、《小說稗類》等。曾獲聯(lián)合報(bào)小說獎(jiǎng)、時(shí)報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)、吳三連文藝獎(jiǎng)等。書籍目錄
說稗再版序志怪應(yīng)逢天雨粟有序不亂乎?——一則小說的體系解一個(gè)詞在時(shí)間中的奇遇——一則小說的本體論讀錯(cuò)了的一部史——一則小說的起源點(diǎn)站在語言的遺體上——一則小說的修辭學(xué)福斯特在搖擺——一則小說的因果律寓言的箭射向光影之間——一則小說的指涉論看見太陽了——一則小說的主體說一起洗個(gè)澡——一則小說的政治學(xué)說時(shí)遲,那時(shí)快——一則小說的動(dòng)作篇意志里的詩——一則小說的速度感踩影子找影子——一則小說的腔調(diào)譜沖決知識的疆界——一則小說的記憶術(shù)與認(rèn)識論隨手出神品——一則小說的筆記簿不厭精細(xì)捶殘?zhí)粍t小說的起居注預(yù)知?dú)缂o(jì)事——一則小說的啟示錄多告訴我一點(diǎn)——一則小說的顯微鏡將信將疑以創(chuàng)世——一則小說的索隱圖譫妄的執(zhí)迷——一則小說的瘋?cè)嗽簝芍恍∮晖?,干卿底事——一則小說的離心力敘述的閑情與野性——一則小說的走馬燈不登岸便不登岸——一則小說的洪荒界卡夫卡來不及找到——一則小說的材料庫胡說與張嘆——一則小說的方言例為彌彰而欲蓋——一則小說的修正痕未來已在目前——一則小說的預(yù)言術(shù)金鷓鴣是什么?——一則小說的主題曲召之即來,揮之不去——一則小說的自動(dòng)性附錄離奇與松散——從武俠衍出的中國小說敘事傳統(tǒng)章節(jié)摘錄
當(dāng)然,故事終于落入作者冷騭的訕笑(對愛情、婚姻甚至大時(shí)代)而收場。自流蘇試圖重獲“經(jīng)濟(jì)支援”與脫離封閉家族的意志,加上范柳原試圖征服“中國女人”以證明自己做得了主的意志,形成了潛伏在中庸行板底下的速度感。他們說得多,行動(dòng)得快,謀慮得細(xì)密深遠(yuǎn),致使“白公館”這個(gè)古老的中國瞠乎其后,難望項(xiàng)背,只能以“咿咿啞啞的胡琴”,聊備一格地為之對照、映襯、伴奏。詩一般深沉當(dāng)代的中國小說家之中頗有些人物追隨著老舍的京腔和張愛玲的海派搞創(chuàng)作,畫虎能成的不多,反類乎犬的卻不少。步武老合的多流于油,流于痞;踵事張愛玲的則流于膩,流于媚。所謂習(xí)焉而不察。作為經(jīng)典也好,里程碑也好,老舍與張愛玲對技巧的琢磨或領(lǐng)悟隱然可以從他們設(shè)計(jì)的角色內(nèi)部覓一究竟,畢竟非徒行腔走調(diào)、按板點(diǎn)眼而已。張愛玲1954年7月為《傳奇》所作的序謂:“內(nèi)容我自己看看,實(shí)在有些惶愧,但是我總認(rèn)為這些故事本身是值得一寫的,可惜被我寫壞了?!崩虾弦舱f:“在《火車》與《貧血》兩集中,慚愧,簡直找不出一篇像樣子的東西!”(《我怎樣寫短篇小說》)對這一類的話語,若以客套、謙辭視之,便容易淪失一些理解小說家自我繩墨的方法和向度。我們讀到老合對《斷魂槍》的自得之辭,也確乎能夠在下面這些句子里揣摩出張愛玲對“自流蘇”這樣的角色有多么親切的理解:“蠻荒世界里得勢的女人,其實(shí)并不是一般人幻想中的野玫瑰,躁烈的大黑眼睛,比男人還剛強(qiáng),手里一根馬鞭子,動(dòng)不動(dòng)抽人一下,那不過是城里人需要新刺激,編造出來的。將來的荒原下,斷瓦頹垣里,只有蹦蹦戲花旦這樣的女人,她能夠夷然地活下去,在任何時(shí)代,任何社會(huì),到處是她的家?!?/pre>媒體關(guān)注與評論
《小說稗類》入圍首屆“華語圖書傳媒大獎(jiǎng)” 是不是一個(gè)優(yōu)秀的小說家我不敢講,但我要強(qiáng)調(diào)我一定是個(gè)非常優(yōu)秀的小說工匠。 工匠不對自己的作品形成美學(xué),這就沒有天良了。 ——張大春 “稗”字如果不作“小”、“別”義解,而純就其植物屬性論,說小說如稗,我滿心景慕。因?yàn)樗芤?,很自由,在濕泥和粗礫上都能生長;人若吃了它不好消化,那是人自己的局限。 ——張大春編輯推薦
《小說稗類》入圍首屆“華語圖書傳媒大獎(jiǎng)”。是不是一個(gè)優(yōu)秀的小說家我不敢講,但我要強(qiáng)調(diào)我一定是個(gè)非常優(yōu)秀的小說工匠。工匠不對自己的作品形成美學(xué),這就沒有天良了?!碽r〉——張大春〈br〉“稗”字如果不作“小”、“別”義解,而純就其植物屬性論,說小說如稗,我滿心景慕。因?yàn)樗芤?,很自由,在濕泥和粗礫上都能生長;人若吃了它不好消化,那是人自己的局限?!碽r〉——張大春圖書封面
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