鋼筆風(fēng)景畫技法

內(nèi)容概要

　　用鋼筆作為風(fēng)景畫訓(xùn)練的手段時，由于它落筆肯定、筆跡清晰、更改不易，必然要求作畫時要細(xì)致觀察、認(rèn)真分析、從整體入手。在訓(xùn)練“手”的準(zhǔn)確性的同時，訓(xùn)練“眼”的敏銳性，訓(xùn)練觀察方法的科學(xué)性和完整性。這看上去似乎要比鉛筆畫難一些，但一旦著手去畫便會發(fā)現(xiàn)鋼筆畫自有許多優(yōu)點，深入下去，其樂無窮。無怪乎文藝復(fù)興以來，不少畫家以鋼筆作為自己作畫的最常用的工具之一。也許是他們懂得藝術(shù)規(guī)律的掌握，常常需要借助于選擇某一簡便的工具，一旦能熟練運用，得心應(yīng)手，便可以由此契人，悟出藝術(shù)表現(xiàn)的規(guī)律，洞悉藝術(shù)世界的奧秘。從這個意義上來說，鋼筆一類的簡便工具成了他們開啟藝術(shù)大門的鑰匙。各個藝術(shù)門類，各個畫種之間都有著密切的聯(lián)系，一通百通，一悟百悟。找到最有效的造型手段作為入門的鑰匙，幾乎是藝術(shù)家的本能。　　誠然，在波瀾壯闊的美術(shù)史上，鋼筆風(fēng)景畫確實沒有留下家喻戶曉的宏篇巨作，甚至連這種可能性的存在與否也尚待研究。但是，每當(dāng)面對那些用成千上萬根清晰的線條組織出來的毫不含糊的畫面時，我常常想到作者不知要花費多少心血，不由得深深地為這種默默無聞而又扎扎實實的藝術(shù)勞動所感動。這不能不說是一種創(chuàng)造，一種奉獻。其間似乎還滲透著某種更深層的精神：藝術(shù)家作為人類的一員，不屑于名利得失，不空尚“治國平天下”的大志，而抓住一件看來并不顯眼的小事，深入地專研下去，把它做得很完美。這對于我們這個曾經(jīng)一度喜歡做轟轟烈烈的表面文章的東方民族來說，實在是值得借鑒和思考的。

書籍目錄

從與自然對話開始——我與鋼筆風(fēng)景畫第一章　觀察與表現(xiàn)　一、觀察方法　二、手的訓(xùn)練第二章　工具與材料　一、鋼筆　二、墨水　三、畫紙　四、其它工具第三章　基本技法　一、筆觸·色調(diào)·層次　二、立體感·質(zhì)感·空間感　三、光影·結(jié)構(gòu)　四、節(jié)奏·比例　五、篇幅·取舍第四章　作畫步驟　一、樹墩　二、松樹與山岡　三、水鄉(xiāng)　四、密林中第五章　技法示范　一、樹　二、山·石　三、房屋·建筑　四、地面·水面　五、近作第六章　風(fēng)格形式與名作觀賞后記

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