觀乎明堂-中國人物畫通鑒-1

內(nèi)容概要

　　縱觀數(shù)千年的中國人物畫發(fā)展史，領(lǐng)略其倫理教化、體道言志之類繪畫功能觀的流行變易，以及主題、風(fēng)格、形式技法、美學(xué)趣味等等藝術(shù)要素和藝術(shù)呈現(xiàn)方式的錯綜延遷，并對人物畫在古往今來各種時空條件下不斷嬗變著的社會關(guān)系作一巡視，是《中國人物畫通鑒》的基本宗旨。它以史論交互、點面結(jié)合、圖文應(yīng)對的敘述方式，按發(fā)展時序分為十冊，盡可能豐富系統(tǒng)并且深入淺出地呈現(xiàn)中國人物畫史全貌?！　　队^乎明堂》為第一冊，從各個角度論述了先秦兩漢人物畫的概況。

書籍目錄

一 “畫工”：無名的藝術(shù)家二 天地諸神三 歷史故事四 現(xiàn)實生活毛五 不夠?qū)憣嵉男は窳?圖像敘事七 格套八 外來藝術(shù)的影響九 觀念與技巧

章節(jié)摘錄

　　中間一層位于壺身中部，同樣彎弓射箭畫像，只是這時不再是面對靜止的靶子，而是天空中成群的飛鳥，它們自左面池塘方向飛來，池水不作刻畫，由小船、烏龜以及游魚來象征。射獵場景之后是宮殿樓閣，有鐘磬齊鳴的喧鬧，也有布置宴會的繁忙。這一層畫面熱烈生動，將野外狩獵與室內(nèi)宴樂并置一處，展現(xiàn)出貴族生活鮮活快意的一面?！　〉谌龑釉趬厣硐赂共课?，這里畫面又有一變，刻畫水陸交戰(zhàn)，一側(cè)是兩隊?wèi)?zhàn)艦狹路相逢，一側(cè)是城上攻防短兵相接，即便在中國古代藝術(shù)史上，這也是少有的激烈戰(zhàn)爭場景?！　⊥ㄓ^這一銅壺的三層裝飾圖像，由上至下，從日常生活到狩獵宴飲再到對外戰(zhàn)爭，一層比一層激烈，貴族生活的三個小敘事又共同構(gòu)成一個大的敘事?！　⒁粋€大畫面用水平線平行切割后再分別裝飾、描繪的手法，在不同古代文明的藝術(shù)實踐中都曾出現(xiàn)，例如古埃及壁畫就常常采用這種形式。這種手法在先秦青銅器裝飾里已經(jīng)發(fā)展得爐火純青，而在西漢，這種處理手法亦為敘事性繪畫所常用?！　●R王堆一號墓和三號墓帛畫是分層描繪最典型的例子。兩幅畫的結(jié)構(gòu)相近，均分天界、人間和地下三部分，彼此間有平直的建筑結(jié)構(gòu)分隔，天界與人間是“天門”，人間和地下用一塊象征大地的平板。人間部分又可分為兩段，下段為祭祀畫面，上段是墓主人像，中間用玉璧上延伸而出的平臺隔開。在墓主人兩側(cè)，二條飛龍穿壁而過，向上升騰，大約象征墓主人的靈魂將在二龍的護送下升入天上。從形式上看，盤旋而上的飛龍使整個畫面具有一種向上的動勢，而向上方飛升，也是整個畫面的主體敘事結(jié)構(gòu)。　　漢代祠堂畫像石也常常用水平分割畫面的方式來組織敘事性繪畫。一個完整的空間一旦經(jīng)過水平分割，就會在不同水平區(qū)域間形成上下關(guān)系，而同一區(qū)域之內(nèi)形成左右關(guān)系。研究漢代藝術(shù)的學(xué)者早已闡明，在漢代畫像石里，圖像區(qū)域之間上下關(guān)系的重要性要遠遠大于左右關(guān)系，位于上方的圖像區(qū)域往往具有更高的價值。具有不同內(nèi)涵的畫面分布在不同水平面上，讓圖像與圖像之間形成等級關(guān)系，是漢代祠堂畫像石敘事結(jié)構(gòu)的基本慣例。　　……

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