岳敏君

內(nèi)容概要

在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的版圖中，岳敏君無疑是最為重要的藝術(shù)家之一。他以其鮮明的形象和風(fēng)格特征，不僅確立了自己在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界真實(shí)、牢固而又獨(dú)特的位置，更以其肢體語(yǔ)言和“自我形象”的塑造，自嘲并反諷了我們所經(jīng)歷的文化政治和文化現(xiàn)實(shí)，他的創(chuàng)作從某種程序上講，也提示出社會(huì)現(xiàn)實(shí)與日常生活中的普遍性。本書是一本關(guān)于岳敏君的油畫家全集供廣大油畫愛好者參考。

作者簡(jiǎn)介

岳敏君簡(jiǎn)歷：
　　1985年 就讀于河北師范大學(xué)美術(shù)系。
　　1962年 生于黑龍江省，大慶市。
　　藝術(shù)經(jīng)歷：
　　2004年 《龍族之夢(mèng)：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展》愛爾蘭現(xiàn)代美術(shù)館 都柏林 愛爾蘭。
　　2004年 《上海藝術(shù)雙年展2004》中國(guó)。
　　2004年 《光州雙年展2004》韓國(guó)。

書籍目錄

序　自我的迷狂后奧若蒂克式自畫像——岳敏君岳敏君的“自我形象”玩笑膚淺的偶像制造——關(guān)于岳敏君作品的對(duì)談和點(diǎn)評(píng)作品藝術(shù)經(jīng)歷

章節(jié)摘錄

　　岳：對(duì)，我覺得人物的塑造，從小學(xué)的就是明暗關(guān)系，一個(gè)是受光的，一個(gè)是暗部，我一畫畫的時(shí)候，首先想的就是，這個(gè)是受光的，這個(gè)是暗部，我就簡(jiǎn)單處理了，紅的加白的加黑的就是暗部，受光的就是紅的加白的，單純。后來我慢慢發(fā)現(xiàn)它的好處，就是我的畫每次都用自己的形象，形象也沒有什么改變，也沒有什么特別多的表情，差不多是單一表情，結(jié)果就變成另外一種東西，就是所謂的符號(hào)了。這個(gè)符號(hào)本身，對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家，也許是他的興趣，慢慢向偶像的方面靠攏了，于是我就想到絲網(wǎng)版畫，絲網(wǎng)版畫印數(shù)又大，到處都是，這是一個(gè)特別好的方式。用絲網(wǎng)做這個(gè)東西，而且色彩更單純了，原來的油畫還有點(diǎn)小過渡什么的，現(xiàn)在過渡也越來越少了。　　栗：絲網(wǎng)是什么時(shí)候開始做的？　　岳：1999年。那次我正好去威尼斯看雙年展，我有一個(gè)很大的感覺，很多的作品主要靠重復(fù)、對(duì)空間的占有來形成視覺的張力，單一的肯定沒有這種力量。媒體呀，信息呀，都是靠不斷地重復(fù)。回來后，我就想以前畫的這些人總是有一種傻乎乎不動(dòng)腦子的感覺，怎么讓他更有意思，我就想到做雕塑，腦子里一下子就出現(xiàn)了兵馬俑，一大堆，我記得書上老寫著什么兵馬俑千姿百態(tài)，每個(gè)人的表情都不一樣，我看全都是一樣的，黑壓壓一片。按照這個(gè)想法，以前我以為兵馬俑有一千多個(gè)，我最開始想做一千多個(gè)，后來我第一組本來想做一百個(gè)，一翻出來二十五個(gè)的時(shí)候，我一看太多了，我想算了還是不要做那么多了，我就定了一組做二十五個(gè)，得控制一下，要是一千多個(gè)得往哪兒放呀，一大片。當(dāng)然如果在一個(gè)合適的空間里，我想這種重復(fù)也是很有張力的。最開始我想到的是，和很多雷鋒、夢(mèng)露都是一樣的，一開始大家也不知道是什么，主要是社會(huì)的需要，可能和他自己沒關(guān)系?，F(xiàn)在有一個(gè)特別大的問題，中國(guó)現(xiàn)在社會(huì)不像其他時(shí)代，好像造不出什么偶像來了。商業(yè)的偶像，那邊剛剛出現(xiàn)，這邊就倒了，歌星剛紅了又不行了，政治上的人物也是這樣?！　　?/pre>








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