出版時間:2012-3 出版社:湖南文藝出版社 作者:(日)湊佳苗 頁數(shù):280 字數(shù):169000 譯者:吳曦
Tag標簽:無
內(nèi)容概要
曾經(jīng)的背叛,一生的枷鎖;她以寬容釋放仇恨,以溫情解讀人性。梨花的外祖母美雪身患絕癥,她把畢生的積蓄全部拿了出來,卻不是為了給自己做手術,而是想要拍下一幅畫——香西路夫的《未明之月》。梨花不理解外祖母的執(zhí)拗,暗中向多年來的送花人K請求幫助,卻由此揭開了兩個家庭的累世情仇。
因丈夫去世而飲恨生活的美雪,在愛恨糾葛中掙扎的紗月,活在內(nèi)疚和自責中的北神家族;三代人的恩怨都只因那幅《未明之月》。如果可以預見如今的煎熬,當初的他是否還會選擇背叛?
作者簡介
湊佳苗,日本當紅推理小說作家,2005年獲第2屆BSi新人劇本獎,2007年以短篇推理作《神職者》拿下了第35屆原創(chuàng)廣播劇大獎和第29屆小說推理新人獎。由《神職者》擴充而成的長篇推理小說《告白》獲得了“周刊文春杰作推理BEST10。2008年版”第一名、“這本推理小說了不起!2009年版”第四名、“最想看推理小說!2009年版”第三名、“第二屆PLAYBOY推理小說大獎”第十名,以及第6回本屋大賞受賞,使她成為眾目關注的“超級新人”。小說《告白》也獲得2009年書店大獎。
湊佳苗曾直言,并不想讓《告白》成為自己的代表作,而通過《花之鏈》一書,湊佳苗成功實現(xiàn)從“暗黑系”向“治愈系”的嬗變。
書籍目錄
第一章
比如說,花 003
比如說,雪 019
比如說,月 035
第二章
關于花 055
關于雪 075
關于月 089
第三章
花,前夜 107
雪,前夜 125
月,前夜 137
第四章
花,行動 159
雪,行動 177
月,行動 193
第五章
雪的決意 213
月的決意 225
花的決意 243
解開人性的枷鎖 天蝎小豬 269
章節(jié)摘錄
版權(quán)頁:希美子也曾經(jīng)答應過我的愿望。我最后的愿望很大,甚至相當于她平時的十次、二十次愿望。不過,又是我自己讓愿望落空了。我嫉妒希美子的幸福,她從前就是個過分精明的孩子,然而一味沉浸在往事的記憶里,不理會她的心情,不去見她又未免太卑鄙了。和希美子見一面吧。只要她的請求和他無關就好。我寄出回信兩天后,希美子打來了電話,一個勁兒地說著“謝謝”。希美子本來說要來我家,結(jié)果我也到了最近的新干線車站,于是我倆約在車站里的咖啡館見面。五年不見的希美子,體態(tài)稍顯豐盈,神色也更加溫和了,有一種幸福的家庭主婦的氣質(zhì)。“你很精神呢。我買過小紗你的畫集哦,高山植物的素描之類的,真的很漂亮呀。不過真的沒想到你會成為畫家。”“別說畫家啦,太夸張了。是插畫家,新人剛巧有點走運。”“不過現(xiàn)在還在畫吧?”“是的,不過還不如在點心店打工拿的工資多呢。”“點心店?就是那個賣金鍔燒的?”“沒錯,‘梅香堂’。”“我特別喜歡那個。現(xiàn)在都覺得那是日本第一。我兩年重了5公斤,說不定就是因為小紗在梅香堂打工呢。”“彼此彼此啦。”時常有包裹寄到宿舍,都是從各自老家寄來的特產(chǎn)。我的母親也是每兩個月就會寄來包裹。我常說,在學校又不用自己做飯,別老是寄來啦。但得到的答復是,這是身為母親的樂趣,不必在意。結(jié)果包裹一直到我畢業(yè)都沒停過。里面基本上是手工做的衣服、一些小件和“梅香堂”的點心。盡管商店街也有西點屋,不過母親堅持認為蛋糕還是東京的好吃,所以每次送來的不是金鍔燒,就是銅鑼燒、羊羹之類的和式點心。其實,我不怎么喜歡和式點心。不知是不是我太早懂事,我經(jīng)常被叫去商店街跑腿。老板娘見了我,就會用紙包著點心,偷偷地塞一個到我手里。盡管我年紀小,但也明白,面對她的好意,必須好好道謝。所以我擠出笑臉說“謝謝”,回去告訴母親。母親瞇著眼睛說,真好呀。這時候我不得不裝出點心很好吃的樣子。所以,母親一定深信我特別愛吃那些點心。希美子的老家在當?shù)亟?jīng)營果園,所以家里送來的都是現(xiàn)摘的水果。她甚至連金鍔燒這個名字都沒聽說過。這么好吃的點心,你怎么不吃?希美子鼓起腮幫問。我和她正相反,成長在一個連蔬菜都不怎么好買的環(huán)境里,總是很期待希美子家寄來的水果。“大家把各自的零食都湊在一起吃,那時候聊得真是開心呢。”希美子一臉懷念地望向天空,伸出手指,一一列數(shù)當時吃過的零食。“昌美的爸爸是個船員,經(jīng)常會寄來進口巧克力。還有那個奶奶會寄來腌梅干的叫什么來著?”“千春吧。”“對對,千春。那孩子的老家我記得是……”我隨聲應和著,總覺得氣氛有些奇怪。希美子在強顏歡笑。連那些不太熟悉的人,她都一一提到了。她明明是有什么重要的事情要和我談,但似乎難以啟齒,滿是躊躇。有這么說不出口嗎?我自己先耐不住性子了。“希美子,時間來得及嗎?那些陳年舊事說一晚上都說不完的,要緊的事情會來不及談的。”我這么一說,希美子身體里的保險絲仿佛突然燒斷了,低頭沉默不語。她喝了口紅茶,用毛巾擦了擦手,嘆了口氣,重復同樣的動作三遍之后,深吸一口氣,終于抬起了頭。“你愿意聽我說嗎?”明明剛潤過嗓子,聲音卻小得像是擠出來似的。我默默地點了點頭。“救救那個人,我想請你救救浩一。”浩一 ——我最不希望聽到的名字??傊沂锹牪幌氯チ?。“浩一和小紗之間的情況我也清楚。不過,現(xiàn)在只有小紗你才能幫他。”“不好意思,只有那個人,不管出了什么大事我都懶得知道。對不起,我要回去了。”我站起來,伸手拿賬單。希美子用雙手抓緊了我的手。“等等,小紗,你聽我說完。我半年前生了孩子,今天特地把寶寶寄放在婆家,專程來這里的。”我恨不得一拳揍向她的太陽穴,但一瞬間,我的眼前一片空白。她生了孩子嗎?希美子生下了浩一的孩子。“就是為了通知我這種事情才專程來的?那好,我知道了,恭喜恭喜。”我甩開希美子的手,錢都不付就走出咖啡館。真不該見面的。真不該特地跑到這里來活受罪的。連塞幾個零錢到售票機里都讓人不耐煩。“等等,小紗。”我剛拿到車票,希美子就從背后抱住了我。一股人乳的膩味沖入鼻腔,真想吐出來。“放開我!”我想掙脫希美子的雙手,卻紋絲不動。表面上她是那么柔弱,看來她的體力和腕力在果園鍛煉出效果了。“求求你了,小紗。”“你給我適可而止!”本想用指甲去抓她的手臂,沒想到有人抓住了我的肩膀。希美子的手松開了?;仡^一看,有個男人站在身后。他背著一只旅行雙肩包,一身登山裝束,我還記得他的臉。“前田先生?”前田先生已經(jīng)單手抓住了希美子的肩膀。“我想還是在警察來之前先制止的好,給你們添麻煩了?”和在公民館時一樣的悠閑口氣。“沒有……反而要謝謝你。”希美子羞愧難當,連逃走的力氣都沒有了。希美子的視線不知所措地在我和前田先生之間來回掃射。“可以放手了吧?”前田先生說。“請……”“等一下!”我剛想說“請放手吧”,希美子忽然大聲喊了出來。“請讓我說一句話。”希美子對前田先生說完,目不轉(zhuǎn)睛地盯著回頭到一半的我。前天先生也不說話,看著我。我受不了他們倆的視線,等著希美子開口。“小紗,你還記得倉田學長嗎?浩一現(xiàn)在,受著和他一樣的痛苦。”“……不會吧?”怎么會?“所以,能幫他的只有小紗你一個人了。”我已經(jīng)完全了解希美子偏要來見我的理由了,甚至拼命說出自己有孩子的理由和不顧他人眼光抓緊我的理由,也都懂了。不過,我不能立刻答復她。“求求你了。”希美子的大眼睛里涌出熱淚,溢出眼眶。好漂亮的眼淚。為什么人的身體里能流出這么純潔透明的液體呢?而現(xiàn)在,我身體中涌動的感情又是什么呢?“不要哭!如果你真心想求我,就把你的眼淚先還給媽媽和我再來求我!”我對著前田先生揮了揮手,走向回程電車的檢票口,一個勁兒地往前跑。我絕對不要回頭。但是,已經(jīng)感覺不到希美子在身后追逐的氣息。
后記
解開人性的枷鎖——走進湊佳苗的小說世界天蝎小豬遭受背叛的憤怒和悲傷早已隨風逝去,現(xiàn)在,我只是以一份心平氣和的心情,追思那些令人懷念的人?!乙弧秱?—KIZ/KIDS—》引論:此“境遇”非彼“境遇”2011年10月,三十八歲的女作家湊佳苗推出了自己的最新作品《境遇》,這是她自2008年8月憑借話題大作《告白》出道以來的第八本書,出版方是最早與之合作的雙葉社。該作以兩個女子的視角出發(fā),通過一次看似偶然的犯罪事件的影響,來揭橥人生的意義。湊佳苗的確是位不容小覷的作家。加上一個個大獎的榮光映照、屢屢改編的媒介刺激、迅猛增長的銷售數(shù)字,我們有理由相信,她將很快趕上天后級作家宮部美幸?,F(xiàn)在,且將時鐘的指針撥回,看看湊佳苗是怎樣走入讀者的視野并抓住人們的眼球的。生平:“家庭主婦型”作家的養(yǎng)成縱觀日本推理文學史,自1957年仁木悅子憑借《貓知道》拿到第三屆江戶川亂步獎①,并于幾年后創(chuàng)立只接納女性推理作家會員的民間組織“霧之會”,從而在推理文壇撐起半邊天以來,女性推理文學作家的光輝似乎就不曾熄滅過。曾幾何時,由山村美紗、夏樹靜子、栗本薰、宮部美幸、桐野夏生、恩田陸、櫻庭一樹、辻村深月等人領銜的女性作家群星熠熠奪目,已然堪與各時期的男性作家分庭抗禮,此種景況在英、美、法等傳統(tǒng)推理大國也是罕見的。而排在推理女星最新一位的就是本書《花之鏈》的作者湊佳苗,她還是以“家庭主婦”身份榮膺“后冠”的代表人物。有人說,任何虛構(gòu)作品都有其真實性,尤其是那些與作家生平有關的內(nèi)容,不僅僅是單個人的創(chuàng)作之源,還極可能是多個人共同擁有的記憶殘影。因此,頗有必要費些口舌來談談湊佳苗的成長經(jīng)歷。湊佳苗于1973年生于廣島縣因島市中莊町①一個橘農(nóng)家庭,由祖父母、父母、她和妹妹組成了六口之家。因島是地處瀨戶內(nèi)海的一座小島,以盛產(chǎn)柑橘著稱。作為地地道道的農(nóng)家女,作家對故鄉(xiāng)飽含熱愛,同時對那些既憧憬都市生活卻又無法完全融入其中的年輕島人充滿同情,這在其《贖罪》、《為了N》等作品中時有體現(xiàn)。而她現(xiàn)在所居住的淡路島,由于環(huán)境風物近似因島,多次受其贊譽。湊佳苗在推理小說方面所受的啟蒙教育主要來自母親,在某個農(nóng)忙的夏日,當時還很年幼的她懷著試試看的心理,偶然翻開母親的業(yè)余讀物——法國作家勒勃朗的《俠盜亞森?羅蘋探案故事集》,從此愛上了冒險解謎小說,一發(fā)不可收拾。從那以后,湊佳苗從因北小學、因北中學的圖書室將整套羅蘋小說搬回家(以海島歷險墾荒為主要內(nèi)容的英雄小說《魯濱遜漂流記》也是她這一時期的最愛),與此同時,臨近書架上的江戶川亂步、赤川次郎等本國作家名著也成了她的新寵,其中給她印象最深的就是以孩童、學生為主角的少年偵探團系列以及《水手服與機關槍》。大概是難忘這段童年經(jīng)歷,湊佳苗將自己最早的三部作品① 獻給了“曾經(jīng)年少”的歲月,并以小孩、學生、家長、老師為主要描繪對象。從縣立因島高等學校畢業(yè)后,湊佳苗離開家鄉(xiāng),考入位于兵庫縣西宮市的武庫川女子大學家政系,住在甲子園棒球場附近,過起了獨身生活。當時東野圭吾出道作品《放學后》的同名改編劇在富士電視臺熱映甫久,她覺得光看電視不太過癮,遂去書店找來原著閱讀。于是,東野圭吾和與之齊名的宮部美幸開始成為作家大學時代的主要床頭讀物,此系其作品富含社會推理派風味之主因。當然,同時期偶然追看的綾辻行人之館系列和歌野晶午之信濃讓二系列,也為她創(chuàng)作帶有本格元素和逆轉(zhuǎn)式結(jié)局的犯罪小說提供了極佳范本。大學畢業(yè)后,湊佳苗到京都的服裝企業(yè)就職,思鄉(xiāng)情切的她把同樣是廣島縣出身的老鄉(xiāng)島田莊司的御手洗潔系列讀了個遍。去年受邀參加由島田擔任評委的“福山推理文學新人獎”頒獎儀式的她,事后曾說“能坐在偶像身邊并與之隨意談笑,比寫小說什么的要愜意得多”。工作期間,她曾作為青年海外合作隊① 隊員,遠赴被認為是“離天堂最近的島國”的湯加支教兩年,這段經(jīng)歷也反映在了湊佳苗迄今為止唯一的中篇小說集《往復書簡》的第三個故事里。1999年回國后,她辭去京都的工作,來到淡路島高中成為一名非專職家政課講師。翌年結(jié)婚后,有著深厚的小說閱讀情結(jié)的湊佳苗忽然萌生了“想挑戰(zhàn)一下自我,為平凡生活留下點實實在在的東西”的想法,開始了“白天當主婦,夜晚寫小說”的生活,一個“朝務夕著”的半職業(yè)作家誕生了。不過五年,她就拿到了生平首獎——第2屆BS-i新人劇本獎佳作。2007年,后來成為《告白》一書首章內(nèi)容的《神職者》榮獲第29屆小說推理新人獎② 。2008年,文體獨特、結(jié)構(gòu)新穎的犯罪懸疑小說《告白》使湊佳苗由推理新人升格為推理紅人。該作不但順利殺入當年四大推理榜單的前十名(并勇奪“周刊文春杰作推理榜”頭名寶座),更在第二年摘得第6屆日本全國書店大獎桂冠。憑此表現(xiàn),她還被授予第3屆廣島文化新人獎的殊榮。嗣后,《少女》、《贖罪》、《為了N》、《夜行觀覽車》等一部部作品連續(xù)推出,總銷量節(jié)節(jié)攀升,作家的人氣也隨之大旺。在接受《中國新聞》① 采訪時,她說:“未來五年,我還將繼續(xù)寫書,并以使《告白》不再成為自己的代表作為今后努力的目標?!鼻岸螘r間剛推出中文譯本的《往復書簡》和讀者手中這本《花之鏈》,便是在這樣的抱負下創(chuàng)作出來的優(yōu)秀作品。文風:“告白體”的是與非一個成熟的作家往往都有其“專屬”的文風,書迷們不看署名,只憑作品的結(jié)構(gòu)、行文等要素即能嗅出其特殊的味道,從而鎖定作者。對于湊佳苗來說,因《告白》一書而闖出老大名頭的“告白體”,就是識別其專號的標牌。此處所謂的“告白體”,是指以第一人稱“我”或多個(一般不超過五個)分隔明確的第三人稱為敘述者,存在特定和專指的敘述對象(即表面看來不以讀者為第一敘述對象),圍繞同一事件的起因、經(jīng)過和結(jié)果,展開“多視點交叉敘事”,從而推動劇情的推理文風。誠然,湊佳苗絕非“第一個吃螃蟹的人”,日本有不少作家都曾使用“告白體”,如戰(zhàn)前的變格派推理大師夢野久作,其作品有如心理活動復雜的人在無序傾訴一般詭異的夢囈感,又如新本格世代的作家們亦鐘情于“告白體”所營造出的“主體視野統(tǒng)合全篇”的主控感,尤其是那些“敘述性詭計”、“作中作”的重度癡迷者。只是此前這類作品以短篇推理居多,像這樣將“告白體”以長篇架構(gòu)予以呈現(xiàn)并自出道以來幾乎不作他想的,興許唯有湊佳苗一人。正是因此,湊佳苗所得到的不好的評價多半與其一貫使用“告白體”有關,往往被貶為“缺乏創(chuàng)意的作家”。而所謂“一招吃遍天下鮮”,雖殆非虛言,卻也并非完全如是。其實,作家在“告白體”的運用上還是花了不少心思的。在不同的小說中,基于尋求變化的謀篇布局,湊佳苗各個作品的第一敘述對象是不同的。這也導致“告白體”在《告白》之后的諸作中體現(xiàn)為不同樣貌的“變種”。除了《贖罪》更像是《告白》的姊妹篇之外,《少女》因頗具私小說① 色彩而有了“獨白體”的風格,《為了N》因?qū)懰奈话讣P系人在警察面前交代事情經(jīng)過而比較適合“供述體”這樣的提法,《往復書簡》從頭到尾由一封封“書簡”連綴成篇,明顯是“書信體”的類型,而《夜行觀覽車》和《花之鏈》則回歸以讀者為主要對象的客體敘述狀態(tài),基本脫離了“告白體”。值得一提的是,盡管《花之鏈》在文風結(jié)構(gòu)上與“告白體”無涉,但仍有其獨特魅力。作品圍繞神秘人物K的身份之謎,由三個看似毫無干系的女子分別進行敘述,在最終章做出大收束,不但將所有謎團一并厘清,更將隱藏在三個女子之間的脈絡關系加以解析,而當我們回過頭來逐個檢視,會發(fā)現(xiàn)真相早已熔鑄于一個個富有日本民族文化內(nèi)涵的意象之中(如花道、稱謂、美術、特色糕點、山岳精神等),這也使本書成為湊佳苗筆下文化氛圍、抒情氣息最為濃郁的作品。角色:“孩童視閾”與“女性書寫”按照犯罪學理論,倫理與犯罪作為兩種社會現(xiàn)象常常密不可分,犯罪往往由違反倫理道德的行為演變而來。當這些有悖倫理道德的行為觸犯法律時,就變成了違法犯罪行為。國內(nèi)外犯罪學家普遍認為,幾乎所有的犯罪都與其家庭相關,或直接或間接,如家庭結(jié)構(gòu)的破壞、家庭教育的不當、家庭倫理的失范、家庭功能的弱化、家庭環(huán)境的異常、不良家庭成員的影響等,都是造成犯罪的重要因素。犯罪與家庭的關系對于湊佳苗的意義無疑是相當大的,一是像她這樣的“家庭主婦型”作家,具備躋身犯罪小說名家與社會推理派名流的潛力;二是以傳統(tǒng)的“男主外、女主內(nèi)”的家庭分工來看,孩童和女性必將成為她的主要書寫對象,而家庭關系的異常與崩壞也將是其建構(gòu)作品體系的主要基石。在湊佳苗的小說世界中,主人公不是孩童就是女性,而她對男性角色的描寫也遠較前兩者蒼白。和其他女性推理作家不同的是,湊佳苗既不注重對母性的渲染、謳歌,也沒有針對女性陰暗面進行挖掘、鞭撻;既沒有對“家長—子女”、“老師—學生”等二元關系的對立予以倫理說教,也沒有對犯錯和叛逆的孩童進行無端指責。換句話說,其作品不是刻意以小說的形式凸顯各種倫理關系的緊張程度,而是從正反、對錯、虛實等各個層面對社會、家庭加以“客觀還原”(不帶有過多作者的觀點)。因此,湊佳苗多以冷靜的筆觸拋給讀者一個個問題(如城鄉(xiāng)觀念的差異、子女的精英教育、別墅公寓的不同、作品的署名糾紛、理想與現(xiàn)實的落差等),呈現(xiàn)出“于無聲處聽驚雷”的效果,不管是“孩童視閾”還是“女性書寫”,都仿佛在人物角色的偏執(zhí)、空虛、落寞、狂躁、糾結(jié)等非正常狀態(tài)中孕育一種理性的秩序。人性的枷鎖已然存在,何不把它看做引領我們奮進的光環(huán)呢?比如讀完《花之鏈》末句“外婆的話有點淡淡的挖苦,但不知怎么地,我好高興,眼淚止不住地流下來”,就有種“原來一切都不是無法原諒的,人生變故雖良多,換個看法便會迎向各種美好”的感覺,誠如本文開頭引用的乙一的話。主題:“暗黑系”向“治愈系”的嬗變當我們以“菊與刀”來形容日本文化精神,以“美與暴烈”來概括日本美學特征的時候,不免想到日本小說亦相映成趣地顯露出兩種截然不同的色調(diào),即“治愈系”和“暗黑系”。在推理文壇,乙一是擁有白、黑兩個分身的最有名的作家,其他尚有新堂冬樹、米澤穗信等人。而絕大多數(shù)推理作家,要么專擅其一,要么雙管齊下,湊佳苗給我的感覺則是她正在由“暗黑”向“治愈”轉(zhuǎn)型,作品的主題從“復仇”逐漸向“救贖”演變。以女教師為被殺害的女兒向自己的學生“兇手”發(fā)出復仇的告白為主線,滿載惡意、聞名遐邇的《告白》便是徹頭徹尾的暗黑系作品,這一點無可爭議。之后的《少女》以跳突刻板的情節(jié)安排,描述少女自殺心態(tài)的微妙變化,以自殺案起頭,同樣以自殺案終結(jié),也很難稱之為“少女情懷總是詩”的治愈系作品。而《贖罪》如同復制版的《告白》,也沒有多少陽光的內(nèi)容。直到作者的第四部作品《為了N》才多少有了些明朗的“治愈”色彩,該書講述了四位命案關系人為了愛護和療救各自心中的那個N而對殺人事件的真相有所隱瞞?!兑剐杏^覽車》雖然講述了一群罹患“坡道病”(因攀比、要強等想法而導致的一種心態(tài)失衡癥)的人,在一起偶然的傷害事件發(fā)生后各自奏出不和諧的音符,但作品最后部分的描寫卻讓讀者原本沉重的違和感盡去,而透出一股“小清新”的心緒。到了《往復書簡》和《花之鏈》這兩部近作中,人與人之間的仇視、沖突早已隱匿在那些美好的回憶和融洽的現(xiàn)實生活中,劇情設置、人物命運、情感抒寫……引人心和氣正,滿滿的溫馨味道充溢全篇。讀者掩卷許久,雙手都能感受到拂之不去的馥郁芬芬,心情也為之大好,仿佛人性的枷鎖從未存在似的。韓國導演樸贊郁認為:“復仇的目的是為了自我救贖。”顯然,湊佳苗的作品不是這么表現(xiàn)的。救贖可以用復仇來實現(xiàn),但并不是唯一的方式。諒解、關懷還活著的人,哪怕對方是你曾經(jīng)的敵人。暗黑可以,治愈為上。結(jié)語:大和民族的“雪月花”《花之鏈》在日本首版于2011年3月9日,兩天后發(fā)生了九級“東日本大地震”。湊佳苗隨即在文藝春秋為本書設立的官網(wǎng)上發(fā)言感謝讀者的長期厚愛,并表示已將新書簽售會上獲得的33061日元書款通過日本紅十字會捐贈給災區(qū)。 日本著名作家川端康成在1968年諾貝爾文學獎頒獎儀式上提及,“雪月花”是大和民族文化最美價值的體現(xiàn),這種美在《花之鏈》中附著在三位以“雪月花”為名、堅強又不失柔婉的女子身上,“沿著這條花的鎖鏈”得到了足以治愈人心的升華。而書中以德報怨、捐獻骨髓的善舉,在現(xiàn)實中也化作更美好的一幕,由作者親自完成對災民的救助,令人感慨、動容。
編輯推薦
《花之鏈》編輯推薦:每個平凡人的背后都有只屬于自己的故事,或許是深藏于心的少女情懷,或許是難以啟齒的云煙往事,雖不為人知,但自成因果。日本當紅推理小說大家、《告白》作者湊佳苗治愈系代表作。曾經(jīng)的背叛,一生的枷鎖;她以寬容釋放仇恨,以溫情解讀人性。
名人推薦
本書便是作者抱負主導下創(chuàng)作出來的優(yōu)秀小說。 ——著名推理書評人天蝎小豬
圖書封面
圖書標簽Tags
無
評論、評分、閱讀與下載