和聲分析

前言

　　和聲學(xué)不但是一門學(xué)問，而且是一宗技能?！　『吐暭挤▽?duì)于音樂的藝術(shù)表現(xiàn)之所以有重大影響，是由于它有規(guī)范嚴(yán)密的工藝結(jié)構(gòu)。多聲部的同時(shí)性結(jié)合，可以形成種種不同性質(zhì)、不同功能、不同色彩的和弦、和音或不諧和碰撞，各聲部的繼時(shí)性連綴可以形成種種不同的序進(jìn)樣式、聲部進(jìn)行以及各線條走向的種種不同關(guān)系，此外還會(huì)涉及這些技術(shù)要素跟節(jié)奏、跟織體、跟句法的相互配合關(guān)系。但正是由于精密細(xì)致的工藝結(jié)構(gòu)給學(xué)生造成沉重的技術(shù)負(fù)荷，常使學(xué)生顧此失彼，疲于應(yīng)付各種細(xì)致的技術(shù)規(guī)格，顧不上斟酌總體的藝術(shù)表現(xiàn)性能。這個(gè)矛盾，在和聲教學(xué)中由來已久。　　有經(jīng)驗(yàn)的教師強(qiáng)調(diào)，書面寫作的技能必須建立在聽覺想象的基礎(chǔ)上，否則就會(huì)勞而無功，浪費(fèi)時(shí)間。為了克服無聽覺想象、。機(jī)械做題的弊端，鍵盤上的和聲練習(xí)得到了提倡。這些，無疑都是正確的。但是，僅有聽覺直感想象與分解性寫作思維的互補(bǔ)，還不能解決局部與整體的協(xié)調(diào)問題，細(xì)微結(jié)構(gòu)與藝術(shù)表現(xiàn)的協(xié)調(diào)問題，還不能使學(xué)生具備協(xié)調(diào)這些關(guān)系的能力。為了磨煉這種能力，必須讓學(xué)生有機(jī)會(huì)借鑒前人的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，學(xué)會(huì)在分析前人成功作品的過程中領(lǐng)悟和聲這一技法側(cè)面跟其他各技法側(cè)面的相互配合關(guān)系，領(lǐng)悟工藝結(jié)構(gòu)（作為手段）如何服務(wù)于藝術(shù)表現(xiàn)（作為目的）。在當(dāng)今作曲教學(xué)大面積誤人歧途的大氣候下，善于從前輩的成功作品中汲取營(yíng)養(yǎng)，更是年輕一代健康成長(zhǎng)必不可少的難得素質(zhì)。名作和聲分析的重要性，就是在這意義上被強(qiáng)調(diào)出來了。

內(nèi)容概要

本書的出版，既是教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的積累，又是教學(xué)科研的成果。本書的內(nèi)容顯示了：    1.對(duì)于名作引用的獨(dú)立思考，力圖克服他國(guó)教師片斷摘取的弊端。    2.開辟和聲分析的新方向，不局限于和弦辨認(rèn)，序進(jìn)辨認(rèn)，調(diào)性辨認(rèn)，而自覺地把和聲分析引向與其他技法要素配合關(guān)系的探尋，引向技術(shù)結(jié)構(gòu)與藝術(shù)表現(xiàn)協(xié)調(diào)關(guān)系的把握。    3.不僅提供了完整的譜例，節(jié)約了學(xué)生查找譜例的時(shí)間，而且提供了分析方法的范例，具體引導(dǎo)學(xué)生學(xué)會(huì)和聲分析的新方法。    4.技術(shù)結(jié)構(gòu)與審美內(nèi)涵相聯(lián)系相統(tǒng)一的和聲分析新方法，對(duì)于學(xué)生的創(chuàng)作構(gòu)思將有重要的啟發(fā)，使其逐漸習(xí)慣于在藝術(shù)構(gòu)思過程中自覺地運(yùn)用和聲技法手段。    本書所選用的音樂作品均出自名家筆下。因側(cè)重于和聲分析，所選譜例的規(guī)模大都屬于小型曲式結(jié)構(gòu)。曲目共80首，分類歸為十章。編排順序大致參照傳統(tǒng)和聲學(xué)的進(jìn)程，由淺入深、由簡(jiǎn)至繁，力求易讀易懂。和聲學(xué)中有些較重的內(nèi)容，如和弦外音、持續(xù)音等，本書末設(shè)專章分析，但它存在于每首樂曲之中。

書籍目錄

序前言第一章 正三和弦、屬七和弦  曲1 熱鬧的街道  曲2 勇敢的騎士  曲3 《鋼琴變奏曲》之主題  曲4 蘇格蘭舞  曲5 《蘭得爾舞曲》之1  曲6 德國(guó)歌曲  曲7 手搖風(fēng)琴第二章 副三和弦、副和和弦  曲8 意大利古舞曲  曲9 可愛的家  曲10 老黑奴  曲11 法國(guó)古歌第三章 離調(diào)性變和弦  曲12 《前奏曲》作品28之7  曲13 致音樂  曲14 聽雨  曲15 晨禱  曲16 圣母頌  曲17 異國(guó)和異國(guó)人民  曲18 側(cè)影  曲19 《馬祖卡》作品6之1的第一部分第四章 近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)  曲20 下江陵  曲21 我愛你  曲22 國(guó)際歌  曲23 C大調(diào)前奏曲  曲24 《奏鳴曲》作品14之2第二樂章主題  曲25 夢(mèng)幻曲  曲26 甜夢(mèng)  曲27 夜曲  曲28 降A(chǔ)大調(diào)圓舞曲  曲29 《無詞歌》作品62之1  曲30 小回旋曲第五章 自然音調(diào)式和聲  曲31 嘎哦麗泰  曲32 抗風(fēng)沙  曲33 蕪湖山歌  曲34 送大哥  曲35 花鼓調(diào)  曲36 游鐵道  曲37 趕牲靈  曲38 草原上升起不落的太陽(yáng)  曲39 頁(yè)里麥  曲40 牡丹汗  曲41 捉迷藏  曲42 秘密第六章 自然音調(diào)式和聲（續(xù)）第七章 調(diào)內(nèi)變和弦第八章 同主音大小調(diào)混合變和弦第九章 遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)第十章 等和弦轉(zhuǎn)調(diào)后記

章節(jié)摘錄

　　歌曲結(jié)構(gòu)為帶引子與尾聲的再現(xiàn)單三部曲式。兩小節(jié)的引子預(yù)示了全曲最基本的和聲語(yǔ)匯。第一段結(jié)構(gòu)方整，有四個(gè)樂句，每個(gè)樂句四小節(jié)，均以“2+2”構(gòu)成。四個(gè)樂句的終止式各不相同：a句是變格終止；b句是Ⅲ級(jí)小調(diào)正格終止；c句是屬和弦半終止；d句是變格終止。四個(gè)終止式的安排與“起、承、轉(zhuǎn)、合”正好相符。第一段從旋律、結(jié)構(gòu)到織體等帶有很強(qiáng)的陳述性。中段利用第一段的材料進(jìn)行展開，但規(guī)模只有第一段的一半。主要對(duì)比在調(diào)性及織體寫法方面，情緒較前暗淡。第三段是動(dòng)力再現(xiàn)，規(guī)模與第一段差不多，但旋律、和聲、織體比第一段有所發(fā)展，情緒激動(dòng)達(dá)到高潮。最后是五小節(jié)尾聲，音樂在輕柔的琶音伴奏下安靜地結(jié)束?！　〈饲暮吐曈腥缦聨讉€(gè)特點(diǎn)：一是歌曲旋律的調(diào)式，是帶有宮調(diào)色彩的自然大調(diào)式。句尾從Ⅵ級(jí)音上行到主音的音調(diào)，具有很濃的宮調(diào)性。對(duì)于這一旋律特點(diǎn)，曲中較多地采用變格進(jìn)行，是符合調(diào)式和聲風(fēng)格的，同時(shí)也是本曲終止式的基本格式。二是在調(diào)性布局方面，前后兩段是主調(diào)E大調(diào)，中段轉(zhuǎn)到小下屬調(diào)a小調(diào)，色彩轉(zhuǎn)暗，這種非傳統(tǒng)性的調(diào)性布局及調(diào)性對(duì)比完全適合音樂內(nèi)容的需要。三是在結(jié)構(gòu)內(nèi)部應(yīng)用了豐富的離調(diào)，如向Ⅳ級(jí)、Ⅱ級(jí)、Ⅵ級(jí)和弦的離調(diào)，調(diào)性色彩有較多的變化。四是應(yīng)用了多種變化和弦，除副屬和弦外，還有調(diào)內(nèi)變和弦中的下屬變和弦——升Ⅱ級(jí)五六和弦、屬變和弦——升五音屬和弦以及同主音大小調(diào)混合變和弦。如果說這些變化和弦用于與民族音調(diào)相結(jié)合，能產(chǎn)生很好的和聲表現(xiàn)力和音響效果，那么，此曲是一個(gè)極佳的范例。　　……

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    和聲分析 PDF格式下載

---