新中國戲劇史

內(nèi)容概要

　　《新中國戲劇史(1949-2000)》從一個全新角度，全面敘述1949-2000年的新中國戲劇發(fā)展歷程。作者將新中國五十二年的戲劇發(fā)展分為四個主要階段，用“百花齊放、推薦出新”、“歌頌大躍進，回憶革命史”、“高大全，三突出”、“回到十七年，面向新世紀”彰顯這四個歷史階段的基本特征，為當代中國戲劇發(fā)展樂勒出一個基本面貌?！缎轮袊鴳騽∈?1949-2000)》基于對中國當代戲劇創(chuàng)作與演出概況的描述，尤其注意到制度層面的變化對戲劇的發(fā)展的決定性影響，包括對戲劇這個特殊的文化娛樂行業(yè)，以及戲劇領域不可忽視的表演、音樂、舞臺美術等方面的影響。因此，它不是通常意義上的以劇作家和劇本為文體的戲劇文學史，而是一部真正意義上的中國當代戲劇藝術史。

作者簡介

傅謹，1956年生，浙江衢州人，文學博士，中國藝術研究院研究員，主要從事戲劇理論、中國現(xiàn)當代戲劇與美學研究。已經(jīng)出版的專著有《草根的力量——臺州戲班的田野調(diào)查與研究》、《中國戲劇藝術論》、《戲曲美學》等八部，發(fā)表論文百余篇，是當代頗有影響力的青年戲劇理論家。當代中國戲劇史的研究似乎是戲劇史研究中的薄弱環(huán)節(jié)，和積淀深厚的古代戲曲研究成果相比較，當代戲劇現(xiàn)象的紛雜多變，相應的理論成果也比較表象和分散。

書籍目錄

第一章 百花齊放，推陳出新（1949-1956）第一節(jié) 翻身和“戲改”一、解放了，翻身了二、改人：學習和訓練三、改制：共和班與民主評議四、改戲：禁戲和禁戲的原則五、《逼上梁山》和《九件衣》第二節(jié) 糾偏和“五五”指示一、《劉巧兒》二、禁戲以后三、全國戲曲工作會議四、百花齊放五、反歷史主義六、“五五指示”的頒布七、“北京人藝與《龍須溝》”第三節(jié) 戲曲會演和話劇觀摩 一、全國戲曲會演二、《梁山伯與祝英臺》和《白蛇傳》三、粵劇遭遇打擊四、劇團登記五、全國話劇觀摩演出第四節(jié) 打破清規(guī)戒律一、《十五貫》和《搜書院》二、演出劇目分乏三、三大德政四、開放禁戲小結第二章 歌頌大躍進，回憶革命史（1957-1962）第一節(jié) 大躍進一、不演壞戲二、放衛(wèi)星三、《茶館》和《朝陽溝》四、戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活座談會第二節(jié) 三并舉一、兩條腿走路二、新劇種運動三、臥薪嘗膽四、緊縮第三節(jié) 大演十三年一、翻箱底二、廣州會議三、大演十三年四、千萬不要忘記小結第三章 高大全、三突出（4963～1979）第一節(jié) 現(xiàn)代戲與封資修一、華東話劇觀摩演出二、京劇現(xiàn)代戲觀摩演出三、京劇革命四、《海瑞罷官》第二節(jié) 八個樣板戲一、旗手江青二、老合沉湖三、演革命戲，做革命人四、《智取威虎山》五、《紅燈記》與《沙家浜》第三節(jié) 樣板戲之后一、移植樣板戲二、《杜鵑山》三、后樣板戲創(chuàng)作四、《曙光》和（（丹心譜》五、《大風歌》小結第四章 回到“十七年”，面向新世紀（1977～2000）第一節(jié) 回到“十七年”一、“逼上梁山”二、恢復上演傳統(tǒng)劇目三、傷痕與黑幕四、《四郎探母》五、回到“十七年”第二節(jié) 戲劇觀和戲劇危機一、危機悄悄來臨二、振興川劇三、《絕對信號》和《車站》四、《潘金蓮》五、《曹操與楊修》第三節(jié) 多元的90年代一、《金龍與蜉蝣》二、小百花與《西廂記》三、小劇場與商業(yè)四、劇團體制改革五、世紀末的騷動小結附錄：一、新中國戲劇大事記二、參考文獻后記

章節(jié)摘錄

插圖：

后記

我從美學領域轉到戲劇研究領域，攸忽之間，竟然已經(jīng)過了十多年。在這十多年里，我從撰寫《戲曲美學》開始戲劇研究，2000年出版了在《戲曲美學》基礎上修改的《中國戲劇藝術論》，2001年又隨即完成并且出版了研究浙江臺州民間戲班的專著《草根的力量——臺州戲班的田野調(diào)查與研究》，這些成果以及我在期刊上發(fā)表的相關論文多少都引起了同行關注。但是在這段時間的研究過程中，20世紀中國戲劇的發(fā)展歷程，以及對這個世紀的戲劇發(fā)展的反思，漸漸凸顯出來成為我的研究重心，有關這一領域的一系列文章，也引起了學界更多反響、更多回應。逐漸深入的研究和同行熱切的反應，使我萌生撰寫一部從我個人眼里看到的《20世紀中國戲劇史》的想法。我的這一研究經(jīng)歷，先論后史，似乎不太合乎常理，但我想這可能是20世紀中國戲劇乃至藝術領域的特殊境遇所決定的，如果沒有理論層面上的深入反思，就很難突破經(jīng)歷數(shù)十年累積下來的框框與教條，寫出一部能夠經(jīng)得起時間檢驗的、比較客觀公正的現(xiàn)當代戲劇史。然而這本書寫得還是有些匆忙，假如不是湖南美術出版社的邀約，我私下的打算是要再過幾年才動手寫它，也許那樣寫出的會是一部更詳盡、更完整的中國當代戲劇史。我之所以接受了約稿并且充滿信心地完成它，是因為考慮到，先有這樣一部綱要性的史著，也許會有更多提請同行們批評指正的機會，使我在今后的數(shù)年里，能夠經(jīng)過不斷的修訂，將這個課題做得更為成熟，而且也使我未來將這項研究延伸到20世紀上半葉時少走些彎路。進而，拙著的出版，或者還能激發(fā)有志于在這一領域有所建樹的同行們，寫出更卓越的新作。即使這樣，我還是要說，只有得到許許多多同行和朋友的幫助，我才有可能在今天完成這部著作，因此，我要衷心地感謝這些給予我無私幫助的同行朋友。我在這里特別要提到各地藝術研究所以及這些研究所的藝術檔案室、資料室，我在那里經(jīng)常得到遠遠超出我最初期望的幫助。尤其是這些檔案室或資料室為我提供了大量珍貴的第一手資料，這些未曾公開出版、發(fā)表的珍貴資料的歷史價值是無法估量的。其中對我的研究與寫作幫助最大的，要首推中國藝術研究院戲曲研究所資料室，文化部檔案處，中國戲劇家協(xié)會資料室，以及湖北省藝術研究所、河南省藝術研究所、福建省藝術研究所的資料室或藝術檔案中心；還有陜西省西安易俗社資料室、桂林市檔案館、金華市檔案館、唐山市藝術研究所等等；還有南京的黃文虎先生、上海的單躍進等知名戲劇專家。本書之所以能有大量圖片，更是完全依賴多位朋友，其中劉文峰先生為本書提供了大部分圖片，宋寶珍女士更是傾其所有，為本書提供了多幅珍貴的圖片，金寧也給予了很多幫助。本書所附“大事記”里有一部分是中國戲劇家協(xié)會林琳撰寫。

編輯推薦

《新中國戲劇史(1949-2000)》是一部從宏觀角度描述1949-2000年新中國戲劇發(fā)展歷程的著作?！缎轮袊鴳騽∈?1949-2000)》介紹新中國歷史上出現(xiàn)的最重要的戲劇經(jīng)典，更注重本土傳統(tǒng)與西方觀念、大眾趣味與意識形態(tài)之間的互動，從制度層面揭示中國當代戲劇幾度沉浮的原因。作者歷經(jīng)多年潛心研究，發(fā)掘出大量鮮為人知的第一手資料，為中國戲劇當代發(fā)展歷程提供了新的視角?！缎轮袊鴳騽∈?1949-2000)》凝聚作者多年研究心得，讀者不僅能從書中獲得許多新知識，而且能夠由此出發(fā)，加深對當代中國戲劇乃至社會文化發(fā)展的曲折歷程的認識。

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