中外歷代家具風(fēng)格

前言

人自能站立之時起，就開始為生存而奮斗。同時，人們也需要坐、臥，需要休息以恢復(fù)體力，需要為明天的勞作而養(yǎng)精蓄銳，因此，家具就走進(jìn)了人類的生活之中。而對于今天的人們來講，從生活、飲食、起居到學(xué)習(xí)、工作和其他社會活動，對家具的依賴性已越來越強(qiáng)，可以說，家具已經(jīng)成為人類生活中不可缺少的一部分。從遙遠(yuǎn)的上古時代到今天，隨著人類生存狀況的不斷改善，家具也已經(jīng)逐步演變形成了一種飽含人類文明精神的文化脈絡(luò)，這就是不同地域、不同時代的各種家具風(fēng)格。因而今天我們要研究它們、分析它們，并再次以它們所包含的豐富的文化意義來啟迪和擴(kuò)展我們今天的設(shè)計與創(chuàng)造，從而進(jìn)一步喚起人們對優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化的繼承和進(jìn)行新的創(chuàng)造的熱情。編寫此書早有所想，一是為了了解，二是為了研究，三是為了借鑒。50年代就設(shè)想過，但一直也沒有人編寫。幾十年過去了，還是自己動手遂了此愿吧！碩士研究生張石紅把本書作為研究項目，促成了這一愿望的實(shí)現(xiàn)。她為了這本書，兢兢業(yè)業(yè)查閱了大量資料，并作了認(rèn)真細(xì)致的考證與評述，作為導(dǎo)師的我也可盡力促成此書問世了。同時，對于河南科學(xué)技術(shù)出版社的大力支持與協(xié)助，我在此深表謝意。

內(nèi)容概要

本書比較系統(tǒng)地敘述了從公元前2600年到20世紀(jì)末的中外歷代家具的發(fā)展演變過程，簡要介紹了各個時代不同家具的式樣、工藝和藝術(shù)風(fēng)格，對一些著名家具設(shè)計師及其設(shè)計思想作了評介，并將一些中國傳統(tǒng)家具與兩方同時期的家具作了對比。書中所附486幅中外歷代家具彩照和451幅家具圖樣亦有一定的資料價值?！　”緯晒┘揖?、室內(nèi)裝飾、舞臺美術(shù)設(shè)計人員和大專院校有關(guān)專業(yè)師生閱瀆，對家具收藏者亦有較大的參考價值。

作者簡介

何鎮(zhèn)強(qiáng)，廣東肇慶入，1937年生，1962年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院建筑裝飾系，現(xiàn)任該院教授，環(huán)境藝術(shù)研究設(shè)計所總設(shè)計師，著作有《室內(nèi)設(shè)計（基礎(chǔ)、技法、實(shí)例）》、《室內(nèi)設(shè)計啟示集（1～3集）》、《室內(nèi)設(shè)計效果圖表現(xiàn)技法》、《建筑速寫與表現(xiàn)技法》、《室內(nèi)設(shè)計效果圖快速

書籍目錄

緒論第一篇 公元5世紀(jì)以前的家具　1 古埃及家具　2 古啞述、巴比倫家具　3 占希臘家具　4 古羅馬家具　5 中國商周—秦漢家具第二篇 5世紀(jì)至15世紀(jì)的家具　6 殲占庭家具　7 羅曼式家具　8 哥特式家具　9 中國魏晉—宋元家具　　9.1 魂晉南北朝時代的家具　　9.2 隋唐五代的家具　　9.3 宋元時代的家具第三篇 15世紀(jì)至17世紀(jì)的家具　10 意大利文藝復(fù)興時期的家具　11 法國文藝復(fù)興時期的家具　　11.1 法國文藝復(fù)興時期的家具流派與設(shè)計師　　11.2 法國文藝復(fù)興時期的家具式樣　12 英國文藝復(fù)興時期的家具　13 德國文藝復(fù)興時期的家具　14 尼德蘭文藝復(fù)興時期的家具　15 兩班牙文藝復(fù)興時期的家具　16 中國明代家具　　16.1 明代家具的特點(diǎn)　　16.2 明代家具式樣第四篇 17世紀(jì)至18世紀(jì)初的家具　17 意大利巴羅克風(fēng)格家具　　17.1 意大利巴羅克家具的特點(diǎn)　　17.2 意大利巴羅克家具的著名設(shè)計師及家具師　18 法國巴羅克風(fēng)格家具——路易十四式家具　　18.1 路易十四式家具的特點(diǎn)　　18.2 路易十四式家具的著名設(shè)計師及家具師　19 英國巴羅克風(fēng)格家具　　19.1 復(fù)辟式家具　　19.2 晚期雅各賓式(詹姆斯二世式)家具　　19.3 威廉一瑪麗式家具　　19.4 英國巴羅克家具的著名設(shè)計師及家具師　20 荷蘭巴羅克風(fēng)格家具　21 德國巴羅克風(fēng)格家具　22 西班牙巴羅克風(fēng)格家具　23 美國早期殖民式家具　　23.1 美國早期殖民式家具的特點(diǎn)　　23.2 美國早期殖民式家具式樣　24 中國明末清初的家具第五篇 18世紀(jì)初至18世紀(jì)中期的家具第六篇 18世紀(jì)中期至19世紀(jì)中期的家具第七篇 現(xiàn)代家具的萌芽第八篇 現(xiàn)代家具的發(fā)展第九篇 北歐現(xiàn)代家具的發(fā)展第十篇 現(xiàn)代家具的成熟——二戰(zhàn)后的西方家具第十一篇 走向后現(xiàn)代——80～90年代的家具參考文獻(xiàn)后記彩色圖版

章節(jié)摘錄

插圖：這個時期只有3年時間，結(jié)束于1688年的無血革命。這個階段的家具更應(yīng)稱做查爾斯二世卡洛琳式，它是傳統(tǒng)風(fēng)格的再現(xiàn)，橡木讓位于胡桃木，那種與生俱來的簡單結(jié)構(gòu)超越了巴羅克技術(shù)的局限，本土藝術(shù)的洗練樸素與法國、荷蘭的亮麗豪華都在這一時期共同存在并達(dá)到了一定高度。這一時期做出杰出貢獻(xiàn)的人是吉賓斯（Gibbolls，1648～1721），他以嫻熟的技巧將花草、水果等圖案通過雕塑語言運(yùn)用于壁爐、畫框、壁面板上，并大量使用線角對墻面進(jìn)行分割，將相接部位用線角連接，門口采用傳統(tǒng)的柱式檐壁、檐口、山墻封檐板等進(jìn)行裝飾，風(fēng)格趨于優(yōu)雅的古典式樣。他的代表作是漢普頓宮的室內(nèi)裝飾和圣保羅教堂唱詩班的坐席和屏風(fēng)等。19．3威廉一瑪麗式家具來自荷蘭的英國巴羅克藝術(shù)的全盛時代在1688年，隨“光榮革命”的到來而開始。新即位的威廉三世，由于白幼生長在荷蘭，非常喜歡荷蘭式家具。在他的影響下，英國的室內(nèi)裝飾和家具都表現(xiàn)出荷蘭的特點(diǎn)。當(dāng)時，荷蘭的國力日趨強(qiáng)大。海上貿(mào)易的擴(kuò)大，與東方的印度和中國的頻繁貿(mào)易往來，加之其優(yōu)越的地理位置，使得荷蘭在商貿(mào)和運(yùn)輸方面都得到極大發(fā)展，并在17世紀(jì)達(dá)到了它的鼎盛時代。正是由于這個原因，威廉三世才能實(shí)現(xiàn)他那無血的“光榮革命”。

后記

書稿終于全部完成了，三年來的日日月月汗水流了不少，努功也沒少付出，回過頭來想，確實(shí)也是充實(shí)和忙碌的。由于初次編寫這樣一本書，又是一本有分量的風(fēng)格史，最初確實(shí)有些不知所措。幸虧有何先生的指導(dǎo)和領(lǐng)引，是他將每一步的任務(wù)和做法都詳細(xì)地規(guī)劃好，我才得以有一個良好的開頭，又在先生的督促下并經(jīng)過先生的審核才最終將書稿完成。這里我有深深的感激和無限的敬意。而想起他拖著有病的身體，仔細(xì)修改和調(diào)整書稿以及每一頁手繪圖稿，使得做事雜亂的我學(xué)會條理和細(xì)致，更令我對先生那嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度肅然起敬。本書以西方家具的發(fā)展為主線，考慮到我國家具多無法與西方家具風(fēng)格的發(fā)展并列對比，因而將時間作為劃分不同風(fēng)格的界限，例如，巴羅克風(fēng)格對應(yīng)于17世紀(jì)初到18世紀(jì)初的家具風(fēng)格，而這時是中國的明末清初時期，也正是明式家具的發(fā)展達(dá)到頂峰的時期……這樣一來，就可以在橫向坐標(biāo)上將兩個地區(qū)的家具進(jìn)行比較，盡管這樣來比或許有些牽強(qiáng)（且各篇之間在時段上的交疊也難以避免），但畢竟從時間坐標(biāo)上可以找到共同點(diǎn)。另外，從專業(yè)設(shè)計人員的角度考慮，我希望能從一個歷史的角度客觀地了解東西方家具風(fēng)格的演變歷程，因而就將此做法作為一種探索性的嘗試，這種嘗試也許不很成熟，但卻很有必要。由于東西方家具比較史的研究在國內(nèi)尚屬空缺，因而資料很少，書中不全面不成熟的地方可想而知。同樣，基于上述原因，在各篇開頭之處的概述性文字中，基本沒有提及中國家具，其中也有作者才疏學(xué)淺，只敢就事論事不敢大膽放言的原因。

編輯推薦

《中外歷代家具風(fēng)格》由河南科學(xué)技術(shù)出版社出版。

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