舒同書法集
出版時間：1995-9 出版社：上海人民美術出版社 作者：吳光華
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內容概要
舒同 (1905-1998 ) 字文藻，又名易祿，漢族，1905年生，江西東鄉(xiāng)人。 十四歲即有鄉(xiāng)譽。1921年考入江西撫州省立師范學校，1926年任中共東鄉(xiāng)縣委書記，1930年轉入紅軍，參加了中央蘇區(qū)第一至五次反“圍剿”和舉世聞名的二萬五千里長江，歷任師政治部主任，軍團宣傅部長 。 抗戰(zhàn)時期歷任八路軍總部秘書長、晉察冀軍區(qū)政治部主任 。 解放戰(zhàn)爭時期歷任華東軍區(qū)政治部主任兼社會部長、中共華東局常委，1949年后歷任中共山東省委第一書記兼濟南軍區(qū)第一政委、陜西省委書記、軍事科學院副院長等職務。 自幼喜愛書法，工作之馀堅持研臨古代碑帖，師法顏真卿、柳公權、何紹基等名家筆意 。 三十年代起，為《大眾日報》、《廈門日報》、《陜西畫報》等數百家報刊題寫刊名，為抗日軍政大學、同濟大學、中國農業(yè)展覽館、宋慶齡故居等幾十個單位題寫匾額 。 中國書法家協(xié)會第一任主席 。 現任中國書協(xié)名譽主席、中國老年書畫研究會名譽會長、王安石研究會名譽會長 。 擅書法 。 作品曾多次參加全國、全軍書法展出流傳全國及亞、歐幾十個國家，1987年先后在北京、濟南、上海、福州舉辦個人書法展，兩次率領中國書法家代表團應邀赴日交流 。 出版《舒同字帖(分楷、行、草三本)、《舒同書法》?！ ∶珴蓶|曾以“黨內一枝筆”、“馬背書法家”稱贊舒同及其書法。舒同的字，堂堂正正，敦厚穩(wěn)健。王元化先生說：舒同的字“像他的人一樣，雍容大度而又質樸無華，不帶任何炫人眼目的做作之習，而自有一種精神內斂、氣度厚重的自然風韻”?！ ∈嫱臅Y源于顏真卿的楷書。寫字取法顏體，這個傳統(tǒng)可以追溯到唐末五代的柳公權、楊凝式。宋朝蘇東坡特別推崇顏字，將寫得一筆顏體楷書的蔡襄尊許為“本朝第一”。人們學顏字，固為顏字自在的雄渾魅力所吸引，也受到顏魯公人格氣節(jié)的影響。即使不看好顏體楷書的米芾，也能在顏字上覺察出“昂然有不可犯之色”。顏字是人格化的書法，并且成為千年以來“書如其人”的典型。這些由顏字引出的文化現象，現在從事書法的中青年未必理解，但是，對于出生于清末民初的舒同那一輩人，選擇哪一種古代名家的字進入書法世界，卻是大有講究的。在他們那里，書法不僅是寫字的技巧或藝術，還寄寓著傳統(tǒng)的倫理道德觀念。書法是藝術，也是一種文化。當舒同掌握了顏體的筆法、字法之后，這筆顏字已經與他的審美理想渾然一體，并且成為其心靈與文化傳統(tǒng)進行“對話”的固定方式。 舒同是開宗立派的大師，卻視書法為余事。他一不開個展，二不出專集，三不收弟子。20世紀80年代他力辭中國書協(xié)主席之后，是有關方面為他舉辦了首次個展；1995年出版的《舒同書法集》，是他墨海生涯80周年的第一本書法集。這部書法集中收錄了作者1926年至1984年間書寫的90余件作品，有楷書、行書、草書、篆書，還有一些畫作，幅式多種多樣。舒同留下的作品以行書為多，而其筆法由顏體楷書得來。要把顏體楷書的筆勢轉化為行書，有相當的難度，這方面，他可能借鑒了清代大書法家何紹基的書法，而且受到何紹基顫筆的影響。但是，舒同挹顏體的厚重，行書的點畫主于圓轉，執(zhí)筆不作回腕法，此又不同于何紹基。我無緣親見舒同作書，由筆畫形態(tài)推測，舒同用筆幾乎是筆筆中鋒，使轉映帶也是力求“筆正畫圓”；起筆處，筆鋒從來是藏而不露。舒同50年代寫贈管易文的行書《毛澤東·長征》四條屏，深得顏字的“雄秀”，又具自己的行書風采，是舒字的上品。舒同在50年代已經將草書納入筆下。1964年他書寫的《毛澤東詞》中堂，融通了行草楷三體之法，于沉穩(wěn)中見清逸，別有一種書卷氣息。純然的舒體草書作品，多寫于60年代中期至70年代中期，雖然還是圓轉的筆調，因為筆勢迅疾，大有筆走龍蛇般的激越。這一時期，作者正處在政治生涯的低谷，他在1961年書寫過一副對聯(lián)：“波動巨鰲沒，云垂大鵬翻”，可以看作他的自我寫照退居繁忙的一線崗位，有時間鉆研草書，而且有閑情“試墨”于丹青，喜繪竹石、梅花、菊花、幽蘭之類的文人畫，這是雅興，也是昭示心志吧。作為職業(yè)革命家的舒同，突然無所事事，心中的寂寞和憂郁推而可知，寫寫草書，也是排遣心中的積郁，澆淋心頭的塊壘。此時的書法，成了他的一種精神寄托，貼合了作者當時性情的真實。舒同的書法，厚重穩(wěn)健是其所長。他的風格，在楷書、行書作品中體現得最為充分，也可以說，他是以這兩種書體見長。匡亞明先生說，舒同的書法、文章和氣節(jié)一定在中國歷史上閃射出獨特的光芒。
書籍目錄
舒同簡歷序《舒同書法集》書后圖版目錄圖版釋文附錄 中華民國之真面目 致東根清一郎書 獻給專案組的新年賀詞 資料圖版
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用戶評論 (總計2條)
- 非常經典,很喜歡！
- 舒同被毛澤東稱為“黨內一支筆”，這支筆說的是他的書法?！ ∈嫱瑫撎ビ陬佌媲?，顏體書法的特點就是字越大越精神。顏書的精神從視覺分析是這樣的： 其一，橫筆畫比較細、豎筆畫比較粗。兩根粗粗的豎畫上搭一根細細的橫畫，本身就會產生穩(wěn)定的感覺；其二，顏體書法采取“外拓”的筆法。我理解的外拓是這樣的，縱向筆畫的起筆和收筆像漢字字型內側收斂、中間的行筆過程則盡量朝字型的外部拓展。就像是歐洲建筑中的希臘柱，無論是多立克式、還是愛奧尼式，給人的感覺都會是中間粗、兩頭細，這種視覺印象叫人覺得柱子很結實。顏體字給人穩(wěn)定結實的感覺就類似于建筑中的希臘柱。舒同體由于脫胎顏真卿書體，因此舒同書法中的楷書大字和顏體同樣真力彌漫、越大越有精神。參觀黃鶴樓時，老遠就看到樓上金黃的“黃鶴樓“三個字，這三個字就是舒同題寫的。我很喜歡舒同的榜書題字?！ ∈嫱男胁輹埠苡刑攸c，我在上世紀八、九十年代剛接觸舒同書法時，最先感到吸引人的就是他的行草書，確切說是他的行草風格的書法。但是隨著過眼東西的增多，我覺得似乎需要重新認識他的這種風格的書法。舒同狂草書的線條過于簡單，一味地橫拖豎走，盡管行進的筆畫很有力度，但卻簡單，規(guī)律性很強。這種規(guī)律以至于被人們“破譯”，上世紀九十年代電子計算機造字技術逐漸完備后，產生了一種“舒體”字，介于楷書和行書之間，最初接觸，感到很好看，但看得多了，反覺得不如宋體或楷體好。 我當時喜歡舒同行楷書，是因為他把顏真卿與清代何紹基的行草書筆畫線條簡單化了，尤其是對于何紹基字體筆畫的改造。清末何紹基采用了一種不為眾人接受、違背人生理構造的執(zhí)筆方式，把字的筆畫寫的哆哆嗦嗦，以制造蒼澀、凝滯和厚重的感覺。確實說，何紹基達到了。但另一方面來講，難免造作、不流暢。特別是對于初接觸書法審美的人來說，這種“以丑為美”的美感是不易被接受的。舒同一反這種“美感”，他經過加工和提煉，把線條變得流暢起來，這樣就容易被普通觀眾所接受，使初識書法者也首肯。加上“四平八穩(wěn)”的風格和傳統(tǒng)中國人性格里欣賞“樸實憨厚”“做人厚道老實”的需求暗中相合，舒體就形成了。當然這都是我的主觀分析，一家之言?！ ∈嫱煮w被計算機“破譯”，由此生成新的“舒體”字庫這件事，于出版和印刷界來說，無疑是一件好事。它豐富了漢字字形庫，使得印刷漢字不再局限于幾十年不動的那幾種字體。但反而言，我認為卻是舒同的遺憾。唐代書法家、文學家李邕說“學我者死、似我者亡”，舒同的遺憾在于人沒有“學”，卻被機器“似”了。從藝術抒發(fā)個性、講求創(chuàng)造角度說，好的一流的大師應該是任何人都無法逾越其創(chuàng)造的字體之上的。如，和舒同同時代的林散之、沙孟海、沈尹默和于右任。因此說，舒同不是一流的大師，其人品值得人們尊重，其書則難稱大家之書?！ ∠矚g舒同書法，是因為這種風格給向上追溯欣賞何紹基和顏真卿提供了一個過度。舒同書法的成功在于簡單化的線條，而正是這致命的簡單化的線條，使舒同書法失去了太多的內涵，讓人一覽無余?！ №槺阏f，舒同是江西人，解放后曾任山東省主要領導，由于他的書法名聲大，很多報紙都要他題寫報頭。而當時中國報界的風氣是毛澤東風格的報頭大昌天下，這也算是一道風景。但文革時期卻成了舒同的一大罪狀，居然敢和偉大領袖一樣把自己的字印在報紙最醒目的地方。改革開放后，舒同任中國書法家協(xié)會主席，對于復蘇中國書法功不可沒。但我沒見到過舒同的任何談書法的理論文章，他的影響可能是據高出振臂而呼吧?！ ? 2010年7月6日