今生另世

前言

回顧一生忽然發(fā)覺奇怪：我的生存環(huán)境居然是倒過來的。我不知道還有沒有人與我的境遇相同。怎么個倒過來法？人家馬克思同志說社會發(fā)展史：資本主義初級階段（血淋淋的原始積累階段）→資本主義社會→（資本主義高度發(fā)展）社會主義_÷最后進入理想的共產(chǎn)主義社會。我呢？居然先是過全然的共產(chǎn)主義生活（軍事共產(chǎn)主義）→然后社會主義（上世紀五十年代始）→到資本主義社會（香港）生活了十幾年→回大陸，現(xiàn)在身處中國特色社會主義。怪不得溝溝坎坎。一時歡喜一時郁悶一時消沉一時起勁……頗具戲劇性，主客觀常常的格格不入。加上我這個人，都說"小不忍則亂大謀"，我卻總是一再地"小不忍"——不是不想忍，是忍不住呀——一直磕磕碰碰，不過倒沒亂什么"大謀"（可能因為我就沒"大謀"）。所以，至今也沒覺著有什么該后悔的事兒，倒是養(yǎng)成了自己"車到山前必有路"的近似懶漢的思維路數(shù)?？纯次业娜兆?，就知道我信奉這句話是有道理的。上世紀八十年代，好好地當(dāng)著一個業(yè)務(wù)副團長呢，在改革問題上和頂頭上司大局長意見相左了，大吵了一架。自然是我輸，丟了官，靠邊站。于是乎，終日無所事事，郁悶。朋友說：意見相左也罷了，吵的什么架，現(xiàn)在好了，傻呆著吧……居然就在這傻呆著時突然得到一封港英政府文化署的邀請函，請去香港當(dāng)舞團藝術(shù)總監(jiān)，這不是又有路了嗎？

內(nèi)容概要

　　恍若前世、那不像是我但又確實是我……我變成了一份郵件、到了一個好地方、有了一個哥哥、進城-行軍、一九五七蘇聯(lián)之行、今生（前半生）、結(jié)束了少年時期，卷進現(xiàn)世……跳舞了、《小刀會》成名之后、“老運動員”等等。

作者簡介

舒巧，舞劇編導(dǎo)一九七四年起任上海歌舞團業(yè)務(wù)副團長；一九八六年被聘任為香港市政局轄下之香港舞蹈團藝術(shù)總臨，連任四屆，于一九九四年返滬。曾任第五屆，第六屆全國舞蹈家協(xié)會副主席、全國文聯(lián)委員。現(xiàn)任全國舞蹈家協(xié)會顧問；香港演藝學(xué)院院士；上海歌舞團名譽團長。一生日子曲折，經(jīng)常處于爭議乃至批判的旋渦中，在曲曲折折中創(chuàng)編了三十來部大型舞劇，得以排成上演了十九部。生性豁達，按她自己的話說，是“難得聰明…‘絕對糊涂”。文如其人書其事。

書籍目錄

自序恍若前世那不像是我但又確實是我我變成了一份郵件到了一個好地方有了一個哥哥進城一行軍一九五七蘇聯(lián)之行今生(前半生)結(jié)束了少年時期，卷進現(xiàn)世跳舞了《小刀會》成名之后“老運動員”舍不了的《劉胡蘭》《畫皮》演出前后去美國轉(zhuǎn)了一圈《玉卿嫂》與白先勇無奈出走弱另世走去另一片天空“表叔”上了“合約”的當(dāng)炒魷魚票賣得出去嗎公文事件終究沒明白兩個很特別的觀眾《黃土地》與譚盾牛還是關(guān)在牛棚里八年啦之]。辭職今生(后半生)人總要活得痛痛快快的回上海逃避(又在香港)封箱附錄藝術(shù)總監(jiān)制舞劇編導(dǎo)編后記又后記

章節(jié)摘錄

插圖：經(jīng)這次交談，我才知道《停車暫借問》是她的處女作，她是以自己母親的故事為原型寫成了這部小說的，寫作時才十九歲。姑娘愛煞《紅樓夢》，因而處女作有點現(xiàn)代版《紅樓夢》感。小說分三章，背景分別是沈陽、上海、香港。“停車暫借問”作了書名，但實際是沈陽的一章。我的舞劇也只采用了這一章。（前年，聽說有內(nèi)地電影導(dǎo)演將《停車暫借問》拍成了電影，更名《煙雨紅顏》，飾演寧靜的還是周迅。我好奇地趕去大光明電影院觀看。真是非常失望。那不是鐘曉陽更不是我心中的《停車暫借問》。寧靜和爽然也演得不是那么回事，不是寧靜和爽然，是兩個很沒有情調(diào)的家伙，非常失望。用“紅顏”一詞來標(biāo)示寧靜也即鐘曉陽也夠俗，夠不懂鐘曉陽的。）將《停車暫借問》改編成舞劇的事兒，順利得到了鐘曉陽的同意。作曲是葉小鋼，音樂挺美；KK（黃錦江）負責(zé)舞美設(shè)計，我在香港排的舞劇大多由他設(shè)計，也令我滿意。排練很順利，華超飾男一號爽然，寧靜一角當(dāng)然仔細地選了一位氣質(zhì)好形象好舞感也好的女舞員擔(dān)任。很快舞劇就在香港文化中心大劇院公演了。演出時鐘曉陽已移民去澳洲了。她的爸爸媽媽卻突然來到了劇場。（應(yīng)該是鐘曉陽委托他們來看看的吧。）開演前十分鐘才得知這個信息，我慌張起來。太特別了，鐘曉陽的爸爸媽媽是故事人物的“原型”，原型來到了劇場?！皩庫o”來看寧靜……若是原作者鐘曉陽來到劇場，這我已經(jīng)鍛煉過了。經(jīng)歷了白先勇來看《玉卿嫂》，不那么怕原作者來看戲了。但原型來劇場，平生頭一遭。只知道電影界好像有過這種事，但那都是頌揚英雄呀，頌揚即使過了頭或有些細節(jié)經(jīng)藝術(shù)加工與事實有距離了，那“原型”是不會因此而生事兒的，反正都是頌揚嘛。但我們是舞劇，舞劇與現(xiàn)實本就相距很遠，再加上在我們這部舞劇中，“爸爸”一角男二號幾乎被處理成“反角”。

后記

上世紀九十年代中，有一天，去逸夫舞臺看了舞劇《胭脂扣》。舞劇，看過很多的；《胭脂扣》，那時候同名小說電影早已大紅大紫，內(nèi)容情節(jié)廣為人知，我去看只是因為不想浪費一張票子。不想那一晚，第一次發(fā)現(xiàn)，原來舞劇是這么好看！說來慚愧，看那些著名的外國舞劇，還有著名的劇團，著名的演員，我常常心無所動，當(dāng)然這話從不說出口的多么幼稚、簡單的情節(jié)、觀念，或者，那些沒有觸動我感覺的人和事。當(dāng)坐在劇院里，我只希望能被演出內(nèi)容所吸引，并不管那遙遠的名氣的。但是那一晚，我熟悉的故事情節(jié)被舞了出來，我卻仍然被吸引住了。這是中國人的感情和故事，文藝上的事，其實也是一方水土養(yǎng)一方人。王子公主那樣的故事，連在我的夢里也不會出現(xiàn)?！峨僦邸肥俏鑴?，可是第一次，看舞劇仿佛在看小說，雖然只是舞，可是舞得纏綿、傷感、悲戚、決絕、畏縮、潦倒，連男女主人公的名字都不用知道，就知道了一切。這樣的體驗，也只此一回。如今更多的舞劇，卻是加上了旁白，還有更多的字幕，否則光看舞，看不明白的。但即使這樣弄明白了，也沒有意思的，我想看的，是充滿感情的舞蹈。因為藝術(shù)，就是情感。我是個職業(yè)編輯，其中有十幾年時間是做一本藝術(shù)雜志的編輯，舒巧老師就在我心里掛上了號。后來我為雜志做“談話”欄目時，曾邀請舒巧和楊燕迪一一舞蹈和音樂進行了一次對話。再后來，我就鼓動舒巧老師寫自傳了。書，其最重要的功能之一是傳播，把美好而獨特的思想情感體會傳播開來，把在專業(yè)領(lǐng)域里豐富的經(jīng)驗心得技巧流布開去，凡是對人類社會有哪怕一小點點獨創(chuàng)的貢獻一個人窮盡一生有這一點貢獻，已經(jīng)了不起了，就有資格載人書中。

編輯推薦

《今生另世》是由上海文藝出版社出版的。

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無

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