今生另世

前言

回顧一生忽然發(fā)覺奇怪：我的生存環(huán)境居然是倒過來的。我不知道還有沒有人與我的境遇相同。怎么個倒過來法？人家馬克思同志說社會發(fā)展史：資本主義初級階段（血淋淋的原始積累階段）→資本主義社會→（資本主義高度發(fā)展）社會主義_÷最后進(jìn)入理想的共產(chǎn)主義社會。我呢？居然先是過全然的共產(chǎn)主義生活（軍事共產(chǎn)主義）→然后社會主義（上世紀(jì)五十年代始）→到資本主義社會（香港）生活了十幾年→回大陸，現(xiàn)在身處中國特色社會主義。怪不得溝溝坎坎。一時歡喜一時郁悶一時消沉一時起勁……頗具戲劇性，主客觀常常的格格不入。加上我這個人，都說"小不忍則亂大謀"，我卻總是一再地"小不忍"——不是不想忍，是忍不住呀——一直磕磕碰碰，不過倒沒亂什么"大謀"（可能因?yàn)槲揖蜎]"大謀"）。所以，至今也沒覺著有什么該后悔的事兒，倒是養(yǎng)成了自己"車到山前必有路"的近似懶漢的思維路數(shù)?？纯次业娜兆?，就知道我信奉這句話是有道理的。上世紀(jì)八十年代，好好地當(dāng)著一個業(yè)務(wù)副團(tuán)長呢，在改革問題上和頂頭上司大局長意見相左了，大吵了一架。自然是我輸，丟了官，靠邊站。于是乎，終日無所事事，郁悶。朋友說：意見相左也罷了，吵的什么架，現(xiàn)在好了，傻呆著吧……居然就在這傻呆著時突然得到一封港英政府文化署的邀請函，請去香港當(dāng)舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)，這不是又有路了嗎？

內(nèi)容概要

　　恍若前世、那不像是我但又確實(shí)是我……我變成了一份郵件、到了一個好地方、有了一個哥哥、進(jìn)城-行軍、一九五七蘇聯(lián)之行、今生（前半生）、結(jié)束了少年時期，卷進(jìn)現(xiàn)世……跳舞了、《小刀會》成名之后、“老運(yùn)動員”等等。

作者簡介

舒巧，舞劇編導(dǎo)一九七四年起任上海歌舞團(tuán)業(yè)務(wù)副團(tuán)長；一九八六年被聘任為香港市政局轄下之香港舞蹈團(tuán)藝術(shù)總臨，連任四屆，于一九九四年返滬。曾任第五屆，第六屆全國舞蹈家協(xié)會副主席、全國文聯(lián)委員。現(xiàn)任全國舞蹈家協(xié)會顧問；香港演藝學(xué)院院士；上海歌舞團(tuán)名譽(yù)團(tuán)長。一生日子曲折，經(jīng)常處于爭議乃至批判的旋渦中，在曲曲折折中創(chuàng)編了三十來部大型舞劇，得以排成上演了十九部。生性豁達(dá)，按她自己的話說，是“難得聰明…‘絕對糊涂”。文如其人書其事。

書籍目錄

自序恍若前世那不像是我但又確實(shí)是我我變成了一份郵件到了一個好地方有了一個哥哥進(jìn)城一行軍一九五七蘇聯(lián)之行今生(前半生)結(jié)束了少年時期，卷進(jìn)現(xiàn)世跳舞了《小刀會》成名之后“老運(yùn)動員”舍不了的《劉胡蘭》《畫皮》演出前后去美國轉(zhuǎn)了一圈《玉卿嫂》與白先勇無奈出走弱另世走去另一片天空“表叔”上了“合約”的當(dāng)炒魷魚票賣得出去嗎公文事件終究沒明白兩個很特別的觀眾《黃土地》與譚盾牛還是關(guān)在牛棚里八年啦之]。辭職今生(后半生)人總要活得痛痛快快的回上海逃避(又在香港)封箱附錄藝術(shù)總監(jiān)制舞劇編導(dǎo)編后記又后記

章節(jié)摘錄

插圖：經(jīng)這次交談，我才知道《停車暫借問》是她的處女作，她是以自己母親的故事為原型寫成了這部小說的，寫作時才十九歲。姑娘愛煞《紅樓夢》，因而處女作有點(diǎn)現(xiàn)代版《紅樓夢》感。小說分三章，背景分別是沈陽、上海、香港?！巴＼嚂航鑶枴弊髁藭珜?shí)際是沈陽的一章。我的舞劇也只采用了這一章。（前年，聽說有內(nèi)地電影導(dǎo)演將《停車暫借問》拍成了電影，更名《煙雨紅顏》，飾演寧靜的還是周迅。我好奇地趕去大光明電影院觀看。真是非常失望。那不是鐘曉陽更不是我心中的《停車暫借問》。寧靜和爽然也演得不是那么回事，不是寧靜和爽然，是兩個很沒有情調(diào)的家伙，非常失望。用“紅顏”一詞來標(biāo)示寧靜也即鐘曉陽也夠俗，夠不懂鐘曉陽的。）將《停車暫借問》改編成舞劇的事兒，順利得到了鐘曉陽的同意。作曲是葉小鋼，音樂挺美；KK（黃錦江）負(fù)責(zé)舞美設(shè)計(jì)，我在香港排的舞劇大多由他設(shè)計(jì)，也令我滿意。排練很順利，華超飾男一號爽然，寧靜一角當(dāng)然仔細(xì)地選了一位氣質(zhì)好形象好舞感也好的女舞員擔(dān)任。很快舞劇就在香港文化中心大劇院公演了。演出時鐘曉陽已移民去澳洲了。她的爸爸媽媽卻突然來到了劇場。（應(yīng)該是鐘曉陽委托他們來看看的吧。）開演前十分鐘才得知這個信息，我慌張起來。太特別了，鐘曉陽的爸爸媽媽是故事人物的“原型”，原型來到了劇場?！皩庫o”來看寧靜……若是原作者鐘曉陽來到劇場，這我已經(jīng)鍛煉過了。經(jīng)歷了白先勇來看《玉卿嫂》，不那么怕原作者來看戲了。但原型來劇場，平生頭一遭。只知道電影界好像有過這種事，但那都是頌揚(yáng)英雄呀，頌揚(yáng)即使過了頭或有些細(xì)節(jié)經(jīng)藝術(shù)加工與事實(shí)有距離了，那“原型”是不會因此而生事兒的，反正都是頌揚(yáng)嘛。但我們是舞劇，舞劇與現(xiàn)實(shí)本就相距很遠(yuǎn)，再加上在我們這部舞劇中，“爸爸”一角男二號幾乎被處理成“反角”。

后記

上世紀(jì)九十年代中，有一天，去逸夫舞臺看了舞劇《胭脂扣》。舞劇，看過很多的；《胭脂扣》，那時候同名小說電影早已大紅大紫，內(nèi)容情節(jié)廣為人知，我去看只是因?yàn)椴幌肜速M(fèi)一張票子。不想那一晚，第一次發(fā)現(xiàn)，原來舞劇是這么好看！說來慚愧，看那些著名的外國舞劇，還有著名的劇團(tuán)，著名的演員，我常常心無所動，當(dāng)然這話從不說出口的多么幼稚、簡單的情節(jié)、觀念，或者，那些沒有觸動我感覺的人和事。當(dāng)坐在劇院里，我只希望能被演出內(nèi)容所吸引，并不管那遙遠(yuǎn)的名氣的。但是那一晚，我熟悉的故事情節(jié)被舞了出來，我卻仍然被吸引住了。這是中國人的感情和故事，文藝上的事，其實(shí)也是一方水土養(yǎng)一方人。王子公主那樣的故事，連在我的夢里也不會出現(xiàn)?！峨僦邸肥俏鑴。墒堑谝淮?，看舞劇仿佛在看小說，雖然只是舞，可是舞得纏綿、傷感、悲戚、決絕、畏縮、潦倒，連男女主人公的名字都不用知道，就知道了一切。這樣的體驗(yàn)，也只此一回。如今更多的舞劇，卻是加上了旁白，還有更多的字幕，否則光看舞，看不明白的。但即使這樣弄明白了，也沒有意思的，我想看的，是充滿感情的舞蹈。因?yàn)樗囆g(shù)，就是情感。我是個職業(yè)編輯，其中有十幾年時間是做一本藝術(shù)雜志的編輯，舒巧老師就在我心里掛上了號。后來我為雜志做“談話”欄目時，曾邀請舒巧和楊燕迪一一舞蹈和音樂進(jìn)行了一次對話。再后來，我就鼓動舒巧老師寫自傳了。書，其最重要的功能之一是傳播，把美好而獨(dú)特的思想情感體會傳播開來，把在專業(yè)領(lǐng)域里豐富的經(jīng)驗(yàn)心得技巧流布開去，凡是對人類社會有哪怕一小點(diǎn)點(diǎn)獨(dú)創(chuàng)的貢獻(xiàn)一個人窮盡一生有這一點(diǎn)貢獻(xiàn)，已經(jīng)了不起了，就有資格載人書中。

編輯推薦

《今生另世》是由上海文藝出版社出版的。

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