學(xué)畫(huà)文人雅士

內(nèi)容概要

　　《學(xué)畫(huà)文人雅士》主要介紹了學(xué)畫(huà)文人雅士的使用工具材料等基礎(chǔ)。主要內(nèi)容包括：人物造型、用毛筆來(lái)描、繪對(duì)象、墨的運(yùn)用、用色的方法、構(gòu)圖要意、書(shū)畫(huà)同源與詩(shī)畫(huà)意境、配景和題款印章等等。

作者簡(jiǎn)介

　　謝大弘（謝藝）北京中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)，津門(mén)沽上書(shū)畫(huà)院常務(wù)副院長(zhǎng)、美中友好文化基金會(huì)主任、美國(guó)華人藝術(shù)家協(xié)會(huì)理事。　　自幼家學(xué)書(shū)法，后從師津門(mén)著名老畫(huà)家劉維良、大師范曾先生、導(dǎo)師李延聲，以及天津美院鄭慶衡、白庚延、陳冬至教授。　　上世紀(jì)80年代，在天津人民美術(shù)出版社、上海少年兒童出版社、人民美術(shù)出版社、吉林人民出版社等出版插圖及連環(huán)畫(huà)作品三十余部，同時(shí)在中國(guó)香港、臺(tái)灣地區(qū)以及日本、美國(guó)參加畫(huà)展。在新加坡國(guó)際藝?yán)瘸Ｄ暧凶髌氛故邸?992年參加美國(guó)著名畫(huà)廊舉辦的中國(guó)名家畫(huà)展，翌年，受美國(guó)美中友好文化基金會(huì)主席邀請(qǐng)，作為中國(guó)文化部文化交流項(xiàng)目赴美國(guó)舉辦個(gè)人畫(huà)展，如謝藝中國(guó)畫(huà)展、中國(guó)畫(huà)三人展，并留美一年講座表演。傳略見(jiàn)于《世界華人藝術(shù)成就大典》、《中國(guó)美術(shù)家年鑒》、《亞洲書(shū)畫(huà)家》、《中華名人大典》等，著有多部中國(guó)畫(huà)技法專著。

書(shū)籍目錄

一、概論二、中國(guó)畫(huà)的工具材料三、人物造型四、用毛筆來(lái)描繪對(duì)象五、墨的運(yùn)用六、用色的方法七、構(gòu)圖要意八、書(shū)畫(huà)同源與詩(shī)畫(huà)意境九、配景和題款印章十、功夫在畫(huà)外十一、步驟解析圖十二、作品賞析

編輯推薦

　　打開(kāi)中國(guó)畫(huà)史可以看到，公元前三百多年前秦漢時(shí)期就出現(xiàn)了專門(mén)描寫(xiě)上層人物生活的繪畫(huà)作品。從那時(shí)起歷經(jīng)魏晉南北朝、隋唐五代、兩宋元明清，直到今日的各個(gè)藝術(shù)發(fā)展時(shí)期，畫(huà)家們都把描繪文人雅士生活情趣作為他們創(chuàng)作的主題。這是因?yàn)槲娜搜攀吭谥袊?guó)社會(huì)歷史的發(fā)展過(guò)程中，他們始終都是活躍在社會(huì)的各個(gè)層面的主流階層，他們的思想和行為受莊、老及儒家的影響，逐步形成了非常完整的思想行為體系并影響著各個(gè)時(shí)代社會(huì)潮流的趨向，畫(huà)家本身實(shí)際上就是屬于這個(gè)群體范圍，所以《學(xué)畫(huà)文人雅士》中畫(huà)家對(duì)文人雅士生活和情感的描寫(xiě)，就如同描繪自己的生活感受一樣，既是對(duì)自己精神與生活狀態(tài)的記載、自己真實(shí)情感意趣的寫(xiě)照，又是對(duì)更高的理想境界的向往和精神的寄托，因此這類題材自然地成為畫(huà)家表現(xiàn)最多和最重要的內(nèi)容?！　±L畫(huà)史上對(duì)這類題材的表現(xiàn)，除了在早期的磚面畫(huà)上看到有用簡(jiǎn)約的線條和寫(xiě)意式的著色來(lái)描繪的作品外，秦漢至晚唐大都是以工筆的方式。 （圖卜1）人物畫(huà)的畫(huà)法經(jīng)過(guò)幾代畫(huà)家的不斷摸索，逐漸形成一套固定的技法程式，即以勾線來(lái)表現(xiàn)形狀并以色彩渲染相結(jié)合，這種畫(huà)法不斷地被完善和發(fā)展，到隋唐五代達(dá)到技法成熟和繁盛的創(chuàng)作高峰。如：五代的顧閎中的《韓熙載夜宴圖》、周文矩的《重屏?xí)鍒D》、孫位的《高逸圖》等都是代表當(dāng)時(shí)最高水平的繪畫(huà)作品。 《韓熙載夜宴圖》（圖卜2）據(jù)說(shuō)是皇上收到密報(bào)，稱韓熙載驕淫不軌，皇上遂派顧閎中前去查看，韓熙載為避小人之謗，故意作出歌舞夜宴之舉。顧閎中見(jiàn)后，回去以記憶描繪出五個(gè)不同的夜宴場(chǎng)景，并將主人表面歡宴而內(nèi)心憂慮的表情一一畫(huà)出。畫(huà)中主人公表面沉于夜宴聲色，而面部表情空虛陰郁，很好地表現(xiàn)了主人公那刻欲掩飾真實(shí)思想的復(fù)雜心理。顧閎中的作品只流傳下這一幅，成為“孤幅壓五代”的美傳，由此可見(jiàn)當(dāng)時(shí)人物畫(huà)的高超水準(zhǔn)。

圖書(shū)封面

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