西方現(xiàn)代藝術(shù)史

內(nèi)容概要

本書原名為《現(xiàn)代藝術(shù)史》，根據(jù)內(nèi)容譯作《西方現(xiàn)代藝術(shù)史》。   本書中年代較多，并跨越兩個世紀，本書是繪畫、雕塑和建筑放在一起敘述的。某些名詞各專業(yè)譯法不同，有的在本專業(yè)中亦不統(tǒng)一，本書中盡量做到譯法統(tǒng)一。   本書中繪畫插圖里沒有注明畫種的，均為布上油畫。   黑白插圖原編號延用不變，由于技術(shù)等原因僅刪去部分插圖及編號。   本書涉及到三門藝術(shù)和多種外語，所需專業(yè)知識及外語知識很廣。

作者簡介

鄒德儂，1938年生于山東，1962年畢業(yè)于天津大學(xué)建筑系?，F(xiàn)為天津大學(xué)建筑系建筑理論及設(shè)計研究室教師、高級建筑師。主要譯著有《建筑的形式美原則》、《建筑：形式、空間和秩序》。專著有：《中國現(xiàn)代建筑史綱》。
  巴竹師，1956年生于江蘇，1982年畢業(yè)于南京師范學(xué)院外

書籍目錄

有感于本書的譯出譯者說明原序第一章  十九世紀的繪畫第二章  向二十世紀過渡第三章 二十世紀早期的繪畫第四章 二十世紀早期的雕塑第五章 二十世紀早期的建筑第六章 繪畫走向表現(xiàn)主義第七章 德國的表現(xiàn)主義第八章 立體主義的傳播第九章 意大利未來主義第十章 俄國的抽象和構(gòu)成主義第十一章  荷蘭的風(fēng)格派第十二章  建筑中的國際風(fēng)格第十三章  繪畫從表現(xiàn)主義走向夢幻第十四章  夢幻的先驅(qū)第十五章  達達第十六章  1920年代和1930年代的德國繪畫第十七章  1920年代至1930年代的巴黎繪畫第十八章  超現(xiàn)實主義第十九章  1930年代的抽象：巴黎畫派第二十章  1950年以前的美國繪畫與雕塑第二十一章  1930年以來的建筑第二十二章  本世紀中葉的繪畫和雕塑第二十三章  本世紀中葉以來的藝術(shù)第二十四章  1960年代和1970年代的新動向編后參考書目提要中英文人名對照

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   這些立體主義的繪畫，從野獸主義的傳統(tǒng)那里學(xué)了不少的東西，它們所表現(xiàn)的運動和斗爭，啟發(fā)了德國的表現(xiàn)主義者，如馬克和麥克。當(dāng)時他們曾訪問過德勞內(nèi)的畫室（1912），并且也促動了康定斯基去訪問德勞內(nèi)，邀他與“青騎士”一同展出。 1910年，德勞內(nèi)要超越埃菲爾塔和圣·塞沃林這些繪畫的野獸派——立體主義精神，開始變成一種幾何抽象的色塊，除了庫普卡以外，別的畫家還沒有填畫過這種畫。在《城市之窗第4號》中（La Ville，《城市》，1910—11，彩圖76）德勞內(nèi)運用了起源于點彩主義的棋盤格子式的色點圖案，并將這些小色點框進大的幾何形圖案之中，創(chuàng)造了一個細碎形象的萬花筒世界。按其意圖和目的而言，它都是一件抽象的作品，為現(xiàn)代繪畫中的第一件抽象作品。緊接著就是康定斯基在抽象表現(xiàn)主義方面的最初嘗試。 《巴黎市》（圖367）是為1912年獨立沙龍所作的紀念性繪畫。畫中三個拉長了的裸女，呈美惠三女神的樣子，安排在由城市的建筑物、橋梁、教堂以及埃菲爾塔組織的風(fēng)景之中。而這一切，又都融匯在鮮艷明亮的色彩所加強的直線式色塊圖案之中。德勞內(nèi)是帶著一塊全色彩的調(diào)色板進入分析立體主義的，因而給綜合立體主義開辟了道路。到1912年，他甚至放棄了主題的寓意，創(chuàng)造了一種鮮明色彩的色塊和圓環(huán)的構(gòu)圖，那是在觀察大自然時無從見到的。 這個時候，庫普卡正在巴黎工作，同樣也結(jié)出了抽象之果。實際上，他可能來得比這還早些，但是，相對來說后來不如德勞內(nèi)出名，他的直接影響也就無法與德勞內(nèi)相比了。早在1909年，庫普卡在《第一步》之中，就制作了一種彩色球體的抽象圖案，暗示行星圍繞著極亮的太陽，這是抽象派起源的宣言。1909——1912年的《不定形》（彩圖77），是輝煌的自由色彩的和諧，提示了康定斯基當(dāng)時的作品。在1912年，他以題名為《牛頓色盤》（圖78）的繪畫創(chuàng)造了一個轉(zhuǎn)動色環(huán)的、震動的抽象世界。在同一年，庫普卡除了圓形之外，還制作了涉及到曲線的幾何抽象，最重要的是他的《垂盲】面》（1912—13，圖368），這是以柔和的黑、白灰繪制成的垂直矩形的暗色習(xí)作，這一作品，預(yù)示了馬列維奇的至上主義。

編輯推薦

《西方現(xiàn)代藝術(shù)史》是最為完備的論述現(xiàn)代藝術(shù)的書籍，其最大的特點是把繪畫、雕塑、建筑三者完全統(tǒng)一地融合在一起對現(xiàn)代藝術(shù)作了全面的闡述。全書約一千五百幅插圖，著重作品分析，幾乎每幅作品都有提及，分析細致，語言生動通俗。作者愿意是給一般讀者和學(xué)習(xí)現(xiàn)代藝術(shù)的學(xué)生看的。全書強調(diào)的是現(xiàn)代繪畫、雕塑和建筑的發(fā)現(xiàn)，但也注意到一九世紀現(xiàn)代繪畫的淵源，《此書編排與裝幀在同類作品中都是十分難得的佳構(gòu)。

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