歷史的幸存者

內(nèi)容概要

　　具備文人氣息的當(dāng)代藝術(shù)家葉永青在文獻與談話方面的資料非常豐富，曾單獨出版?zhèn)€人手稿、撰文集。此次借助叢書出版的機會，我們將各位藝術(shù)評論家、作家和媒體從1990年以來對其進行研究、評論、采訪的文字精選出39篇集合出版，按照成文的先后順序排列，以提供最原始最直觀的時間線索，希望為其后的藝術(shù)家個案研究提供足夠詳實的歷史資料。

書籍目錄

卷一　藝術(shù)簡歷
　葉永青藝術(shù)簡歷
卷二　藝術(shù)家自述
　葉永青心路歷程
　葉永青赭石記——歸鄉(xiāng)的幸存者
卷三　藝術(shù)評論
　978年一1989年其他評論節(jié)選
　王林《葉永青的創(chuàng)作道路》
　王林《文人眼底的中國——葉永青創(chuàng)作論》
　瓊·雷波德·科恩《葉永青》
　殷雙喜《葉永青：生活在歷史中》
　茱莉亞《碎片》
　朱其《涂鴉的自由仙境：葉永青的詩一樣的鳥》
　邱志杰《在《長征)中認識葉帥》
　何桂彥《葉永青》
　李小山《葉永青——永不停歇的候鳥》
　陳默《快樂在心中飛翔》
　陸蓉之《葉永青，一位用思想作畫的鳥人》
　小鵑《畫個《鳥》!——葉永青的概念繪畫作品》
　呂澎《《鳥》的心路——葉永青的藝術(shù)歷程》
　孫冕《葉帥的那只鳥》
　羅伯特C．摩根《葉永青的(畫鳥)：矛盾與現(xiàn)實》
　鄭乃銘《他不是在書寫現(xiàn)實的當(dāng)代性
　而是為過去描繪出一個當(dāng)代的未來性——初讀葉永青》
　林善文《單飛的葉永青——側(cè)記葉永青香港個展及借題發(fā)揮》
　黃篤《在懷疑和否定中發(fā)現(xiàn)可能性——葉永青的《喜悅》》
　賴英里《葉永青——當(dāng)代繪畫的八大山人》
　王婭蕾《葉永青：畫個鳥》
　賀江《追問——葉永青側(cè)記》
　《財智》雜志李瑩《葉永青》
　高千惠《工筆寫意下的文人涂鴉——有關(guān)當(dāng)代中國文人畫何去何從的另類對話》
　句句《葉帥永青戲謔天空下的大師》
卷四　對話與訪談
　《現(xiàn)代藝術(shù)》雜志記者《拾回碎片的記憶——葉永青訪談》
　邱志杰《你不可能做成很完美的事情——葉永青訪談》
　林善文《一大把的回憶——葉永青訪談》
　管郁達《《對于任何時代我都愿意做一個業(yè)余者》——與葉永青的談話》
　王麗《遠行和寂寞之道——葉永青、趙野對談錄》
　栗憲庭葉永青《《明鏡亦非臺》——葉帥和老栗對話錄》
　林善文《歷史的幸存者：不要把過去當(dāng)作勛章——葉永青訪談》
　何桂彥《西南當(dāng)代藝術(shù)三十年——與葉永青的訪談》
　杜柏貞翁子健《葉永青訪談》
　張光華《葉永青訪談》
　和麗斌《藝術(shù)家是提供另外的一種觀點和想象力的人——葉永青訪談》
　巫鴻葉永青《《不想走在老路上，不想回到老地方》：巫鴻、葉永青筆談》
　徐聚一《小題大做與大題小做——葉永青訪談錄》
附錄
　葉永青年表
圖錄索引　　

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    空鳥籠也是古怪的。許多中國人視歌聲美妙的鳥兒為寵物，鳥籠是鳥兒們過去或未來的陷阱，還是它們每日棲息的巢，里面有著精美藍白色迷你瓷碗？正是這種不確定的解釋，在西方人的眼里，葉永青的作品超出了他們所能理解的邊界。身著軍裝的人物形象立刻使人回想起少許的和平時光，“文化大革命”時的紅衛(wèi)兵，人人穿同樣的衣服在那時是司空見慣的現(xiàn)象。如今，中國的流行消費觀被其他代替，例如，水果味的口香糖用政治性語言“保持國家清潔”來完善其包裝。政府已不需要再發(fā)布這樣的標(biāo)語，因為道德消費主義將為他們做這些事情。其他的諸如“DVD Rom系統(tǒng)”，“Nu Skool之聲廣告音樂節(jié)奏”，“圣誕Caribbean之行”的促銷機票等等，用安迪·沃霍爾式的效果，使不斷重復(fù)的商業(yè)廣告留在人們的記憶中。政治宣傳畫用的也是同樣的方法。當(dāng)然這些作品中也蘊涵著憧憬，比如小紅星以及難以辨認的字母，是難以辨認的字母使記憶模糊了，還是藝術(shù)家不想完全顯露？是當(dāng)下宣傳或廣告的信息不再清晰？還是本來就無任何意義？或許，它是人們心中各類訊息的基線，它可能清晰，并產(chǎn)生些清Ilfit再生信息；也可能只是簡單地保留了模糊不清的想法。最后，藝術(shù)家渴望置身于形象的連續(xù)轟炸中，并吶喊著代表存在和唯一的——“我出于中國昆明”。（圖3.5.2） 這些作品是藝術(shù)家意識的羅列，是抓住他注意力的組成部分，固執(zhí)地存留在他的心中。它們或許怪誕、有趣、不易，或只是些周圍日常的簡單事物，但它們同時也聚焦于當(dāng)代社會，并反映了“深藏于我們意識參照系統(tǒng)的片段”。葉永青以類似小說式的段落或句子，展示了得見的與文字等同的話語，給觀察家和觀眾留下填補的空白。這些文字或段落是如此的熟悉，在每個人的生活中都能找到合理性，因而這其中的情感不可估量。 2000年于倫敦 涂鴉的自由仙境：葉永青的詩一樣的鳥 朱其 葉永青曾經(jīng)寫過詩，他是美術(shù)界最接近詩人氣質(zhì)的畫家。他的畫不是那種很現(xiàn)實地對現(xiàn)實的寫實主義描繪，即使在早年有確定風(fēng)景和人物的畫種，也是一種詩意的收集。 “收集”這個詞對于葉永青是最合適的，他好像不太在意收集現(xiàn)實存在時候的那一個個真實的形象，而是收集現(xiàn)實逝去之后的痕跡。在90年代初的“大招貼”系列中，那些政治環(huán)境的視覺物品，政治史的日常性的殘酷一無所見，葉永青所看到的只是一種青春殘酷時期的瞻望和魔幻般的詩一樣的記憶。

編輯推薦

《歷史的幸存者:葉永青藝術(shù)檔案》旨在完整地呈現(xiàn)當(dāng)代中國優(yōu)秀藝術(shù)家在不同時期的創(chuàng)作，以及其藝術(shù)所引發(fā)的討論和提出的問題，并做忠實的鋪陳介紹?！稓v史的幸存者:葉永青藝術(shù)檔案》的出版不僅是對藝術(shù)家個人藝術(shù)生涯的客觀還原，還為其他關(guān)注這些藝術(shù)家的研究人員、學(xué)者，以及藝術(shù)愛好者提供了珍貴的歷史資料，具有很高的參考價值。

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