光和影的音樂

內(nèi)容概要

中國(guó)山水畫注重意境，而中國(guó)傳統(tǒng)山水畫以“蕭散”、
“淡泊”作為主要的意境特征?，F(xiàn)代山水畫家在探索中西融合的道路的同時(shí)，將中國(guó)山水畫推向了一個(gè)新的意境，他們?nèi)趸穗[逸于自然的情調(diào)，而強(qiáng)化了對(duì)大自然的感受，開拓并發(fā)展了中國(guó)山水畫的意境美，光藝術(shù)的運(yùn)用無疑加強(qiáng)了自然的真實(shí)感和意境表達(dá)的抒情性，從而創(chuàng)作出更富有時(shí)代精神，更貼近生活的意境美，藝術(shù)家在表現(xiàn)用光藝術(shù)的同時(shí)運(yùn)用到氣氛渲染的表現(xiàn)方法，豐富了中國(guó)山水畫藝術(shù)的表現(xiàn)手法。
　
現(xiàn)代山水畫家對(duì)用光藝術(shù)不斷的認(rèn)識(shí)、探索和深化，并經(jīng)過長(zhǎng)期的藝術(shù)手法的豐富，使畫家能夠更深層的將“光”元素納入到東方的美學(xué)體系之中，豐富并發(fā)展了中國(guó)山水畫的精神內(nèi)涵，開拓了中國(guó)山水畫的繪畫語(yǔ)言，在中國(guó)山水畫的形式美的探索上都有所創(chuàng)新和發(fā)展，可以說“光”元素的運(yùn)用，為藝術(shù)手法表現(xiàn)手段的豐富帶來了契機(jī)，同時(shí)也豐富中國(guó)山水畫的審美范疇，使中國(guó)山水畫不論精神上還是在形式語(yǔ)言的探索上都有所創(chuàng)新和發(fā)展。
　
本文從傳統(tǒng)中國(guó)山水畫的用光藝術(shù)特點(diǎn)入手，闡述西方繪畫光元素融入中國(guó)山水畫創(chuàng)作過程中，如何從形式、語(yǔ)言和精神內(nèi)涵上豐富中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代山水畫的審美范疇。光元素在中國(guó)山水畫中是通過筆、墨、線、結(jié)構(gòu)和中國(guó)繪畫陰陽(yáng)虛實(shí)的變化表現(xiàn)出來。傳統(tǒng)中國(guó)繪畫重意境，西方繪畫重視覺的效果。光在中國(guó)繪畫中有其自身獨(dú)特的審美價(jià)值和精神內(nèi)涵。在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代山水畫的發(fā)展探索中，畫家有意識(shí)地將光元素運(yùn)用在山水畫的創(chuàng)作中，不僅拓展了中國(guó)山水畫的筆墨語(yǔ)言和形式內(nèi)容，在畫面意境的營(yíng)造上有了新的手法，豐富了中國(guó)山水畫的審美范疇，同時(shí)，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代山水畫家自覺地對(duì)光的運(yùn)用為中國(guó)山水畫帶來了新的審美內(nèi)容，也為中國(guó)山水畫的未來發(fā)展帶來了新契機(jī)。

作者簡(jiǎn)介

　　韓昊，1982年1月2日出生于哈爾濱。2001年考人中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫研究院（本科、山水畫專業(yè)），2005年畢業(yè)，獲學(xué)土學(xué)位，師承賈義福教授、李鐵生副教授、崔曉東副教授、姚鳴京教授、劉榮老師等。同年考入中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫研究院（碩十研究生、山水畫專業(yè)），2008年畢業(yè)，獲碩士研究生學(xué)位，師承姚鳴京教授。同年考入中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院（美術(shù)學(xué)博士研究生），師承盧禹舜教授。2011年留中國(guó)藝術(shù)研究院下作。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所助理研究員?！　?002年，在中央美術(shù)學(xué)院讀書期間作品《溝崖寫生系列之一》留校；2003年，作品《溝崖寫生系列之二》獲中央美術(shù)學(xué)院年度作品二等獎(jiǎng)；2003年，兩幅寫生作品在《賈又福山水畫工作室教學(xué)思想及實(shí)踐》一書發(fā)表；2004年，在中央美院讀書期間，創(chuàng)作的《閑居圖》留校；2004年，六幅作品在《賈又福山水畫工作室2003級(jí)碩士研究班作品選》一書發(fā)表；2004年，三幅作品在《賈又福山水畫教學(xué)體系、教學(xué)思想及學(xué)生優(yōu)秀作品》一書發(fā)表；2005年，畢業(yè)創(chuàng)作《門家河印象之一、二、三、四》四幅作品獲中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)創(chuàng)作三等獎(jiǎng)；2006年，參加中韓現(xiàn)代美術(shù)畫展，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；2006年，參加哈爾濱藝術(shù)高峰論壇，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；2006年7月，參加中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦的“紀(jì)念中國(guó)工農(nóng)紅軍長(zhǎng)征勝利七十周年全國(guó)中國(guó)畫作品展”，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；2007年3月，作品《一方山水》被黑龍江美術(shù)館收藏；2007年8月，在煙臺(tái)參加“中央美術(shù)學(xué)院教授姚鳴京師生作品展”；2007年11月，參加中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)等單位主辦的“紀(jì)念黃道周全國(guó)中國(guó)畫作品提名展”作品《夕陽(yáng)晚照坐忘圖》被評(píng)為展覽入選作品；2009年9月，參加“全國(guó)第十一屆美展”，國(guó)畫作品《云壑秋色圖》入選；2010年7月，參加中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“中國(guó)西部大地情”作品《云隨山高》獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；2011年5月，作品《云山秋霧圖》獲2011全國(guó)中國(guó)畫作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)；2011年7月，作品《山上陽(yáng)光》入選“2011第四屆青年中國(guó)畫作品展”；2011年11月，作品《樂園》入選“中國(guó)國(guó)家畫院建院30周年青年作品展”；2011年，作品《桃源仙夢(mèng)》入選由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“2011年紀(jì)念辛亥革命100周年全國(guó)中國(guó)畫邀請(qǐng)展”并被上海東方美術(shù)館收藏；2012年1月，在山東青島美術(shù)館舉辦個(gè)人山水畫展；2012年4月，作品《山靜倦鳥飛》獲2012“八荒通神——哈爾濱中國(guó)畫作品雙年展”優(yōu)秀獎(jiǎng)；2012年，參加第10屆“牡丹節(jié)”中國(guó)國(guó)家畫院青年畫院名家邀請(qǐng)展；2012年，參加國(guó)中美術(shù)館落成慶典中國(guó)國(guó)家畫院青年畫院邀請(qǐng)展；2012年，參加張?jiān)Ｆ咸丫瞥闪?20周年煙臺(tái)名家邀請(qǐng)展。

書籍目錄

第一章　中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代山水畫用光藝術(shù)的兩個(gè)來源
　第一節(jié) 中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代山水畫中光藝術(shù)的本土來源
 一、從古代畫論入手談中國(guó)山水畫的用光藝術(shù)
 二、從“個(gè)案”入手談中國(guó)山水畫的用光藝術(shù)
　第二節(jié) 中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代山水畫中光藝術(shù)的西方來源
第二章　自然之光——中國(guó)山水畫中對(duì)自然光的表現(xiàn)
第三章　中國(guó)山水畫中光藝術(shù)與筆墨——筆墨之光
　第一節(jié) 中國(guó)山水畫中光藝術(shù)的筆墨特質(zhì)
 一、知白守黑
 二、巧用白線
 三、反黑為白
　第二節(jié) 中國(guó)山水畫中光藝術(shù)的筆墨表現(xiàn)力
第四章　精神之光——中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代山水畫中光藝術(shù)與意境
　第一節(jié)　意境美的再創(chuàng)造
　第二節(jié) 光與氣氛的渲染
第五章　中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代山水畫光藝術(shù)與中國(guó)
繪畫語(yǔ)言的創(chuàng)新
結(jié) 論
參考文獻(xiàn)
致 謝
韓吳作品

圖書封面

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