零的焦點(diǎn)

用戶評(píng)論 (總計(jì)38條)

•   　　 一般推理小說(shuō)，最后的殺人動(dòng)機(jī)都是為名為利為色，幾乎每個(gè)人背后都有一段屬于自己的秘密與故事。而這秘密與故事是獨(dú)特的。需要偵探帶著讀者抽絲剝繭。
  　　 但是這本推理小說(shuō)，推理過(guò)程卻是很簡(jiǎn)單。而兇手的作案動(dòng)機(jī)，也與日本人的集體記憶有關(guān)，就是戰(zhàn)敗所帶來(lái)的社會(huì)巨變，特別是社會(huì)變化對(duì)女性的影響。所以封面的簡(jiǎn)介中。不是“她”而是“她們”呢。
  　　 大概東方文化中，對(duì)社會(huì)的弱勢(shì)群體，一般都是歸罪于自身的吧，命苦只改怪自己，怪命運(yùn)。很少將原因歸罪于社會(huì)的?？墒亲詈髱訁s覺(jué)得要是她處在對(duì)方的位置，說(shuō)不定也會(huì)做出一樣的行為。并且到最后都沒(méi)有怨恨過(guò)經(jīng)理夫人。也許同是女性，同理心作祟吧。（對(duì)方可是殺死了自己的丈夫與丈夫的哥哥的女人）
  　　 不過(guò)也許因?yàn)檫@本書(shū)應(yīng)該算是挺久之前的了，所以有些觀點(diǎn)讓人看起來(lái)小小地憤怒。當(dāng)名媛算是一種職業(yè)嗎？先做總經(jīng)理的秘密情人前妻病死之后順利嫁入豪門(mén)算是抓住了人生的機(jī)遇嗎?還有一早就死掉的男主角（其實(shí)不知道是不是男主角呢），也太極品了吧！簡(jiǎn)直可以上天涯直播了~~~
  　　 而那殺意是怎么起來(lái)的呢？大概是因?yàn)樘湴涟伞Ｃ髅魇强床黄饘?duì)方的，卻有不堪的把柄捏在對(duì)方手里。
  　　 所以最后的死亡方式，不是選擇跳崖，而是駕一艘船，消失在風(fēng)暴的大海中。這是一種驕傲的方式呢，需要勇氣。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　 “零的焦點(diǎn)”就是沒(méi)有焦點(diǎn)的意思，也許對(duì)于一些人來(lái)說(shuō)，不設(shè)置焦點(diǎn)就是對(duì)它們最大的尊重，松本清張的小說(shuō)雖然是懸疑推理，但是在故事的結(jié)尾，我們能看到它對(duì)于歷史的反思，以及對(duì)在二戰(zhàn)中受到命運(yùn)捉弄的室田夫人以及久子的深切的同情之心，據(jù)我了解，日本的女性在性方面并沒(méi)有羞恥之心，她們不會(huì)把做娼妓這種職業(yè)，看做是人生的恥辱，直到她們?cè)谝粋€(gè)契機(jī)之下，有了翻身的機(jī)會(huì)，變成社交名媛的時(shí)候，她們就會(huì)把自己曾經(jīng)的這段歷史看做是一種恥辱，不愿再被人提起，希望世人永遠(yuǎn)都不知道這樣的一個(gè)秘密，甚至為了保守一個(gè)秘密而殺人，這件事對(duì)她們來(lái)說(shuō)是永遠(yuǎn)的傷痛，只要受到一點(diǎn)兒刺激，就會(huì)血流不止。
  　　 松本清張的這部小說(shuō)，文字簡(jiǎn)練，敘述流暢，讀者可以很快的被帶入到情境中，但是唯一讓人頗感遺憾的是，小說(shuō)有種虎頭蛇尾的感覺(jué)，結(jié)尾有種草草交代了事的感覺(jué)，我希望結(jié)尾能夠再綿長(zhǎng)一些，能夠給你細(xì)細(xì)咀嚼之感，而不是在一個(gè)又一個(gè)懸念之后，突然和盤(pán)托出，應(yīng)該給人一種再也藏不住的感覺(jué)，也許結(jié)尾很令人想不到，但是日本的懸疑似乎有著相似之處，兇手都是那些看起來(lái)最不具有殺人可能性的人，他們通常都具有良好的社會(huì)聲譽(yù)，而偏偏是這樣的一些人有著不為人知的過(guò)去，或者不便言說(shuō)的苦衷。
  　　　　松本清張的小說(shuō)給我最大的感覺(jué)就是心理分析的細(xì)膩，不知道這是不是日本小說(shuō)的普遍特點(diǎn)，就是非常的細(xì)膩，給人一種日式的親切貼切感，仿佛能夠跟敏感細(xì)心的察覺(jué)到周圍的一切，這樣的一種洞察力和貼心細(xì)膩的關(guān)切，是我在其他國(guó)家作品中所不常感受到的。
  　　　　這部小說(shuō)我最喜歡的就是書(shū)的封面上的那句話“蒼茫的大海掩埋了所有的過(guò)往云煙，那里將是我的長(zhǎng)眠之地”。這句話高度凝練的提示了本書(shū)的核心，也為這樣的一部懸疑小說(shuō)籠罩了濃重的歷史感，讀完之后可能我們很快就拋棄了兇手，而是從更為深廣的層面看待日本的社會(huì)和歷史，我想這也是為什么松本清張被稱為“國(guó)民作家”。
•   　　雖然是社會(huì)派推理的力作，我也能看出松本大師極力在個(gè)人悲劇和歷史創(chuàng)痛中勾連的關(guān)系，然而，我還是以為《零的焦點(diǎn)》，關(guān)鍵在于，作為偵探角色的禎子，嫁給了一個(gè)陌生人。
  　　年紀(jì)不小的禎子，經(jīng)過(guò)相親，嫁給了鵜原憲一。婚前兩個(gè)人甚至沒(méi)有單獨(dú)相處過(guò)。
  　　但禎子生性美麗順從，想到婚后的日子還長(zhǎng)，有的是時(shí)間相互了解，所以她是真心真意打算與那個(gè)緘默的男人過(guò)一輩子。
  　　雖然，剛結(jié)婚就成為寡婦，這畢竟是小概率事件。
  　　但禎子必須通過(guò)想象來(lái)構(gòu)建丈夫的過(guò)去，卻是很多妻子的必修功課。
  　　整本書(shū)，講的就是禎子，穿越千山萬(wàn)水，去尋找一個(gè)最熟悉的陌生人。
  　　她去的地方，是陰郁荒寒的北方，這也好像是經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的背景環(huán)境。
  　　因?yàn)槿ふ夷吧说穆贸蹋词棺詈蟪晒α?，又有什么真正的歡喜可言呢？
  　　那個(gè)人，雖然是自己丈夫，可是對(duì)自己來(lái)說(shuō)，卻是幽深如迷。
  　　雖然有了一層婚姻的保護(hù)膜，可是禎子，還是只能，踽踽獨(dú)行，在寒冷的北方大地上。
•   　　 第一次接觸松本清張的作品，是這本《零的焦點(diǎn)》。
  　　 先說(shuō)點(diǎn)題外話。
  　　 打開(kāi)書(shū)的塑封，前勒口上有作者簡(jiǎn)介，其他生卒年月、與誰(shuí)誰(shuí)并稱世界推理小說(shuō)巨匠等浮云都略去，這一句話打動(dòng)了我：“開(kāi)創(chuàng)社會(huì)派推理小說(shuō)先河?！痹谖覝\薄的內(nèi)心里，凡是開(kāi)創(chuàng)了什么什么的人都很偉大，畢竟這是一種從無(wú)到有的創(chuàng)造。開(kāi)創(chuàng)了推理小說(shuō)的一個(gè)流派，這豈不是跟蘇軾開(kāi)創(chuàng)了豪放詞派一樣居功至偉？？
  　　 回到正題。
  　　 我自己判斷一本書(shū)好壞的標(biāo)準(zhǔn)很簡(jiǎn)單，就是一本書(shū)能不能放下后還能讓我回想。至于這本《零的焦點(diǎn)》，從頭到尾看完后，我陷入了沉思。
  　　 一方面為其中錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)而吸引。另一方面更為女主人公的命運(yùn)而感慨。她的命運(yùn)悲劇不僅是一個(gè)單純的殺人案件，而是那個(gè)時(shí)代某一類人的縮影。這就是作者被定義為社會(huì)派推理開(kāi)創(chuàng)者的原因吧。來(lái)源于推理而超出了推理，反映一種社會(huì)現(xiàn)象，從而引起人們的思考甚至反省。
  　　
  　　 最打動(dòng)我的是書(shū)中的景物描寫(xiě)。
  　　 上學(xué)的時(shí)候老師教過(guò)景物描寫(xiě)的作用，景物描寫(xiě)有渲染氣氛，交代背景，還有推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用。我發(fā)現(xiàn)了，這三點(diǎn)在這里體現(xiàn)得都很明顯。
  　　 禎子和憲一新婚旅行的時(shí)候。
  　　 “火車穿過(guò)信濃境內(nèi)，朝富士山加速駛?cè)?。在高原的斜坡上，零星點(diǎn)綴著寫(xiě)小房子，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地能看到紅色及藍(lán)色的無(wú)定河雪白的墻壁?！?br /> 　　 正是冬季一邊荒蕪的季節(jié)。然而眼中的景色卻如此之美，那是因?yàn)樾履镎两谛禄榈男腋Ｖ小＿@不正是人物心情的烘托，氣氛的渲染嗎？
  　　 剛結(jié)婚的丈夫就失蹤了，禎子為尋找他來(lái)到了海邊，海邊的景色既是眼前所見(jiàn)，也是禎子茫然、黯淡心情的烘托。
  　　 “懸崖上只有巖石和一片已經(jīng)枯萎了的草地，海在下面咆哮著。云幕低垂，青灰色的海面上掀起層層白色的巨浪。只有向陽(yáng)的地方，還藏有一點(diǎn)鈍重的光芒。“。。。。
  　　 同時(shí)，此地也是禎子丈夫已經(jīng)葬身的那片懸崖和那片海，在這里松本清張又給小說(shuō)埋了一個(gè)伏筆，不正是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用嘛。
  　　 最后，室田夫人乘船自殺是也在這片海灣。
  　　 ”大海中的那個(gè)黑點(diǎn)越來(lái)越小，漸漸遠(yuǎn)去。
  　　 水平線附近，厚重云層背面投過(guò)來(lái)的黯淡而又發(fā)黃的光芒與周圍的黑色逐漸消失不見(jiàn)，只能從云朵的裂縫中窺見(jiàn)一絲殘余的金光，望上去就像畫(huà)著荒涼景色的北歐古畫(huà)。"
  　　
  　　 合上書(shū)，書(shū)的封面正好映入眼簾。一片懸崖，崖上幾株蕭瑟的樹(shù)木，一個(gè)孤獨(dú)的人影在遠(yuǎn)望大海，大海的遠(yuǎn)處有一艘小船。。。。東方的寫(xiě)意，勝似北歐古畫(huà)。不得不說(shuō)，這個(gè)封面太符合書(shū)的內(nèi)容了?？吹竭@個(gè)封面，立刻想到了室田夫人駕船沉海的那一幕。
  　　 開(kāi)始看松本清張，這是我零的起點(diǎn)。
•   　　書(shū)是挺吸引人，但到結(jié)局許多疑點(diǎn)沒(méi)有解開(kāi)，全靠女主角的想象，很多東西是站不住腳的。1、室田夫人沒(méi)必要?dú)⒆谔?，既然憲一已?jīng)被警方判斷為自殺了，那宗太郎即使最后查到弟弟已經(jīng)死了，也沒(méi)什么關(guān)系。2、室田夫人把久子弄到自家公司工作，她以前的事不更容易暴露嗎。3、.本多是怎么發(fā)現(xiàn)室田夫人有問(wèn)題，又怎么能聽(tīng)室田夫人給的信息去東京找久子？4、外國(guó)人問(wèn)飛機(jī)問(wèn)題的時(shí)候，本多看著室田夫人，神情有變，發(fā)現(xiàn)了神馬？5、憲一拍室田家的照片干嘛？6、久子在見(jiàn)到貞子之前知不知道她？初次見(jiàn)面的時(shí)候感覺(jué)是知道。但沒(méi)下文了。7、室田夫人在當(dāng)?shù)厥敲?，還敢穿的花里胡哨的和宗太郎一起去鶴**，太容易被別人注意了吧，被認(rèn)出來(lái)不就全完了嗎。8、宗太郎到底在洗衣店找到衣服了嗎，找到又有什么用？9、室田先生是怎么開(kāi)始懷疑夫人的？
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  　　看的偵探推理懸疑類的書(shū)越來(lái)越多后，很容易產(chǎn)生一種自我覺(jué)得不太正確的心態(tài)，就是讀書(shū)的全過(guò)程都在斤斤計(jì)較。這樣的故事架構(gòu)精妙嗎？這樣的故事背景有足夠的真實(shí)感嗎？這樣的推理合理嗎？這樣的伏筆暗線精彩嗎？這樣的說(shuō)法能說(shuō)服我嗎？這樣的故事發(fā)展嚴(yán)絲合縫嗎？若是翻譯的小說(shuō)，還要評(píng)判譯者的水平是不是能完全展現(xiàn)原作的精華之處？
  　　
  　　抱著極挑剔的心態(tài)去對(duì)待一本書(shū)，不知道是不是太過(guò)于嚴(yán)苛了。有時(shí)也很想制止自己這種吹毛求疵的挑剔毛病，輕輕松松地讀完一本書(shū)，純粹消遣即可，可是一旦捧起書(shū)來(lái)，那挑刺之心又開(kāi)始漫無(wú)邊際了。當(dāng)然，有時(shí)也極力說(shuō)服自己，也許是文化差異、風(fēng)俗地域差異、時(shí)代差異造成的呢，也許是作者把故事寫(xiě)長(zhǎng)了導(dǎo)致稍有遺漏呢，不想一味把責(zé)任推給作者。但有時(shí)也說(shuō)服不了自己。
  　　
  　　可笑的是，我的挑剔從來(lái)都是沒(méi)有任何目的企圖，也從未給自己帶來(lái)任何利益，甚至連找樂(lè)子都算不上，純粹只是讀書(shū)的過(guò)程中自行腹誹，有時(shí)也寫(xiě)些風(fēng)吹過(guò)就散的文字吐吐某些納悶而已，連捧場(chǎng)評(píng)論的人都找不到三兩個(gè)，絕對(duì)的自我排遣。
  　　
  　　《零的焦點(diǎn)》是我拜讀松本清張大師的第一本——他老人家的代表作目前我只暫時(shí)搜并且購(gòu)到兩本，當(dāng)然，這又是本人無(wú)法享用泛濫于網(wǎng)絡(luò)的電子書(shū)而留下的一大遺害：燒錢(qián)。老實(shí)講，讀完此書(shū)，回頭再三思索，依然無(wú)法理解書(shū)名的涵義，這或許存在著日文與中文含義上的區(qū)別，我也懶得深入探問(wèn)，就不了了之了。
  　　
  　　《零的焦點(diǎn)》中的故事形式于我倒是比較新鮮，不過(guò)，兇手與我從起初認(rèn)定的那位相符確實(shí)減少了不少猜謎的緊張期盼以及意料之外。一個(gè)人為了當(dāng)下的美好人生而狠下毒手殺害所有得知自己不堪過(guò)往的人，并不使我覺(jué)得驚奇。全書(shū)那種憑第六感的推理方式是我最無(wú)法接受的地方，這種方式使劇情推演合理化，卻最容易無(wú)法說(shuō)服我。還有，書(shū)中依然有兩三處使我感覺(jué)前后無(wú)法串聯(lián)說(shuō)通的地方，可以說(shuō)似乎都是小細(xì)節(jié)，卻都發(fā)生在故事發(fā)展的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)上，所以讓我有種吞不下又吐不出有郁悶感。有時(shí)想想，大師雖說(shuō)活得幾乎要貫穿整個(gè)20世紀(jì)，但《零的焦點(diǎn)》畢竟成書(shū)已久，時(shí)代觀念的不同，又或者說(shuō)在推理類小說(shuō)仍不甚風(fēng)靡的當(dāng)時(shí)，此書(shū)已屬精彩絕倫，有那么一兩處小瑕疵，或許才更顯得真實(shí)親切吧。畢竟，精妙得無(wú)懈可擊確實(shí)有那么一點(diǎn)非人類的味道。
  　　
  　　瑕不掩瑜，接下來(lái)仍會(huì)追讀大師之作。
  　　
•   　　在命運(yùn)的大海里，個(gè)體永遠(yuǎn)只是浪花一小朵。
  　　
  　　孱弱的主線，並不冗繁的人物，展開(kāi)的畫(huà)面卻是清冷的，一如金澤清冷的冬季，一如那覆滿白雪的北陸。彬彬有禮的對(duì)話，淺淡而有節(jié)制的人物關(guān)係，註定這是個(gè)清冷而又無(wú)力的謀殺理由。
  　　
  　　因一段過(guò)往而發(fā)生命案的故事，在松本的筆下並不少見(jiàn)。有熾烈如鳳凰浴火般的故事，也有這清婉的筆觸。
  　　
  　　在一段段散落的旅途上翻完整書(shū)，故事也有如斷線珍珠般散落一地。但因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，并沒(méi)反復(fù)的翻看前面的敘述，倒也省力不少。在結(jié)局滑出書(shū)面時(shí)，似乎就那麼水到渠成，這也是有些人並不喜歡的理由。
  　　
  　　看了開(kāi)頭便猜到了結(jié)局的故事，可是，這又有什麼不好的呢？人生呢，本來(lái)就是能夠看到結(jié)局的，可是無(wú)論無(wú)奈也好無(wú)論有趣也好無(wú)論麻痹也好無(wú)論積極也好，我們不都是這麼滾滾的向前跑去的嗎？
  　　
  　　即便故事不一定來(lái)得華麗，展開(kāi)得不一定細(xì)膩，結(jié)局不一定出人意外，松本的功力卻不容忽視。那鮮活得有如在身邊的生命，在歷史的大泥潭里被攪動(dòng)著卻努力掙扎著活下去的面孔，就是你我他。哀其不幸，卻無(wú)法怒其不爭(zhēng)，在同樣的環(huán)境下，我們未必會(huì)比文字下的主角們選擇得更好。
  　　
  　　貞子的不幸在於倉(cāng)促的結(jié)婚，憲一的不幸在於并不願(yuàn)負(fù)責(zé)的愛(ài)和看錯(cuò)了人，而久子只是因?yàn)閱渭兊膼?ài)和無(wú)法忽視的過(guò)去，而源頭的室田夫人只能歎惋和久子一樣無(wú)法跨越的過(guò)去，而這過(guò)去雖然不全是因?yàn)樗齻儽旧碓斐傻牡齻儏s都倒在這道坎上。
  　　
  　　在這寒冷的北陸大風(fēng)呼嘯的海邊，海水沖打著巖崖激起陣陣?yán)嘶ǖ囊寡e，我只想努力伸出手握住你，傳過(guò)哪怕只有一絲的溫暖，讓你再堅(jiān)持一下，也許可以挨過(guò)這個(gè)肅殺的冬季。
•   　　社會(huì)派推理小說(shuō)不同于本格派，沒(méi)有炫麗的犯罪技巧，卻更能讓人心酸……書(shū)末的那句＂瑪麗＂是兇手悲劇的寫(xiě)照，而這一切正是二戰(zhàn)后日本女性為了生存，不得不舍棄尊嚴(yán)獻(xiàn)身于美軍那一段黑暗的歷史……而正是這段過(guò)去最終奪去了書(shū)中很多人的生命。
•   　　當(dāng)時(shí)第一次看松本清張，感覺(jué)很震感！推理小說(shuō)，文字這么細(xì)膩，清新。看著小說(shuō)，仿佛能夠呼吸到金澤陰冷的空，仿佛能夠看到懸崖邊上蒼茫的大海。一幕一幕情景從容而精致地展現(xiàn)在我眼前。
  　　前不久看了新拍的電影，一邊看一邊不由自主的回憶小說(shuō)的描述，一邊對(duì)比著書(shū)和電影情節(jié)上的不同。越看越覺(jué)得不滿！電影完全無(wú)法滿足我對(duì)小說(shuō)的想象?。?！
•   　　日本的作品確實(shí)很少讀，因?yàn)樽x著“不盡興”。日本民族是個(gè)很矛盾的民族，這點(diǎn)不像中國(guó)。如果說(shuō)中國(guó)民族像是個(gè)有缺點(diǎn)的人，那么日本民族卻是個(gè)怪異的人。日本好像不知道要學(xué)誰(shuí)，不知道要向誰(shuí)靠近一些，是中國(guó)呢還是歐美？走自己的路吧，又覺(jué)得沒(méi)有必要。于是，向外人表達(dá)著矛盾。
  　　以前讀過(guò)《我是貓》，結(jié)果還沒(méi)有看完。這次卻有幸看完了松本的《伴伴兒女郎》，發(fā)現(xiàn)日本人的筆下總是有著如一的清冷。書(shū)里完全是普通的，知法的，有禮的人群，心底卻有著難以解說(shuō)的恐懼與倦怠。日本人非常有禮，文中的禎子就動(dòng)不動(dòng)施禮，說(shuō)著客氣的話，就好像怕行為中有一點(diǎn)點(diǎn)的失禮?？伤龑?duì)誰(shuí)卻都不那么相信。書(shū)里的核心女主角，那位曾是伴伴兒女郎的室田夫人，每次出現(xiàn)的時(shí)候，都是那么明艷動(dòng)人，儼然一位名媛，卻是一位殺人兇手。禎子的丈夫，一位曾經(jīng)風(fēng)紀(jì)組的警察，眾人眼中最規(guī)矩的男人，卻與一位伴伴兒同居了一年半。雖然禮節(jié)上從無(wú)失檢，禮節(jié)下是卻是各色的人等。
  　　雖然是本推理小說(shuō)，但語(yǔ)言風(fēng)格像是散文詩(shī)似的，沒(méi)有高潮與夸張。就像日本的電影，冷清的鏡頭說(shuō)著死亡的故事。
•   　　 我第一部看的社會(huì)派的推理小說(shuō)應(yīng)該是工部美雪的《火車》。這兩部作品在題材上實(shí)在有些相似，因?yàn)槎际侵v述關(guān)于女人和過(guò)去的事。
  　　女人是一種看上去軟弱的動(dòng)物，但為了自己的生活往往可以做出很令人震驚的事。新聞里常有一個(gè)女人可以忍受丈夫無(wú)情的鞭打，但是如果涉及到孩子，她就有可能拿起屠刀。對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的不穩(wěn)定感讓擁有過(guò)去的女人更加如履薄冰?！痘疖嚒分心莻€(gè)為了借助別人身份生活不惜犯下殺人罪行的女人，和《圓的焦點(diǎn)》中為了守住自己得來(lái)不易的幸福而殺人的女人其實(shí)都是一樣的。
  　　我們不能說(shuō)社會(huì)沒(méi)有賦予這樣的女人足夠的空間，只是社會(huì)這個(gè)名詞太過(guò)空泛，它是由每個(gè)人組成的——每個(gè)人又有自己獨(dú)立的想法，看待一些問(wèn)題的角度也難免不同。作為女人，特別是有極力想抹殺的過(guò)去的女人，想要在這樣復(fù)雜的社會(huì)中存活是極其脆弱的。她們隨時(shí)準(zhǔn)備，為保護(hù)自己的生活而搏殺。
  　　 《圓的焦點(diǎn)》中對(duì)很多情節(jié)都刻畫(huà)的細(xì)致入微。這本書(shū)適合慢讀，因?yàn)樗?xì)膩而平淡的寫(xiě)作手法顯然不適合為了營(yíng)造懸疑推理氛圍或者是介紹跌宕起伏的劇情而設(shè)計(jì)的。只是在這個(gè)故事中，作為“女王蜂”最后被揭穿的室田夫人，我反倒在最一開(kāi)始就知道會(huì)是她，所以整部小說(shuō)閱讀的趣味性就縮減了不少。
  　　所以就閱讀感受來(lái)說(shuō)，這本書(shū)我只能給三星半。
  　　 《火車》中有這么一段對(duì)話，說(shuō)的是信用卡這件事所能困住的只有好人。因?yàn)樗麄兿脒€債，填補(bǔ)窟窿，就會(huì)想各種的辦法，病急亂投醫(yī)就可能把自己逼入境地。這部小說(shuō)也是這樣，室田夫人被困住，久子也被困住，她們都想擺脫過(guò)去重新面對(duì)生活，只是生活咬死的往往也是這些人。
  　　 那對(duì)美好日子孜孜以求的追逐，最終變成了囚禁她們的牢籠。
  　　
•   　　 剛剛看完這本書(shū)的時(shí)候還沒(méi)多少感觸，只是感覺(jué)沒(méi)有偵探?jīng)]有警察的推理也很有意思，不過(guò)劇情比較平淡；但是后來(lái)，當(dāng)我了解到松本大師在不漏聲色中把那一段對(duì)于當(dāng)時(shí)許多日本婦女的辛酸血淚史也融在這個(gè)故事中時(shí)我才明白真正的大師不在于故事的虛構(gòu)能力有多少奇思妙想，而在于他把真是和虛構(gòu)巧妙地融合。
  　　 所以，當(dāng)我們了解到那一段血淚史之后再讀這篇小說(shuō)，當(dāng)我們看到最后的結(jié)局時(shí)就不光會(huì)驚訝，更多的我相信是震動(dòng)！是的，故事也許并沒(méi)有多少懸念，那冗長(zhǎng)的推理也顯得有太多畫(huà)蛇添足的成分，但我確實(shí)從中感受到了太多辛酸與血淚！
•   　　買了松本清張的三本小說(shuō)《點(diǎn)與線》《砂器》《零的焦點(diǎn)》。今天終于把最后一本《零的焦點(diǎn)》給看完了?？傮w感覺(jué)是推理很一般，社會(huì)寫(xiě)實(shí)的效用可能比較大，松本老先生能成為日本國(guó)民作家一是這樣的推理、作案手法和離奇的情節(jié)在當(dāng)時(shí)突破了很多人的思維；二是具有一定的社會(huì)寫(xiě)實(shí)意義，引發(fā)了國(guó)民的共鳴。但就今天看來(lái)，就外國(guó)人看來(lái)，都沒(méi)有太大的吸引力了。
  　　
  　　按照松本老先生寫(xiě)書(shū)的順序是：《點(diǎn)與線》《零的焦點(diǎn)》《砂器》，雖然按照媒體的說(shuō)法是《砂器》是巔峰之作，但個(gè)人感覺(jué)還是第一本《點(diǎn)與線》最好，簡(jiǎn)單緊湊，到了《砂器》純粹就是為了怎樣使故事顯得離奇了。
  　　
  　　剛看完的這本《零的焦點(diǎn)》可讀性還是很強(qiáng)的，只不過(guò)感覺(jué)破案全靠想象力，而這次破案的主人公居然還不是警察，是一個(gè)弱女子，她的想象力和聯(lián)想力已經(jīng)超出了我的想象。
•   　　《點(diǎn)與線》《零的焦點(diǎn)》和《砂器》并稱松本清張三大杰作。星期天在家，躺著無(wú)聊，陸陸續(xù)續(xù)全部讀完了。緩一口氣先......
  　　
  　　二戰(zhàn)對(duì)于中國(guó)之類的國(guó)家所遭受的傷痛不言而喻，但在日本本國(guó)，戰(zhàn)后的社會(huì)狀況，我們卻很少聽(tīng)聞。其實(shí)，這也是日本的國(guó)難。覆巢之下無(wú)完卵，每個(gè)家庭都被戰(zhàn)爭(zhēng)改變，處于弱勢(shì)地位的女人更如此。戰(zhàn)后幾年美軍占領(lǐng)下的日本，很多年輕的女孩子淪為娼妓。而社會(huì)狀況好轉(zhuǎn)之后，這段歷史成為她們想竭力抹去的一段經(jīng)歷，甚至為此不惜殺人。
  　　
  　　封面的一段話可以為此做注腳"就讓蒼茫的大海掩埋過(guò)往的云煙，成為我的長(zhǎng)眠之地"。女主人公最后駕著一葉扁舟消失于洶涌的大海：with her tomb by the sounding sea.
  　　
  　　 除了推理和反映社會(huì)，松本駕馭文字的能力讓他的小說(shuō)邁入了文學(xué)的殿堂。故事發(fā)生在陰冷潮濕的日本北部，整個(gè)故事的氛圍如這里的氣候般，有一種暗沉如墨的哀傷，因?yàn)樗杀緦?duì)那位高雅的殺人犯并無(wú)譴責(zé)。反而透出濃濃的同情。
•   　　日本小說(shuō)的心理情感描寫(xiě)永遠(yuǎn)都是那么細(xì)膩，即便如此，也掩飾不了這部小說(shuō)推理部分的牽強(qiáng)。
  　　前半部分的懸念制造的不錯(cuò)，但是虎頭蛇尾。也許是過(guò)度注重犯罪動(dòng)機(jī)的緣故，推理的嚴(yán)密性反而不足。四起謀殺之間的聯(lián)系不夠緊密?？赐暾啃≌f(shuō)我還是沒(méi)有確定久子是否知道佐枝子的底細(xì)。假設(shè)她知道，那么佐枝子顧慮的不應(yīng)該只有憲一，久子也應(yīng)一開(kāi)始就一并想辦法除去，而在小說(shuō)中佐枝子只是后來(lái)迫于形勢(shì)才對(duì)久子下毒手。如果不知道，那么第一起謀殺動(dòng)機(jī)和過(guò)程都合情合理，可是第二起謀殺呢，既然憲一的謀殺已經(jīng)偽裝成了天衣無(wú)縫的自殺（至少小說(shuō)在最后一章之前都給人這種印象），那么為什么佐枝子要害怕憲一的哥哥查到久子呢，即使查到久子，也不過(guò)是以為憲一在貞子和久子之間難以抉擇而選擇走上不歸路，不太可能查到有人唆使憲一假裝自殺的，而小說(shuō)中佐枝子在沒(méi)有看到任何不利于她的調(diào)查的情況下就選擇鋌而走險(xiǎn)的殺害了憲一的哥哥，是不是和她第一期謀殺的縝密有矛盾呢。
  　　像我這樣純粹為了看推理小說(shuō)而看推理小說(shuō)的人，還是看阿婆的好啊
•   　　或許是看過(guò)高木彬光的《零的蜜月》以及松本先生的其他部分作品，感覺(jué)這部《零的焦點(diǎn)》并不出色，與《點(diǎn)與線》和《砂器》并列要牽強(qiáng)許多。
  　　故事的開(kāi)端和高木先生的《零的蜜月》類似，女主人公都很倒霉。但從故事性來(lái)說(shuō)，《零的蜜月》也比本書(shū)好看。
  　　也許是作者刻意讓主人公自己去發(fā)現(xiàn)真相，并在發(fā)現(xiàn)真相的過(guò)程中加入自己對(duì)生活的思考，因此作品涉及面并不廣泛，人物也不多，相比《點(diǎn)與線》和《砂器》要單調(diào)些，不過(guò)，作者細(xì)膩的文筆依舊，因此看似簡(jiǎn)單的故事并不枯燥。
•   　　沒(méi)能買到第一版，有點(diǎn)郁悶，首版全圖放大的封面比二版的好看啊~~~
  　　
  　　故事前半，還是甚為吸引。
  　　
  　　但推理過(guò)于淺表，結(jié)局無(wú)法出人意表，室田夫人一出場(chǎng)，著墨之多，一對(duì)比就能知道兇手就是她，太容易猜自然會(huì)讓人覺(jué)得無(wú)趣，只能說(shuō)這本推理小說(shuō)給不了我閱讀的快感。當(dāng)然大師還是大師，一本足以見(jiàn)識(shí)到社會(huì)派的深沉，故事背景有厚度，單純的恨與愛(ài)不足以表述這個(gè)案件的成因和兇手的殺人動(dòng)機(jī)，作者細(xì)膩的文筆讓人感覺(jué)他更善于多愁善感地賦詩(shī)，而非擅長(zhǎng)推理故事的作家。
  　　
  　　松本清張的重點(diǎn)顯然不是謎團(tuán)和案件，作為小說(shuō)，揭開(kāi)謎底的部分過(guò)分累贅，明知道結(jié)果但為了完整性而看下去，結(jié)果落得個(gè)很是疲累的閱讀效果，不爽?；蛟S反而更適合作為影視劇的劇本使用，去看一下電影版是接下來(lái)的打算，若是能忠實(shí)原著地表現(xiàn)出北國(guó)風(fēng)光的悲愴感倒應(yīng)該能比小說(shuō)出彩。
  　　
  　　本來(lái)計(jì)劃一口氣把《點(diǎn)與線》《砂器》都看了，看來(lái)還是先擱置一下吧。
  　　
•   　　這本書(shū)是松本清張小說(shuō)里比較特別的一本.
  　　拋開(kāi)之前不是警員就是偵探做主角探案的套路,這次用一名弱女子鵜原禎子做主角,去探訪逝去三人的真相與背后的秘密.老實(shí)說(shuō),這個(gè)故事的懸疑性并不怎么樣,要是推理愛(ài)好者,大概看到室田佐知子第一次出現(xiàn)就能猜到她是兇手.
  　　而我最感興趣的卻是整個(gè)故事的背景:日本戰(zhàn)后的針對(duì)美國(guó)人的売春婦パンパン(潘潘),1945年確認(rèn)存在,1946起逐年增加,圍繞著美軍占領(lǐng)區(qū),到1952年激增到近10萬(wàn)人.1956年売春防止法實(shí)施后銳減,越戰(zhàn)后逐漸消失(1960s后期).
  　　書(shū)中也借女性電視節(jié)目評(píng)論員之口稱:她們之中也有一些并非迫于生計(jì),甚至家境不錯(cuò),只是為了與美國(guó)人結(jié)交而加入的......客觀上,她們也引領(lǐng)了當(dāng)時(shí)的服裝潮流,促進(jìn)了婦女的解放.
  　　日本男人戰(zhàn)敗了,這種奇怪的心理卻解放了千百年來(lái)一直躲在日本男人背后的女人們!
  　　是真的解放嗎?很顯然不是.
  　　一旦日本經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇,日本又變成了一個(gè)男權(quán)至上的社會(huì).當(dāng)年的"潘潘"也只好依舊去依附權(quán)勢(shì)男人,無(wú)論本書(shū)還是森村誠(chéng)一的<人間の証明>,無(wú)論是室田佐知子還是八杉恭子,她們雖然衣食無(wú)憂,還是一班貴婦的焦點(diǎn),可是一旦見(jiàn)到當(dāng)年的知情者(都是無(wú)惡意的人),還是無(wú)法釋?xiě)?驚恐不已.
  　　成為成功的焦點(diǎn),眾人的中心,卻因?yàn)楫?dāng)年,一切都變?yōu)榱?
  　　零!
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  　　關(guān)于田沼久子為什么第一次見(jiàn)鵜原禎子就很驚訝,我猜是鵜原憲一為了斷和久子的關(guān)系,把自己和禎子結(jié)婚的事告訴了久子,肯定也給她看了照片,以示決絕.
  　　為什么本多良雄看到禎子和人對(duì)話英語(yǔ),而猜到室田佐知子,大概是室田佐知子上當(dāng)?shù)毓?jié)目時(shí)候說(shuō)過(guò)流利英語(yǔ)吧.
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  　　順便說(shuō)一下,書(shū)中出現(xiàn)的那句詩(shī)in her tomb by the sounding sea
  　　出自愛(ài)倫坡的<安娜貝爾.李>
•   　　看了兩本南海版的松本作品--<零的焦點(diǎn)> 和<點(diǎn)與線>.
  　　
  　　這個(gè)版本的翻譯似乎失去了松本原來(lái)的厚重, 用詞缺少文學(xué)色彩, 無(wú)法令讀者產(chǎn)生共鳴.
  　　
  　　本人不懂日文, 也沒(méi)有讀過(guò)別的版本的翻譯. 關(guān)于翻譯的問(wèn)題僅僅是猜想.
  　　而<零的焦點(diǎn)>中, 一句英文詩(shī)句 in her tomb by the sounding sea 被翻譯成在她海邊的墓里, sounding的意思完全丟失, 更加深了我的懷疑.
  　　
  　　
  　　請(qǐng)懂日文的朋友或者做過(guò)版本比較的朋友評(píng)論.
•   　　 之前讀過(guò)松本的<點(diǎn)與線>和<砂器>想對(duì)于這兩本可能這本<零的焦點(diǎn)>稍微遜色了一點(diǎn),但也是一本好的作品,這本書(shū)里面沒(méi)有血腥的殺人場(chǎng)面,只是平淡的講述,但是卻揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)象,引人深思.......
•   　　《砂器》很早之前讀過(guò)， 內(nèi)容都有點(diǎn)模糊了！
  　　
  　　可是讀完這本之后，感覺(jué)還是不如《砂器》，
  　　
  　　可能是受福爾摩斯洗腦， 總覺(jué)得偵探小說(shuō)總要懸疑一些，
  　　
  　　松本 總是跟社會(huì)現(xiàn)實(shí)有關(guān)
•   　　這故事我看的不是書(shū)，是電影，廣末涼子她們演的。電影畫(huà)面不錯(cuò)，尤其是最后在海邊的那幾幕，陰沉的海浪、陰沉的天空、陰沉的女人的煞白的臉，不錯(cuò)。
  　　
  　　故事我覺(jué)得一般，不過(guò)我發(fā)現(xiàn)日本人果然是有“蛇蝎美女”情結(jié)，特別喜歡描寫(xiě)那些長(zhǎng)得巨漂亮的、巨有野心的、為了實(shí)現(xiàn)個(gè)人目的不擇手段、心狠手辣的女人?；蛘呒幢悴荒敲从幸靶模驳檬莻€(gè)長(zhǎng)得巨漂亮的心狠手辣的女人?？傊?，越漂亮越惡毒。
  　　
  　　東野圭吾寫(xiě)一《白夜行》我覺(jué)得就行了，后來(lái)弄那個(gè)《幻夜》純屬狗尾續(xù)貂。那種內(nèi)心陰暗手段邪惡的大美女有一個(gè)叫人驚艷，有個(gè)倆仨的就沒(méi)勁了。
  　　
  　　還有《春琴抄》里面那小姐和傭人的SM戀情，谷崎潤(rùn)一郎的小說(shuō)全那風(fēng)格，看一篇還挺有感想，看多了腦子里就剩倆字“犯賤”，就讓這一幫賤人都虐死去吧。
  　　
  　　
•   　　故事整體沒(méi)有太大懸念，讀到結(jié)尾，我認(rèn)為作者想批判的是隱藏在殺人動(dòng)機(jī)背后的社會(huì)。作者更為日本曾經(jīng)經(jīng)歷的屈辱而傷心與無(wú)奈。中國(guó)也該多描寫(xiě)我們經(jīng)受過(guò)的屈辱，讓現(xiàn)在的人能時(shí)刻提醒自己，而不是靠金錢(qián)為自己面子涂上一層金。
•   　　這是第一次看松本清張的作品，從前一直以為所謂的社會(huì)流小說(shuō)多么嚴(yán)肅晦澀，看后才感到其實(shí)很容易理解?！　? 看完這本書(shū)后又看了《點(diǎn)與線》、《砂器》，大師的三大杰作都看完了，感覺(jué)質(zhì)量最高的還是《點(diǎn)與線》，完美的詮釋了什么是不在場(chǎng)證明。至于評(píng)價(jià)最高的《砂器》，我反而覺(jué)得虎頭蛇尾，松本清張似乎給人江郎才盡的感覺(jué)??！《零的焦點(diǎn)》從好看的程度上來(lái)說(shuō)我覺(jué)得居于二者之間，是一部極其優(yōu)秀的作品?！　? 這本書(shū)讀起來(lái)極其容易讓人進(jìn)入狀態(tài)，前面幾頁(yè)文字交代了人物關(guān)系后，劇情便迅速推進(jìn)。思緒隨著女主角求索，我仿佛和女主角融為一體，一起找尋事情的真相。也許是我有職業(yè)病吧，小說(shuō)里的所有線索基本上都能夠注意到，自己經(jīng)過(guò)思考也發(fā)現(xiàn)了兇手。但當(dāng)讀完全書(shū)閉目靜思時(shí)，才考慮這本書(shū)為什么叫做《零的焦點(diǎn)》。我傻傻的在QQ上問(wèn)朱同學(xué)“零的焦點(diǎn)”用日語(yǔ)怎么說(shuō)，是不是有什么特殊的含義。朱同學(xué)給了我一個(gè)含有啟發(fā)的回答“沒(méi)有什么特殊含義”?！　? 是的，這本書(shū)想表達(dá)的思想也許就是“沒(méi)有什么意義”，過(guò)去僅僅是過(guò)去，雖然站在當(dāng)事人的角度來(lái)看，過(guò)去也許充滿痛苦，但為了無(wú)法改變的事實(shí)而作出傻事才是最沒(méi)有意義的?！傲愕慕裹c(diǎn)”就是沒(méi)有焦點(diǎn)，就是不要把目光集中在沒(méi)有意義的事情上。人是有回憶的，但沒(méi)有“繼往”也不一定沒(méi)有“開(kāi)來(lái)”！是該放棄執(zhí)著的時(shí)候了，用仙劍的一小句詩(shī)來(lái)結(jié)束這篇小書(shū)評(píng)“既不回頭，何必不忘”！
•   　　還都是講老公落跑（還有一本是電影驛路），當(dāng)然故事不一樣。相比還覺(jué)得電影更好看點(diǎn)，看書(shū)總覺(jué)得有點(diǎn)怕我們看不懂，所以翻來(lái)覆去地解釋，本來(lái)就是懸疑書(shū)，要說(shuō)得這么清楚做什么
•   和LZ同感。最大的疑問(wèn)就是，為什么室田夫人要?dú)⒖偺?，憲一既然被判自殺又沒(méi)有疑點(diǎn)。如果不殺宗太郎，本多的死也不會(huì)發(fā)生，也不會(huì)有后面一系列的事情。既然是個(gè)聰慧的女人，為何會(huì)越陷越深？
•   我看的那本書(shū)是殘次品，中間有幾頁(yè)只有部分字或全頁(yè)空白。給我急的啊。
•   哎~~都沒(méi)人能出來(lái)解答這些個(gè)問(wèn)題，估計(jì)要松本清張爬起來(lái)也說(shuō)不清楚！
•   有些坑是挖坑的人也填不上的，還是讓松本安息吧。
•   其實(shí)我個(gè)人認(rèn)為把故事改成鵜原憲一威脅了室田夫人也許會(huì)更好一些，這樣一來(lái)其他的一些后續(xù)情節(jié)也比較好寫(xiě)——比如照片是鵜原是剛來(lái)到金澤工作時(shí)偶然在街上碰到過(guò)去曾相識(shí)的室田夫人，看到現(xiàn)如今其穿戴高雅，心中一驚，尾隨其回到家，記下地址，之后又返回拍下住宅照片。這樣照片就可以解釋成想自己留個(gè)底或?qū)?lái)留作他用。再后來(lái)他發(fā)現(xiàn)公司的客戶室田的夫人就是他跟蹤的人，尋機(jī)與其單獨(dú)接觸，若無(wú)其事地表露他還記得過(guò)去的事，從而令室田夫人很恐懼，幫助他從丈夫那里獲得了更多的廣告業(yè)務(wù)。
  同樣，其他地方也請(qǐng)容許我再稍微增加或修飾一下。比如說(shuō)宗太郎尋訪洗衣店，是想看看他弟弟會(huì)不會(huì)把住所地址或電話號(hào)碼留在洗衣店。未果后，宗太郎拜訪室田家，室田夫人獨(dú)自在家，說(shuō)些客套話：“胞弟曾對(duì)我提起過(guò)您和您丈夫，他在金澤受了二位很多照顧?！?這話令室田夫人很恐懼，以為宗太郎也知道她的秘密了，當(dāng)機(jī)立斷，提出要帶宗太郎去找鵜原。（關(guān)于這一段，書(shū)中禎子的猜想出現(xiàn)了矛盾，她認(rèn)為大伯子即將查明真相而被殺，可大伯子卻又怎會(huì)不知弟弟已死？）
  室田被警方通知其職員田沼久子自殺的消息，而且警方還認(rèn)為她是殺死本多的兇手。室田很在意，打電話在公司內(nèi)部調(diào)查了一下，發(fā)現(xiàn)退職金從來(lái)就沒(méi)支付過(guò)，再一追問(wèn)，原來(lái)根本就沒(méi)有曾根這個(gè)工人，和室田夫人的引薦說(shuō)辭完全不一樣。他懷疑妻子和沼田有什么交情。也許他注意到了沼田的英語(yǔ)，也許是他的外國(guó)客人跟他提起，他便前往當(dāng)年吉普女郎扎堆的立川警署拿著沼田的照片去確認(rèn)。妻子為什么會(huì)結(jié)識(shí)吉普女郎呢？當(dāng)他拿著這個(gè)問(wèn)題去問(wèn)妻子時(shí)，妻子可能想：一切都完了。
  以上是我的添鹽加醋+改編。當(dāng)然，松本的故事寫(xiě)得是真好，對(duì)人物的描寫(xiě)非常細(xì)致，我非常佩服。
•   剛看完 隨便回答一下。。。難得看這么長(zhǎng)篇的小說(shuō)= =
  139差不多一個(gè)答案 就是書(shū)里的人都像一個(gè)媽生的 都能往一條線走查到真相的感覺(jué)。。。都好聰明= =
  2大概是夫人一貫作風(fēng)吧，憲一也知道她的過(guò)去，她就喜歡多照顧他經(jīng)常叫他來(lái)家里吃飯，走的是吃人家嘴軟的風(fēng)格，用真情打動(dòng)別人。。。
  4也許他知道夫人有好的出身好的學(xué)歷，不會(huì)說(shuō)英語(yǔ)就很奇怪，夫人是為了掩飾她那特殊的英語(yǔ)口語(yǔ)才故意說(shuō)她不懂的
  5以前是風(fēng)紀(jì)股的，會(huì)走訪打探吉普女郎的家吧，順便就拍了照記錄，21 35可能是其中的編號(hào)，也可能是因?yàn)檫@兩個(gè)人后來(lái)又和他有交往，十年前是他的稽查對(duì)象，所以特別拍了照。。。
  6我也覺(jué)得這后面怎么沒(méi)下文了= =難道是共用同一個(gè)丈夫的心靈感應(yīng)嗎。。。。
  7她是帶了桃紅的頭巾又帶了綠色的圍巾，頭巾應(yīng)該可以蒙面那種吧，就露出兩個(gè)眼睛，而且是冬天衣服穿得厚基本看不出身材，只能看出身高
  8他想看看失蹤的憲一那個(gè)時(shí)候到底是以哪個(gè)身份在外面，以便選擇路線追蹤
•   我看的電子書(shū)錯(cuò)別字一大堆，光女主角就起碼變了十個(gè)名字了哈哈哈哈哈哈
•   看過(guò)最后一句話,我覺(jué)得對(duì)阿婆也不公平,她也不為了推理而寫(xiě)推理的,這是松本的早期作品,并且當(dāng)時(shí)的年代環(huán)境當(dāng)然有很多事可以寫(xiě),而且聽(tīng)有人說(shuō)過(guò)松本寫(xiě)的如紀(jì)實(shí)小說(shuō),當(dāng)然不能脫離現(xiàn)實(shí),他是寫(xiě)這個(gè)出身的,并不能像阿婆這樣子脫離社會(huì)光寫(xiě)小說(shuō)
•   有些同感，不過(guò)《砂器》讀來(lái)會(huì)是你想要的感覺(jué)~
•   同感，我也還是更稀罕東叔，這本讀起來(lái)缺少推理小說(shuō)的快感，很平實(shí)的一部作品。不過(guò)偶還是打算去看看《點(diǎn)與線》~~
•   他是社會(huì)派的嗎，難免啊。。。他的點(diǎn)與線確實(shí)很好看啊
•   你所有的帖子我都幫頂 我好吧
•   你真是好得不得了??！

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