榮寶齋畫譜

內(nèi)容概要

　　任頤初名潤，字小樓，后字伯年，浙江山陰（今紹興）人。生于鴉片戰(zhàn)爭的清道光十九年（1840年），卒于光緒二十二年（1896年）。父親任聲鶴是民間畫像師，大伯任熊，二伯任薰，已是名聲顯赫的畫家。少時受家庭的薰染，已能繪畫。十來歲時，一次家中來客，坐了片刻就告辭了，父親回來問是誰來，伯年答不上姓名，便拿起紙來，把來訪者畫出，父親看了，便知是誰了。這說明任伯年幼年就掌握了寫真畫技巧。任伯年曾在十幾歲青年時期，在太平天國的軍中“掌大旗”，當時軍旗較大，“戰(zhàn)時麾之，以為前驅”。直到天京淪陷，任伯年才回家鄉(xiāng)，后至上海隨任熊、任薰學畫。以后長期在上海以賣畫為生。任伯年為人率真，不修邊幅，學畫時近30歲，畫多而名聲漸大，但其身心深受鴉片之害，損傷元氣，這也是他年僅56歲就過早去世的原因。 　　任伯年的繪畫發(fā)軔于民間藝術，他重視繼承傳統(tǒng)，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己豐姿多采、新穎生動的獨特畫風。任伯年精于寫像，是一位杰出的肖像畫家。人物畫早年師法蕭云從、陳洪綬、費曉樓、任熊等人。工細的仕女畫近費曉樓，夸張奇?zhèn)サ娜宋锂嫹惡榫R，裝飾性強的街頭描則學自任董，后練習鉛筆速寫，變得較為奔逸，晚年吸收華喦筆意，更加簡逸靈活。傳神作品如《三友圖》、《沙馥小像》、《仲英小像》等，可謂神形畢露。 　　就任伯年的個人藝術造詣來看，花鳥畫的本領比較高，若以當時畫壇的情況而言，他的人物影響比較大，原因是當時畫人物畫家少，成就高者更少，象任伯年這樣造詣，自然推至旁首。任伯年的花鳥畫更富有創(chuàng)造，富有巧趣，早年以工筆見長，“仿北宋人法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚，近老蓮派。后吸取惲壽平的沒骨法，陳淳、徐渭、朱耷的寫意法，筆墨趨于簡逸放縱，設色明凈淡雅，形成兼工帶寫，明快溫馨的格調，這種畫法，開辟了花鳥畫的新天地，對近、現(xiàn)代產(chǎn)生了巨大的影響。　　任伯年的山水畫創(chuàng)作不多，早年師法石濤，中年以后兼取明代沈周、丁云鵬、藍瑛、并上追元代吳鎮(zhèn)、王蒙、以縱肆、勁真的筆法見長。 　　19世紀80年代是任伯年創(chuàng)作的鼎盛時期，創(chuàng)作題材上范圍擴大了，具有深刻的社會內(nèi)容，用隱晦的手段寄寓深情。90年代，數(shù)量很多，但從作品的思想性看似乎沒有超出80年代，但藝術手法上則更加熟練，大膽、概括，特別是花鳥畫，達到“爐火純青”的佳境。

作者簡介

　　任頤（1840-1896），字伯年，號小樓，山陰（今浙江紹興）人。仰承家學，日以楮墨自樂。為人真率，不修邊幅。人物花鳥仿宋人雙鉤法，賦色濃厚，白描傳神。后得八大山人畫冊，更悟用筆之法。賣畫于海上，年未及壯已名重大江南北，對后世產(chǎn)生巨大影響。

書籍目錄

序言白描人物冊頁人物冊頁人物四條屏養(yǎng)仙圖 觀音像聽鳳圖鐘馗像對奕圖蘇武牧羊尋道圖 養(yǎng)娥圖人物扇面人物扇面人物扇面人物扇面人物扇面人物扇面風雪圖 泊舟圖 聽松圖梧桐仕女歸牧圖 清音圖人物團扇人物團扇蘇武牧羊觀畫圖二仙圖 出游圖焚香告天正冠圖無香味圖游山圖 顧影自憐圖佚名肖像 何以誠肖像策杖圖鐘馗捉鬼圖 鐘馗圖女仙像 三仙圖

圖書封面

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