影視劇作法

前言

本書是河北傳媒學(xué)院系列教材之一，主要面向影視專業(yè)本科和專科的學(xué)生。隨著中國影視業(yè)的發(fā)展，影視劇作的理論體系也需要更新和完善。本著這一理想目標(biāo)，結(jié)合本人多年的創(chuàng)作實踐和教學(xué)經(jīng)驗，協(xié)同河北傳媒學(xué)院影視學(xué)院編導(dǎo)教研室青年教師，編纂此教材。本書稿經(jīng)過多次論證，力求科學(xué)創(chuàng)新。在影片案例選用上，本教材具有創(chuàng)新特征。既參閱了經(jīng)典影片，同時也聯(lián)系了當(dāng)下熱播的影視劇目，還附有我們的原創(chuàng)作品《尊嚴(yán)》，論證了劇本寫作在影視創(chuàng)作中的重要地位。在編寫內(nèi)容上，本書加入了市場運(yùn)營元素。在理論上指導(dǎo)同學(xué)們要及時了解行業(yè)信息，創(chuàng)作理念要符合市場和時代的要求，具有一定的影視項目策劃能力。在編寫體系上，落實理論結(jié)合實踐的指導(dǎo)思想，理論疏導(dǎo)與案例分析相結(jié)合，既要實現(xiàn)對學(xué)生的理論指導(dǎo)，更要實現(xiàn)實踐創(chuàng)作的現(xiàn)實指導(dǎo)，能夠把理論學(xué)習(xí)落到實處。當(dāng)然，因為時間倉促，本書難免有疏漏偏頗之處，期待大家斧正。愿此書能夠成為大家交流影視藝術(shù)寫作的“橋梁”。本書編寫人員及章節(jié)分配如下：王強(qiáng)（第一、第十一章）；陳靜芳（第二、五、六章）；郭玉秀（第三、四、十二章）；馬麗穎（第七、八章）；楊博（第九、十、十四章）；趙保峰（第十三章）。其中，王世杰任本書主編，江霄為本書統(tǒng)稿。

內(nèi)容概要

《影視劇作法》是一部關(guān)于影視劇本基本知識的應(yīng)用教材。本教材有兩個最大的特點(diǎn)：一方面，既有傳統(tǒng)知識點(diǎn)與新時期劇作構(gòu)成要素的全面結(jié)合，也有類型片劇作策略和電視劇運(yùn)作等知識點(diǎn)的延伸。另一方面，本教材結(jié)合當(dāng)下最新的影視資料進(jìn)行分析和講解，具有很強(qiáng)的時代性和創(chuàng)新性。本教材對劇本創(chuàng)作的愛好者和影視專業(yè)學(xué)生學(xué)習(xí)劇本創(chuàng)作有很好的啟示作用。

書籍目錄

前言第一章　影視藝術(shù)的歷史軌跡　第一節(jié)　電影藝術(shù)的發(fā)展演變　第二節(jié)　中國電視劇發(fā)展簡史　第三節(jié)　電影、電視劇與戲劇的關(guān)系第二章　認(rèn)識劇本　第一節(jié)　什么是劇本　第二節(jié)　劇本的特性　第三節(jié)　劇本為誰而作　第四節(jié)　評判劇本的標(biāo)準(zhǔn)　第五節(jié)　劇本的創(chuàng)作過程第三章　題材與主題　第一節(jié)　影視劇創(chuàng)作題材的政策管理　第二節(jié)　如何選擇題材　第三節(jié)　主題是什么　第四節(jié)　主題的定位及其要求　第五節(jié)　導(dǎo)演對劇本主題的分析第四章　創(chuàng)造人物　第一節(jié)　人物的劃分　第二節(jié)　人物的性格塑造　第三節(jié)　劇作中人物的出場第五章　人物語言　第一節(jié)　人物語言在電影中的產(chǎn)生與發(fā)展　第二節(jié)　人物語言的類型　第三節(jié)　人物語言的作用　第四節(jié)　人物語言的時代化、地域性　第五節(jié)　人物語言的創(chuàng)作要求第六章　沖突　第一節(jié)　什么是戲劇沖突　第二節(jié)　沖突律　第三節(jié)　沖突的分類　第四節(jié)　戲劇沖突的主要特征　第五節(jié)　構(gòu)建戲劇沖突第七章　情節(jié)　　第一節(jié)　什么是情節(jié)　　第二節(jié)　情節(jié)　的組成　第三節(jié)　情節(jié)　點(diǎn)的布局　第四節(jié)　情節(jié)　模式　第五節(jié)　懸念第八章　結(jié)構(gòu)　第一節(jié)　結(jié)構(gòu)的要素　第二節(jié)　影視劇作的結(jié)構(gòu)形態(tài)劃分　第三節(jié)　影視劇作的敘事方式　第四節(jié)　結(jié)構(gòu)與其他劇作元素的關(guān)系　第五節(jié)　影視劇本的基本寫作格式　第六節(jié)　蒙太奇結(jié)構(gòu)在影視劇本中的應(yīng)用第九章　時空　第一節(jié)　時間　第二節(jié)　空問第十章　類型片劇作策略　第一節(jié)　類型片概述　第二節(jié)　好萊塢經(jīng)典類型片劇作方式　第三節(jié)　其他類型片劇作策略第十一章　影視改編　第一節(jié)　改編劇本的題材來源　第二節(jié)　常見的改編方式　第三節(jié)　改編劇本案例第十二章　電視劇運(yùn)作　第一節(jié)　電視劇運(yùn)作的界定和流程　第二節(jié)　電視劇的前期運(yùn)作　第三節(jié)　電視劇中期運(yùn)作——制作運(yùn)用　第四節(jié)　電視劇后期運(yùn)作——營銷第十三章　案例分析參考書目

章節(jié)摘錄

插圖：其次，電影是在二維平面的畫框內(nèi)依靠激起觀眾的幻覺傳達(dá)多維信息的，這種幻覺是一種逼真感。電影再造出一個近似生活的世界，既可以表現(xiàn)主觀的真實，又可以深入人的內(nèi)心，逼真性是電影更為基本的美學(xué)特性（雖然電影也有假定性）；而戲劇是在真實的舞臺內(nèi)，在三維的空間內(nèi)依靠真人真物表現(xiàn)，往往以約定的假定前提傳達(dá)信息，它不是靠營造逼真感，而是靠情緒的傳達(dá)實現(xiàn)藝術(shù)目的，只能依靠語言、動作傳達(dá)情感的真實。電影在視聽上可以營造舞臺場景無法實現(xiàn)的奇觀，可以逼真的實現(xiàn)人類各種各樣的奇思妙想。如《阿甘正傳》中，觀眾的的確確看到智商只有75的阿甘憑借自己的努力獲得殊榮，阿甘與三位總統(tǒng)握手，總統(tǒng)都是真人而非替身。但實際上這只是技術(shù)合成的圖像而已。今天，人們甚至不用借助布景，直接用技術(shù)手段就可以虛擬想得到的各種場景，所以電影更容易吸引觀眾，具有把觀眾納入銀幕幻覺的巨大能力；戲劇則需要觀眾充分的介入，需要觀眾與舞臺表演的情緒互動。相比之下，前者似乎更具一種“魔力”。再次，從表演方式上說，戲劇是一種舞臺藝術(shù)，觀眾和舞臺之間的空間關(guān)系是受限的，觀眾不可能隨心所欲的轉(zhuǎn)換角度，在各個位置觀看。由于多數(shù)觀眾基本上看不清演員的表情，所以為了讓全場的觀眾都能接受足夠的視覺、聽覺信息，演員的表演就要夸張，要靠幅度較大的動作和較高的聲音表演。早期戲劇化的電影受戲劇影響也帶有表演夸張的痕跡，但在發(fā)展中電影逐漸和戲劇拉開距離，電影可以表現(xiàn)一只眼睛，也可以表現(xiàn)竊竊私語。鏡頭可以自由的控制和引導(dǎo)觀眾的目光進(jìn)入影片的“信息重心”，因此，演員的表演相對更加自如，細(xì)微的動作，微妙的眼神都可以借助電影加以真切表現(xiàn)，表演的潛力得到充分挖掘。電影還可以借助技術(shù)處理演員的形象，塑造生活中沒有的、完美而微妙的形象。憑借其技術(shù)手段電影超越了戲劇這一傳統(tǒng)的藝術(shù)。電視藝術(shù)是從電影藝術(shù)演變而來，同樣是靠視聽語言來講敘故事和表現(xiàn)主題。只不過在傳播方式上有所不同而已。電視劇與電影中的故事片類型是相通的，都是以敘事見長的，所以電視劇與戲劇的關(guān)系也很密切，同電影一樣，從戲劇藝術(shù)中汲取了諸多的營養(yǎng)。尤其是室內(nèi)電視劇，與戲劇較為相似，都是在一個封閉的舞臺上，通過假定性的表演來講述故事，表.現(xiàn)人物之間的關(guān)系和矛盾，進(jìn)而揭示主題內(nèi)涵。但是，電視劇一樣與戲劇有本質(zhì)區(qū)別，電視劇同電影一樣，需要攝影技術(shù)的支持，是通過光影來再現(xiàn)和表現(xiàn)生活的。對時空的處理，同樣打破了“三一律”的原則，可以更加自由地處理時空。電視劇對表演的要求與戲劇對演員的要求也不同，要更加生活化一些，語言和動作更加隨意、自然，更加注重突出細(xì)節(jié)。電視劇對空間的選擇與處理，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)地突破了戲劇的空間局限性，顯得更加廣闊和復(fù)雜。

編輯推薦

《影視劇作法》：21世紀(jì)全國高校應(yīng)用人才培養(yǎng)規(guī)劃教材。

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