爵士樂簡明史

出版時間：2005-04 出版社：中國人民大學(xué)出版社作者：（法）呂西安?馬爾松頁數(shù)：310 譯者：嚴璐，馮壽農(nóng)
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內(nèi)容概要

　　《朗朗書房·音樂坊：爵士樂簡明史》是國內(nèi)第一部全面完整地介紹爵士樂音樂史的大眾讀物，作者以寬廣而獨特的歷史視角，不落窠臼地把爵士樂產(chǎn)生發(fā)展的過程置于風(fēng)起云涌的時代背景中加以敘述，貫穿了爵士樂起源直至20世紀90年代近一個世紀的興衰起落。在介紹新奧爾良傳統(tǒng)爵士樂（New Orleans Traditional Jazz）、遙擺樂（Swing）、咆哮樂（Bebop or Bop）、酷派爵士樂（Cool Jazz）、自由爵士樂（Free Jazz）等爵士樂流派內(nèi)部衍化與推進及相關(guān)的樂手、代表音樂的同時，全書將爵士樂放在非洲—美洲藝術(shù)參照系上，在各種音樂形式融合的“交流史”中做深層性的考察，從而全面而集中地展現(xiàn)了爵士樂這種獨特音樂形態(tài)的“成長史”與“衍化史”。其所涵蓋的信息之廣，所涉及的人物之眾，足以讓讀者擺脫時間的羈絆，走進這門具有百年歷史古老而恒新的藝術(shù)，去感情其深邃廣博的內(nèi)涵。

作者簡介

　　呂西安·馬爾松，法國著名的社會學(xué)者、音樂專欄記者。任職于法國廣播電臺文化頻道“爵士樂手冊”欄目。

書籍目錄

　　爵士樂與歐洲音樂　　在隆隆樂聲的源頭那邊　　英勇的新奧爾良（1895-1917）　　旅途中的路易斯安那人（1918-1929）　　被征報的芝加哥和紐約（1925-1929）　　音樂家們蹚過危機（1930-1934）　　搖擺時代的美國（1935-1940）　　第二次世界大戰(zhàn)期間（1941-1944）　　波普一族的革命（1945-1948）　　平靜的年代（1948-1953）　　哈萊姆區(qū)自豪的復(fù)蘇（1954-1959）　　內(nèi)省自悟（1960-1966）　　New Thing，爵士-搖滾和節(jié)奏布魯斯（1967-1979）　　擴展，收縮（1974-1979）　　重新開始（1980-1989）　　爵士樂的一個世紀（90年代）　　音樂家索引

媒體關(guān)注與評論

　　我們喜愛爵士樂，因為它具備了西方文化翹首以盼的美學(xué)世界應(yīng)有的一個物質(zhì)；而反過來，這個美學(xué)世界又促成西方文化從其自身中解放了出來。一方面，爵士樂迎合了一個萌發(fā)于不遠的過去但尚未明示的期望，并滿足了某些憧憬，還喚醒了一些意料之外的欲望；另一個方面，它搶先一步，走在一種全新的秩序之前。　　——呂西安·馬爾松

編輯推薦

　　我們喜愛爵士樂，因為它具備了西方文化翹首以盼的美學(xué)世界應(yīng)有的一個物質(zhì)；而反過來，這個美學(xué)世界又促成西方文化從其自身中解放了出來。一方面，爵士樂迎合了一個萌發(fā)于不遠的過去但尚未明示的期望，并滿足了某些憧憬，還喚醒了一些意料之外的欲望；另一個方面，它搶先一步，走在一種全新的秩序之前。

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評論、評分、閱讀與下載

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用戶評論 (總計4條)

　　對一個連音樂愛好者都算不上的人來說，這本書的確有些“不簡明”。但由于作者強調(diào)歷史背景對各個時代爵士樂發(fā)展產(chǎn)生的影響，因而在閱讀的時候，更有一種融會貫通的精確感，也就讓每個章節(jié)在爵士樂的主題下顯得更為飽滿。
　　作者引領(lǐng)著讀者，從新奧爾良起飛，穿越紐約的浮士會上空，聽52街酒吧的樂聲減弱，New Thing歌者的歌聲漸起，起承轉(zhuǎn)合之后，俯瞰節(jié)奏布魯斯的夜晚。痛苦中產(chǎn)生的爵士樂，它的歷史，原來是一次豐富的旅程。
　　這樣的大脈絡(luò)讓書中復(fù)雜陌生的專有名詞和樂理術(shù)語變得微妙起來，不會產(chǎn)生排斥感，而任其為整體內(nèi)容和主題服務(wù)。
　　不可否認，作者比較追求花哨的詞匯，也許是參考資料時受了大量樂評風(fēng)格的影響，也許是自成風(fēng)格，總之偶爾的點綴如妙筆生花，但不恰如其分往往有炫技小丑之嫌。
　　本來讀這本書是為了更流暢地欣賞爵士樂，但實際卻是覺得，面對浩瀚的爵士樂海洋憑添了一份敬畏。且不說樂手歌者曲目眼花繚亂，更重要的是突然明白，爵士樂其實很嚴肅。
　　很多人為了標榜自己有多小資，故而輕松地聆聽爵士樂或?qū)⑵渥鳛檎勝Y。只能說，那種沒有注入理解和靈魂的消遣，除了自私，也許還帶有對爵士樂本身及其前輩們的誤讀甚至褻瀆。好吧，如果在尊重爵士樂的問題上無知者無畏，無知者無過，那么，沒問題。
　　其實我也是爵士樂的無知者之一，沒有比較過更多同類文章或書籍，無法給出有說服力的評價內(nèi)容，僅僅就個人讀后感而言，這本書還不失為一本內(nèi)容負責(zé)的入門讀物，加上法國作者的文筆和哲學(xué)基礎(chǔ)打底，也不是很厚。
　　最近又開始讀《爵士樂簡明史》。就其前一部分來說，讓人覺得這本法國人寫的書并不“簡明”。在最初的幾章，他大費筆墨進行了一番近乎理論分析的敘述，力圖從早期的古典音樂中找到JAZZ這種音樂的蛛絲馬跡。后來他又分析了JAZZ或JASS一詞的起源，但是由于爵士樂年代相對久遠，其實并不能像Rock 'n Roll一詞一樣找到一個明確的起源。
　　總之前面的這一部分讀來需要讀者具有相當(dāng)大的耐心。但是當(dāng)你艱難的度過了最初的這些理論分析，接下來你就仿佛從你的書房里走了出來，一下子置身于熱鬧的二、三十年代的美國街頭。
　　
　　讓我們來讀一下這一段：
　　
　　“第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束，美國不但全身而退，更從中獲得巨額利益，一夜暴富。1925年，這個國家沉浸在一派繁榮幸福的景象中。工業(yè)生產(chǎn)已從戰(zhàn)時狀態(tài)恢復(fù)為平時狀態(tài)。轎車、冰箱、收音機成為"American way of life"——美國生活方式——的財富象征。財源滾滾而來。無產(chǎn)階級幻想著也能過上天堂般的生活。在這樣一個大好時代，休閑文明可不愿理睬那些暗暗侵蝕著它的肌體的社會病，也不想聽到這臺進步機器嘎吱嘎吱的聲響，至于那些個莊稼人或紡織工人嘟嘟囔囔對艱辛生活的抱怨，就更無人問津了。一眼望去，一切都欣欣向榮。夜總會的老板們發(fā)財了。禁酒令還在繼續(xù)，禁果的滋味兒也就更加美妙了。人們豪飲烈酒，這是一種時尚，一種生活方式，在大城市里，更是一種挑戰(zhàn)清規(guī)戒律的姿態(tài)。地下燒酒廠向一切有需要的人供應(yīng)烈酒。私酒販子也贏得了警察和政客的特殊照顧。許多人追隨著時尚的步伐擁進夜總會，爵士樂就在那兒迎接他們，準備大干一場。”
　　
　　
　　作為一本簡明史，這本書只是介紹了作為整體的爵士樂的歷史，而對于參與到這部歷史中的那些耀眼的名字，卻并沒有做更詳細的介紹。在我目前看到的這部分，著墨最多的就是偉大的路易斯·阿姆斯特朗了。而大多數(shù)的人名都只是簡單的羅列了出來。在這些人名中，大約每20個才有一個是我聽說過的。另外，作為一名研究爵士樂的學(xué)者，作者顯然對當(dāng)時的流行音樂相當(dāng)鄙視。他在書中說：……這個樂隊是歌手平·克勞斯比的天下，此人歌聲甜得發(fā)膩，充塞著虛情假意。貝德貝克和特魯鮑爾那風(fēng)格熱烈的短小獨奏，在這片品味低下的森林里開辟出了幾方清新空地。
　　
　　對于比克斯·貝德貝克，作者對他的生平并沒有作更加詳細的介紹，卻說道：他的一生短暫卻精彩，足以寫進斯科特·菲次杰拉爾德的小說。
　　
　　另外，作為一本講爵士樂的書，本書對布魯斯很少涉及。只是偶爾提及一下當(dāng)時布魯斯音樂家們的名字。
　　
　　我聽過的爵士樂不多，最近也很少聽。但是閱讀這樣一部歷史是讓人非常愉快的。歷史書和小說不同，它不會去放大書中人物的內(nèi)心感受。歷史書更多的是講述當(dāng)時所發(fā)生的事件。這樣你讀起來就會有一種輕松的感覺。在閱讀歷史的時候，我們不常會去為書中人物擔(dān)心，而更多的是通過歷史映照我們的現(xiàn)實，從而使我們暫時地脫離現(xiàn)實的桎梏，而在思想上回到那些偉大的時代中去。
　　不管一個人曾經(jīng)受過多少苦難，最后他都將變成歷史書中的一個名字。而只有在當(dāng)時最最牛逼的那些人，他才會變成書中讓你看到就會熱血沸騰的那些最為璀璨的姓名。
　　
我倒是覺得作者對布魯斯給爵士樂帶來的影響還是比較肯定的,也提及不少布魯斯藝人,但是畢竟寫的是爵士樂,細節(jié)部分無法過多談及.而對于爵士,則是選出一些代表性人物,基本是對于爵士影響比較深的人物,阿姆斯特朗只是其中之一,而艾靈頓公爵,Thelonious Monk,Charlie Parker等等作者也是對他們影響作出了比較詳細的描繪. 但這本書更多的是象一本簡單的爵士編年史,從爵士的誕生說到現(xiàn)在,確實在看到那些熟悉的名字的時候,會不自覺的回響起那些曾經(jīng)聽過的美好旋律.
很欣賞呂西安加入歷史背景的描述方式，Beatles那段也很有趣。

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