實(shí)用攝影技藝80例

內(nèi)容概要

　　《實(shí)用攝影技藝80例》中的作品，既有技巧上的創(chuàng)意，也有觀念上的創(chuàng)新。在題材上，包括了現(xiàn)代攝影的方方面面，既有各種人工光照下的影室作品，有室外擺布的創(chuàng)意人像，有街頭隨意抓拍的生活快照，也有從更寬泛的意義上理解的人體攝影作品，包括一些可資借鑒的特殊技法。

書籍目錄

一、自然光下的瞬間紀(jì)實(shí)非常態(tài)光線造型人像攝影的擺拍與抓拍偶然中的必然生存狀態(tài)常規(guī)與突破夸張的可能開放式構(gòu)圖營(yíng)造夢(mèng)幻的空間對(duì)角線和畫面動(dòng)感從《三重奏》看人像合影畫面瞬間的多種選擇性塊面分割的理性分析自然與真實(shí)的關(guān)系畫面的張力因素尋找相似的趣味性變形技法和價(jià)值觀偶然與必然的關(guān)系特寫的魅力畫面平衡的比較強(qiáng)化真實(shí)的心理二、變幻莫測(cè)的影室造型單純但不簡(jiǎn)單的單燈布光將生活的隨意色彩搬入影棚裝飾趣味之外現(xiàn)代時(shí)尚心態(tài)的把握突出視覺(jué)重點(diǎn)在選擇性對(duì)焦的背后個(gè)性的理由動(dòng)感飄逸說(shuō)秀發(fā)節(jié)奏和韻律的審美愉悅走進(jìn)懷舊的姿態(tài)對(duì)稱的力量模擬古典平面化的布光動(dòng)感的沖擊力試說(shuō)“圖一底”關(guān)系尋找更寬松的標(biāo)準(zhǔn)復(fù)雜和簡(jiǎn)單的關(guān)系細(xì)節(jié)的處理神秘的構(gòu)成三、復(fù)雜的室內(nèi)現(xiàn)場(chǎng)光光線的平衡法則現(xiàn)場(chǎng)光人像的表現(xiàn)力手的表現(xiàn)力……四、特殊技法的活用五、多樣化的現(xiàn)代人體攝影

章節(jié)摘錄

　　這幅《走離時(shí)裝現(xiàn)場(chǎng)的模特兒》是丹麥攝影家索倫·莫克在1997年拍攝的，當(dāng)時(shí)模特兒正在走離時(shí)裝表演現(xiàn)場(chǎng)?！　∮性u(píng)論家分析說(shuō)：“這幅照片很美，但似乎還沒(méi)有完成。我很喜歡模特兒的回眸一瞥，以及她飄起的頭發(fā)和手上的鮮花。我更喜歡畫面的構(gòu)成效果，模特兒作為畫面的主體，已經(jīng)離開了畫面的中心向右邊行走，但她的目光卻投向了畫面的左方。我甚至喜歡閃光燈的直接運(yùn)用，黑暗的背景使主體更為突出。”評(píng)論家還說(shuō)：“照片試圖產(chǎn)生一種神秘的效果，但是還缺少了一些臻于完美的成分。仿佛在現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生了什么事情，但我們卻不得而知?！薄　∑鋵?shí)這幅照片的成功正在于此，在于回眸一瞥所產(chǎn)生的魅力。尤其是從接受美學(xué)的角度觀察瞬間畫面的信息傳遞，更有十分重要的意義。現(xiàn)代攝影發(fā)展到今天，觀眾對(duì)照片瞬間意義的理解，早已從被動(dòng)的接受轉(zhuǎn)向主動(dòng)的參與。畫面內(nèi)容過(guò)于直白，有時(shí)很難引起觀眾更多的興趣。而針對(duì)這樣的接受群體，攝影畫面最好具有開放性，也就是畫面的指向不一定非常明確，應(yīng)留給觀眾更充分的思索和想象的余地。就像這張照片，沒(méi)有必要告訴觀眾更多的細(xì)節(jié)，至于模特兒回頭看見了什么，也無(wú)關(guān)緊要。只要通過(guò)人物回眸一瞥的目光和神態(tài)，觀眾就能在想象中獲得滿足，畫面中的神秘感反而得以加強(qiáng)，而不是減弱?！　≡跀z影誕生以前，畫家們所慘淡經(jīng)營(yíng)的畫作，都是一些完整的、經(jīng)典的畫面，照相機(jī)的出現(xiàn)徹底打破了這一不變的規(guī)律，同時(shí)也使畫家從中受到了啟發(fā)--不完整的、充滿暗示的瞬間，也許更能適合現(xiàn)代審美的需求。在20世紀(jì)初，‘畫家德加就是從攝影的回眸一瞥中得到啟發(fā)，他所創(chuàng)造的芭蕾舞女形象，和我們面對(duì)的這幅攝影作品就有異曲同工之妙。更何況模特兒的回眸一瞥，以及身體向前運(yùn)動(dòng)的姿態(tài)，使畫面產(chǎn)生了左右方向強(qiáng)有力的張力，也成為照片成功的一個(gè)重要因素?！　　?/pre>








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