川流不息

內(nèi)容概要

　　我們都清楚，從20世紀(jì)70年代末伊始，川美油畫系就在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史上扮演著舉足輕重的角色，現(xiàn)在回過(guò)頭來(lái)梳理這段歷史，我們發(fā)現(xiàn)其價(jià)值不僅在于藝術(shù)創(chuàng)作上的突破與創(chuàng)新，也與川美油畫教學(xué)引領(lǐng)風(fēng)氣之先密不可分。易英先生曾撰文寫過(guò)：“四川畫派的出現(xiàn)在1980年前后并不是普遍的現(xiàn)象，他們是領(lǐng)先于全國(guó)的，正是在他們的作用下，中國(guó)當(dāng)代美術(shù)才發(fā)生深刻變化，結(jié)束了后‘文革’時(shí)期。”實(shí)際上乃至90年代，川美油畫以表現(xiàn)特定環(huán)境和條件下的人的生存狀況與生命經(jīng)驗(yàn)，再次創(chuàng)新了藝術(shù)語(yǔ)言與視覺(jué)表達(dá)的方式，引發(fā)廣泛關(guān)注。進(jìn)入新世紀(jì)后，這個(gè)群體仍然充滿活力，不僅曾活躍于80、90年代的藝術(shù)家在推陳出新，更新一代的藝術(shù)家也嶄露頭角?？梢哉f(shuō)，川美油畫群體仍然是中國(guó)當(dāng)代繪畫最重要的一支。而支撐這些藝術(shù)成就的，則不能忽略川美油畫其包容個(gè)性、尊重創(chuàng)新，一路銳意前行的油畫教學(xué)體系以及它努力所營(yíng)造的活躍、自由的學(xué)術(shù)氣氛。今天本土文化形態(tài)的迅速轉(zhuǎn)型，讓我們置身于一一個(gè)陌生、豐富、高速、變化的環(huán)境里。狹義的美術(shù)概念也正在向多元、多層次裂變。

書籍目錄

第一章 總論第二章 訪談歲月的銘記：回顧四川美院油畫七七級(jí)的教學(xué)藝術(shù)應(yīng)該走自己的路川美有重視創(chuàng)作的傳統(tǒng)我們尊重學(xué)生的個(gè)人想法我希望川美越辦越好切不要以自己的成功來(lái)設(shè)定標(biāo)準(zhǔn)畫畫是一輩子的事情川美學(xué)生的創(chuàng)作從來(lái)就有新動(dòng)向我們起到得的是承上啟下作用每個(gè)學(xué)院都需要?jiǎng)?chuàng)作別樣化生存第三章 文集第四章 大事記

章節(jié)摘錄

　　近30多年來(lái)，中國(guó)社會(huì)在政治、經(jīng)濟(jì)、文化藝術(shù)各個(gè)領(lǐng)域逐漸發(fā)生潛移默化的巨大轉(zhuǎn)變。顯然，社會(huì)變革與藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之間互為影響的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，不僅左右著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程，也催生了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)意含混的現(xiàn)實(shí)圖景。特別是近年來(lái)，變化迅捷的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)始終給人一種眼花繚亂的感覺(jué)，交替出現(xiàn)的多元形式與復(fù)雜觀念使得繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的有效空間不斷被壓縮?！　《靥幬髂弦挥绲乃拇佬g(shù)學(xué)院油畫系的藝術(shù)家們卻以群體的力量潛心執(zhí)著于當(dāng)代繪畫藝術(shù)的教學(xué)與研創(chuàng)?；仡欀袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)30年的發(fā)展歷程，我們都清楚：四川美院在眾多當(dāng)代藝術(shù)思潮中扮演者重要的角色，在當(dāng)代藝術(shù)的地圖上也占據(jù)著顯著的位置，培養(yǎng)了諸多對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)有著重要影響力和代表性的藝術(shù)家?！　∽栽谏鲜兰o(jì)80年代初伊始，四川美院的當(dāng)代繪畫就顯現(xiàn)出了不同于主流藝術(shù)和商業(yè)藝術(shù)的獨(dú)特氣質(zhì)。以川美77、78級(jí)為代表的大批以反思“文革”，關(guān)注人本為主要傾向的“傷痕”和“鄉(xiāng)土”繪畫不僅引發(fā)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)風(fēng)潮，也使得四川當(dāng)代繪畫開始以群體的方式在中國(guó)美術(shù)界享有盛名?！　《蟪霈F(xiàn)了81、82級(jí)的深入探尋繪畫語(yǔ)言形式的多樣化，強(qiáng)調(diào)個(gè)人體驗(yàn)、表現(xiàn)自我的繪畫風(fēng)格，開辟了川美油畫向多元的現(xiàn)代風(fēng)格發(fā)展的新方向。再到20世紀(jì)90年代中后期逐漸走向成熟川美“新生代”，他們以關(guān)注都市生活、注重繪畫觀念的闡發(fā)，側(cè)重內(nèi)心呈現(xiàn)與自我反思的新面貌不斷在國(guó)際舞臺(tái)上的頻繁亮相。直至21世紀(jì)以來(lái)成長(zhǎng)起來(lái)的70、B0后的年輕藝術(shù)家，敏感于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)所遭遇的圖像化的現(xiàn)實(shí)，將當(dāng)代藝術(shù)內(nèi)在的文化取向與現(xiàn)實(shí)的“圖像時(shí)代”的有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)作了大眾文化時(shí)代新的視覺(jué)方式。

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