歌德與出版商

內(nèi)容概要

　　在我有關(guān)出版史的著作中，有一部出版商傳記：《格奧爾格·約阿希姆·格申傳》，孫維斯孔特·格申撰（Das Kbe GeorgJoachim Goschen von sclnem Enkel Viskuont Goschen）。從書中可以看到，老格申的出版目錄中雖然列有歌德、席勒的大名，但老格申覺得，出版魏蘭德的著作才是他的lO年“大計”。在進一步研究格申孫子所撰傳記的過程中，我計劃像寫《作者及其出版商》一書的論文一樣，寫一批關(guān)于歌德與出版商的論文。但直到1979年庫恩版《歌德科塔通信集》出版之后，我的計劃才成熟。我的任務(wù)是首先寫一篇論文，在法蘭克福大學(xué)為授予我名譽博士而舉行的儀式上宣讀。以這篇論文為基礎(chǔ)，再一步步成書。

作者簡介

　　西格弗里德·翁澤爾德是當(dāng)代獨具一格的著名出版家。他論述歌德與出版商關(guān)系的宏篇巨著幾近8OO頁之長，令人嘆為才為觀止。書中資料詳實行文通俗易懂。對于歷史上有爭議的問題這位經(jīng)驗豐富的當(dāng)代出版家處理得十分冷靜。因此我認為這部著作堪稱經(jīng)典之作。（Karl Otto conrdy，《法蘭克福觀寮報》）?！　∵@是一部令人嘆為觀止、幾近苛求的經(jīng)典之作，其評論敢說他人之作。這部著作不僅是關(guān)于歌德與出版商之間復(fù)雜關(guān)系的論文，而且是體現(xiàn)翁澤爾德與其作者之間熱烈關(guān)系的書。 （ FRant ankschirmacher，《法蘭克福匯報》）　　這部著作的生命力將遠遠超過其書名的預(yù)視：它不僅對歌德與出版商"這個題目作了全面精辟闡述，具有很強的可讀性，而且它引用的大量材料，豐富了歌德傳記和出版史……值得向所有關(guān)心歌德文獻和德國出版史的人士推薦。（Paul Nichael Lutzole《時代周刊》）　　翁澤爾德奉獻給讀者的…是一部完整的歌德傳記，極高可讀性。撰稿人認為，在他過去十年里讀過的有關(guān)歌德的圖書當(dāng)中，這是最具有專業(yè)性，又最有趣的一部　一這部業(yè)已問世的傳記，使我們對歌德作品有了新的、更加深刻的理解，近年來沒有任何一部其他著作能與之相提并論。（Haradl Vocke，《德國每日郵報》）　　說這《歌德與出版商》獨具特色…在于作者本人是一位經(jīng)驗豐富的出版家，從出版家的視角，有意識的來研究這個課題……這是《歌德與出版商》最有意思之處。令人驚訝的是歷史和現(xiàn)實之間的銜接常常是那么緊密　除此之外，《歌德與出版商》許多有關(guān)出版業(yè)專門問題的資料，很富有啟發(fā)性。（Waltrand Hagen，《圍書出版發(fā)行史》）

書籍目錄

前言引論第一章　早期作品1．“我根本不愛吵鬧聲”2．出版商拒絕出版他的第一部作品3．第一部偉大作品《葛慈》4．“別人的事我不想”5．歌德與其著作的盜版者6歌德要求懲罰書商第二章　歌德與格申1．“我天生是作家”2夏洛特·封·施泰因，奉獻，演出形式：我們自己演自己3．經(jīng)紀人4“書的尊嚴”——第一個合法版本5．“不得已……”另找出版商”——與格申斷絕關(guān)系6．格申崛起——一個出版商的命運第三章　格申與科塔1．1789年與《羅馬狂歡節(jié)》2．溫格爾的收獲3．《赫爾曼與竇綠苔》及其他第四章 投向科塔I．科塔起家記2．席勒與科塔--相互尊重3．《時序》--連接的紐帶4．經(jīng)紀人席勒第五章 第一部歌德全集——歌德與科塔1．“機不可失”--關(guān)于第一部歌德全集2．“作品”的問世與科塔“往最壞處著想，朝最好處努力”3．科塔與歌德具有個人風(fēng)格的“其他作品”4．說明：關(guān)于歌德與科塔的書信往來第六章 第二部全集——歌德與科塔（1815年－1819年）1．“德國人的命運”--1812年11月至1814年12月2．《東西合集》（1814年～1819年）3．“或許這是我最后一次看到我的作品完整出售了”（1814年～1816年）4．說明：關(guān)于出版歌德作品的構(gòu)想5．“法律不行聰明補”--聰明反被聰明誤（1815年～1819年）……第七章　“最親自審定”——我生活中最生要的事第八章　科塔，歌德的出版商（1825年～1832年）

章節(jié)摘錄

　　印出來的劇本是葛劇第二稿，此稿無手稿流傳下來。歌德細心保存著l’771年第一稿的草稿。在此之后他只有一次試圖自費出版。他1774年把葛劇第二個“合法版本”轉(zhuǎn)讓給了艾欣貝格出版社的書商戴內(nèi)特?！　∽再M出版在售書方面肯定有缺陷。此外，還有一個大得多的障礙，那就是同一年出現(xiàn)了一本葛劇的非法盜版書。這次盜版被看做是最大的時代精神禍害。非法翻印，不久又有第二次，這就壓倒了原版，并且在不提作者和出版地點的情況下，誘發(fā)了兩次盜版。1823年，歌德計劃作為“最后親自審定本”出版第一稿。為了準備印刷，他1826年委托仆人克勞塞（Friedich Kmusue）抄寫一份《戈特弗里敦的故事》--抄本沒有保存下來?！陡晏馗ダ锒亍し狻へ惱栏墓适隆?823年～1824年才作為“最后親自審定本”出版（全集第42卷，遺作第2卷）?！　」俜降膶彶橹贫仍?jīng)大大損害過18、19世紀眾多作家的文藝創(chuàng)作自由，但歌德卻在很大程度上一直得以幸免。即使這樣，審查制度對他也有影響。例如修改葛劇第一稿，估計是出于審查方面的原因，算是他搞了一次自我審查游戲吧。同1771年手稿相比，1773年版是一道“磨平”工序：“窗戶必需關(guān)上，這一著名的舞臺發(fā)明，可以看成對付審查的措施：這樣一來，葛茲表現(xiàn)的力量便可在音響中減弱，或者消失在窗戶后面。”歌德在致朋友戈特（Gottel）的一封信里對自查和可能出現(xiàn)的審查發(fā)過議論。　　搞自費出版，由歌德負責(zé)紙張，梅爾克承擔(dān)印刷費，這沒有給倆人帶來很大的樂趣。歌德很生氣，梅爾克呆在彼得堡很少操心賣書的事。1773年7月10日.歌德寫信給《哥廷根詩歌年刊》主編博伊厄（Heinrich christian Boie）說：“我有了麻煩，梅爾克一走了之，得把這東西推銷出去，我沒有辦法。我害怕，要是我不干，整個出版社將一下子完蛋?！备璧掳雅笥褌儎訂T起來，請求洛赫（S0phie von La Roche）、克斯特納、博伊厄買書或幫助向書商推銷。歌德自己不得不去借錢還債。1773年7月中旬，他寫信給克斯特納：“我不適合見書商。”在我看來，這是歌德自找的麻煩。

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