故事

內(nèi)容概要

　　羅伯特·麥基被公認(rèn)為世界銀幕劇作教學(xué)第一大師?！豆适拢翰馁|(zhì)結(jié)構(gòu)風(fēng)格和銀幕劇作的原理》是麥基第一次以書的形式揭示其屢獲大獎(jiǎng)的銀幕劇作方法。本書不同于其他流行的講述銀幕劇作手法的著作，它所論及的是形式而不是公式。麥基以一百多部影片作為示例，向讀者傳授了一種銀幕劇作的原理，它超越僵死的教條，發(fā)掘出名品佳作中那些使其卓越超群卻又常常被人忽略的組成部分。麥基從基本概念入手(何謂節(jié)拍？場景？場景序列？幕高潮？影片高潮？)，不僅精辟地闡釋了標(biāo)準(zhǔn)的三幕戲劇結(jié)構(gòu)的奧妙，而且還揭開了非典型結(jié)構(gòu)(如兩幕、七幕、甚至八幕影片)的神秘面紗，指出了每一種類型的局限性，強(qiáng)調(diào)了主題、背景和氣氛的重要性，以及人物和人物塑造作為一對相對概念的重要性。然而，本書遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了銀幕劇作的基本原理。本書從概念講到定稿，對電影中起作用的、應(yīng)予以周密考慮的各因素，如反諷的本質(zhì)和形象系統(tǒng)的象征力，進(jìn)行了深入細(xì)致的探討，把寫作從智力活動(dòng)提升到情感活動(dòng)的高度，將銀幕劇作的手藝轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N藝術(shù)形式。

作者簡介

　　羅伯特·麥基，定期在洛杉磯、紐約、倫敦和其他歐洲城市舉辦“故事結(jié)構(gòu)”講習(xí)班。身為電影藝術(shù)博士及富布賴特獎(jiǎng)學(xué)金得主。其作品包括無數(shù)電視和電影劇本。除寫作和授課之外。麥基還擔(dān)任三星和嘉禾等大電影制片公司的顧問。1991年因《我控訴：（公民凱恩）》獲英國巴夫塔最佳藝術(shù)節(jié)目獎(jiǎng)（相當(dāng)于美國的埃米獎(jiǎng)）?，F(xiàn)居洛杉磯和倫敦。

書籍目錄

第一部　作家和故事藝術(shù)序第一章　故事問題第二部　故事諸要素第二章　結(jié)構(gòu)圖譜第三章　結(jié)構(gòu)與背景第四章　結(jié)構(gòu)與類型第五章　結(jié)構(gòu)與人物第六章　結(jié)構(gòu)與意義第三部　故事設(shè)計(jì)原理第七章　故事材質(zhì)第八章　激勵(lì)事件第九章　幕設(shè)計(jì)第十章　場景設(shè)計(jì)第十一章　場景分析第十二章　布局謀篇第十三章　危機(jī)、高潮、結(jié)局第四部　作家在工作第十四章　對抗的原理第十五章　解說第十六章　問題和解決辦法第十七章　人物第十八章　文本第十九章　作家的創(chuàng)造方法淡出片名中外文對照

章節(jié)摘錄

　　持之以恒的天賦　　精通類型之所以至關(guān)重要，還有另外一個(gè)原因：銀幕劇作并不是短跑，而是長跑。無論你聽人怎么吹噓一個(gè)周末在游泳池邊就能趕出一個(gè)本子，一部優(yōu)秀的劇本從初始靈感到最后定稿，都需要花費(fèi)半年、九個(gè)月、一年甚或更長的時(shí)間。從設(shè)計(jì)背景、刻畫人物和構(gòu)建故事而言，寫作一部電影和寫作一部四百頁的小說需要花費(fèi)同樣的創(chuàng)造性勞動(dòng)。唯一的重大區(qū)別就是，講述故事實(shí)際使用的字?jǐn)?shù)不同而已。一部劇本煞費(fèi)苦心的言簡意賅需要花費(fèi)精力和時(shí)間，而用散文填充稿子的自由常常能使這一任務(wù)變得更加簡單甚至更加快捷。所有的寫作都是一種磨煉，而銀幕劇作則是一場紀(jì)律嚴(yán)明的軍訓(xùn)。所以，你必須問自己，什么東西能夠使你的欲望一刻不停地燃燒那么久？　　一般而言，偉大的作家都不是折衷主義者。他們每一個(gè)人都是使自己的作品嚴(yán)格地聚焦于一個(gè)觀念，一個(gè)能夠點(diǎn)燃其激情的主題，一個(gè)他畢生探求不斷有精彩創(chuàng)新的主題。例如，海明威便癡迷于如何面對死亡這個(gè)問題。在他目睹了父親的自殺之后，這一問題成為他的作品的、乃至生活的中心主題。他在戰(zhàn)場上、在體育運(yùn)動(dòng)中、在獵場上，不斷地追逐死亡，直到最后，他將獵槍插入自己口中之后，才終于找到死亡。查爾斯·狄更斯的父親因債務(wù)訴訟被捕入獄，他在《大衛(wèi)·科波菲爾》、《霧都孤兒》和《遠(yuǎn)大前程》中反復(fù)地描寫了孤獨(dú)的兒童苦苦地尋找失散的父親這一情節(jié)。莫里哀對17世紀(jì)法國的愚蠢和墮落痛恨不已，其作品的題目讀起來就像是一份對人性惡的訴狀：《吝嗇鬼》、《憤世嫉俗》、《沒病找病》。這些作家都找到了他們的主題，并支撐著他們走過創(chuàng)作的漫長旅程。　　你的主題是什么？你是否像海明威和狄更斯那樣，是從自己切身的生活中來吸取養(yǎng)分的？或者像莫里哀那樣，描寫你對社會(huì)和人性的想法？無論你的靈感源泉是什么，你都必須注意這一點(diǎn)：早在你脫稿之前，你對自我的愛將會(huì)衰竭死亡，你對思想的愛也會(huì)染病而亡。你會(huì)變得精疲力竭，厭倦于描寫你自己和你的思想，你也許完不成這段賽程?！　　⑺?，你還必須問自己：我最喜歡的類型是什么？然后，去寫你自己喜愛的類型。因?yàn)楸M管對某一觀念或經(jīng)歷的激情可能這些影片回避了現(xiàn)代戀愛的棘手問題，用相見難取代了相處難。這并不是愛情故事，而是渴望故事，因?yàn)殛P(guān)于愛的談?wù)撘约皭鄣挠錆M了所有的場景，將真正的戀愛行為及其不無磨難的后果留到銀幕之外的未來發(fā)生。也許20世紀(jì)生出了浪漫的時(shí)代，然后又埋葬了這個(gè)時(shí)代?！　∷玫慕逃?xùn)是：社會(huì)態(tài)度是變化的。作家的文化觸角必須敏銳地感悟到這些運(yùn)動(dòng)，不然的話，他寫出的東西就有可能成為古董。例如，在《墜人情網(wǎng)》中，反對愛情的力量是一對戀人都已經(jīng)和別人結(jié)婚。觀眾流出的僅有的一點(diǎn)眼淚都是因?yàn)榇蠛乔反虻锰珔柡α?。人們幾乎能夠聽到他們的?nèi)心在厲聲質(zhì)問：“你到底什么毛?。磕愀鷤€(gè)笨蛋結(jié)了婚，分手不就得了。難道‘離婚’這個(gè)詞對你們毫無意義嗎？”　　……

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