兒童戲劇藝術(shù)的魅力

作者簡介

作者簡介
李涵，江蘇蘇州
人，戲劇評論家。
1959年春入上海中國
福利會兒童藝術(shù)劇院
學(xué)習(xí)表演。1965年起
先后在兒藝、上海市
文化局從事文學(xué)編輯、
戲劇評論工作。發(fā)表
過評論文章約50萬
字。傳記文學(xué)《明星
初升的軌跡》由上海
遠東出版社出版。創(chuàng)
作過《選擇》、《悔》、
《嫁老外》、《你去做
啥？》等獨幕劇?，F(xiàn)為
中國福利會兒童藝術(shù)
劇院副院長，《兒童
劇》雜志主編，中國
兒童戲劇研究會常務(wù)
理事。

書籍目錄

目錄
代序四絕
序
兒童戲劇觀與創(chuàng)作
宋慶齡的兒童戲劇觀
中國福利會兒童藝術(shù)劇院的特色及其他
中國第一部大型兒童話劇作品
――石凌鶴的《樂園進行曲》
董林肯的戲劇活動和他的《表》
精巧的藝術(shù)品
――評宋捷文的《甘羅十二為使臣》
張奇虹和她導(dǎo)演的《12個月》
讓人們的心靈更加靠攏
― 評《閃爍吧 繁星》
兒童劇斷想
幾點必要的反思
兒童劇理應(yīng)出現(xiàn)高水準的作品
――發(fā)自北京的四封信
表現(xiàn)人物“怎樣做”
――從童心教小黑皮養(yǎng)狗談起
兒童情趣濃郁的科學(xué)幻想劇
― 評《神帽》
調(diào)動審美主體的生活經(jīng)驗
――評為低幼兒童演出的一臺小戲
新穎別致的小喜劇
――評木偶劇《STOP！熊》
簡評《小雪和它的伙伴》
簡評《珍奇的扣花》
“好看，好玩，有意思”
――隨《木偶奇遇記》劇組巡回演出散記
努力探索新穎的藝術(shù)形式
一出重視橫向借鑒的兒童劇
――評《大森林里的小故事》
《滑稽鬼》的悲劇形象
《三毛和他的兒子》的游戲成分
簡評《生命的瞬間》
絢麗的兒童戲劇舞臺
――看93年上海優(yōu)秀兒童劇展演
從王小二到張學(xué)良
――記金安歌
我想演奧賽羅
――記劉安古
性格即命運
――我所認識的劉子楓
蔡金萍和她的夢
新中國第一代兒童劇演員
――記顧幗一
外交家的素質(zhì)與男孩子的稚氣
――評顧幗一塑造的甘羅
一切為了孩子
――記中福會兒藝的老演員們
戲劇情節(jié)的魅力
有聲有色的革命英雄交響曲樂
――評十場話劇《陳毅市長》
評吳祖光新作《闖江湖》
美的贊歌
――評《毋忘我》
悲喜交集 感人至深
――評話劇《笑聲、罵聲、哭聲》
《夜上?！窂奈枧_到屏幕
貼近現(xiàn)實 表現(xiàn)時代
――評《尋找男子漢》等三出現(xiàn)代劇
簡評《魂系何方》
《傳呼電話》中人物性格的模糊性
“將那無價值的撕破給人看”
――獨腳戲小議
在笑聲中傳頌新風尚
――重看喜劇《滿園春色》
夸張要合理 胡鬧不滑稽
――談滑稽戲的出噱
笑聲從何而來
――評滑稽戲《阿混新傳》
妙趣橫生的滑稽戲
――評《不是冤家不碰頭》
這出滑稽戲令人耳目一新
――評《GPT不正常》
寓莊于諧
――評獨腳戲《啥人嫁撥伊？》
戲劇情節(jié)的魅力
要掌握劇種的特點
戲劇藝術(shù)要適應(yīng)觀眾
雜技藝術(shù)也要革命
――觀安徽省雜技團演出有感
評中篇評彈《李雙雙》的再創(chuàng)作
人格化了的老黃牛
――聽書偶拾
金聲伯對蔣月泉提了一條意見之后
評論家的感嘆
這種“禮節(jié)”應(yīng)當廢除
電視劇“遍地開花”以后
誰應(yīng)稱為“表演藝術(shù)家”
任德耀的創(chuàng)作道路
愛的藝術(shù) 美的藝術(shù)
――任德耀的創(chuàng)作道路
任德耀與《馬蘭花》
任德耀二三事
在他苦悶時，孫夫人發(fā)出了召喚
――任德耀藝術(shù)生活片斷之一
表
――任德耀藝術(shù)生活片斷之二
偉大的女性
――任德耀藝術(shù)生活片斷之三
宋慶齡和她的孩子們
愿小樹苗健康成長
――宋慶齡的愛國主義思想和她對兒童的關(guān)心
能否再上一個臺階
與韋愛詩博士的通信
給兒童觀眾以精美的精神食糧
在艱辛中奮進
訪俄印象
一個人演一臺戲
――在布里斯本看兒童劇
短評一束
寫過《樂園進行曲》的石凌鶴
雜感兩則
夏志卿表演藝術(shù)的特色
她擅長扮演幼年兒童
――記青年演員張璐
一條自立的路
――記袁雪芬
獨具魅力的表演藝術(shù)家張瑞芳
在革命熔爐里成長的于藍
璞玉終于發(fā)出燦爛的光澤
――記李炳淑
在逆境中奮進的丁建華
“砸鍋”后的奮起
――記茅善玉
獨腳戲里“笑星王”
――記王汝剛
令人難忘的小女孩
――記沈潔
后記

圖書封面

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