中國現(xiàn)代美術(shù)理論批評文叢（李松卷）

內(nèi)容概要

　　批評家在藝術(shù)史上的作用是毋庸置疑的。在中國美術(shù)的現(xiàn)代進(jìn)程中，活躍在當(dāng)今藝壇的批評家，關(guān)注著當(dāng)代中國美術(shù)的發(fā)展，發(fā)表批評意見，同時力求借鑒美術(shù)史的經(jīng)驗和藝術(shù)的普遍原理，從學(xué)術(shù)層面提出問題，引起美術(shù)界同行的關(guān)注與討論，對美術(shù)創(chuàng)作的走向產(chǎn)生了積極的影響。本文叢集結(jié)的10位批評家都是在美術(shù)史和理論領(lǐng)域某個方面有研究的專家，他們的學(xué)術(shù)出身、理論體系，研究方向、關(guān)注的側(cè)重點、采用的方法論均不相同，但是他們共同關(guān)注著中國美術(shù)的發(fā)展。本文叢集中展示批評家們對中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)的不同的關(guān)照與思考，是對中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史從不同角度的梳理與總結(jié)，讀者可以從中看到中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)發(fā)展的清晰脈絡(luò)以及發(fā)展過程中的爭論，探索與開拓?！　±钏上壬俏覈?dāng)代頗有建樹的美術(shù)史家和美術(shù)理論家之一，其研究涉及夏商周美術(shù)、中國雕塑史、現(xiàn)代中國畫研究等多個領(lǐng)域。他治學(xué)踏實嚴(yán)謹(jǐn)，注重從不同學(xué)術(shù)領(lǐng)域的開拓者那里學(xué)習(xí)專業(yè)知識、治學(xué)方法和治學(xué)精神，運(yùn)用到自己的研究中來，豐富了其美術(shù)史研究視角和方法。在做美術(shù)史研究的同時，他身兼重要刊物的主編，在古與今的各種不同領(lǐng)域里穿梭往還，面對紛繁蕪雜的藝術(shù)現(xiàn)象與藝術(shù)問題做出思考，判斷與分析。他做個案研究，注重將藝術(shù)家所處的時代，文化圈、文化背景與藝術(shù)家個人的縱向活動相結(jié)合，把握畫家創(chuàng)作道路發(fā)展的脈絡(luò)，找出其在美術(shù)發(fā)展上的定位，對重點畫家的個案研究更注重對其所涉及的畫家集群的研究，把握其間的多種內(nèi)在聯(lián)系，為當(dāng)代美術(shù)史研究提出新的課題。對大型百科辭書、美術(shù)全集類、美術(shù)史類的編寫，更使其建立了宏觀的史學(xué)視野，增強(qiáng)了其對于美術(shù)史研究中的“小”問題的洞察力?！吨袊F(xiàn)代美術(shù)理論批評文叢（李松卷）》精選李松先生數(shù)十年來撰寫學(xué)術(shù)論文三十余篇，內(nèi)容包括中國畫的世紀(jì)發(fā)展、地域流派的畫家集群，新世紀(jì)的繪畫變革、個案研究、民間優(yōu)秀藝術(shù)成果、美術(shù)館的建設(shè)及出版對藝術(shù)的促進(jìn)等方面，體現(xiàn)了其理論與美術(shù)史學(xué)研究的治學(xué)思想與美術(shù)史觀。其著述文章對我國美術(shù)史學(xué)科的建設(shè)及發(fā)展具有重要意義。

作者簡介

李松，原名李松濤，1932年1月生于天津楊柳青。1957年就讀于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系和中國畫系，畢業(yè)后留校任教。為中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會委員。原任《美術(shù)》《中國美術(shù)》兩刊物副主編、主編，編審。炎黃藝術(shù)館副館長。曾擔(dān)任《中國美術(shù)史》夏商周卷主編、《中國大百科全書》雕塑分支主編、第2版美術(shù)學(xué)科副主編、《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》中國畫人物卷主編、《齊白石全集》第7、9兩卷主編等?，F(xiàn)為《中華大典·藝術(shù)典》副主編。著有《20世紀(jì)畫家研究叢書·李可染》、《李家山水》、《土木金石——傳統(tǒng)人文環(huán)境中的中國雕塑》、《世界美術(shù)全集》中國美術(shù)·先秦至兩漢卷、《中國青銅器》等。

書籍目錄

總序 自序 一世紀(jì)回望 中國畫發(fā)展一世紀(jì) 20世紀(jì)的人物畫 20世紀(jì)前期的湖社與京津地區(qū)畫家 憂患奮爭的現(xiàn)代里程 大起大落 峰回路轉(zhuǎn) 朝向波峰涌動 城市變革推動繪畫變革 水墨畫發(fā)展的又一歷史機(jī)遇 二輻射交融 輻射交融互補(bǔ) 立足浙江走出浙江 吞吐大荒 雄風(fēng)北來 西北風(fēng)又起 三追源溯流 中國藝術(shù)的深厚底蘊(yùn) 理論的勇氣 論吳、黃同異 詩亦是畫畫亦是書 論“合作” 四個案研究 齊白石晚年的繪畫 山水畫轉(zhuǎn)型一例 論李家山水 大壯之美 畫家學(xué)人郭味蕖 生活之路 不可替代的歷史真實 作為美術(shù)史家的王朝聞 韌性的開拓 美術(shù)史論家王遜 五民族民間 大草原上空的神鷹 偏師借重年連宣 談賀友直的連環(huán)畫創(chuàng)作《朝陽溝》 令人生敬的偉構(gòu) 王樹村和《中國年畫史》 六展覽出版 畫以館重館以畫重 圓世紀(jì)之夢 跨世紀(jì)的美術(shù)出版工程 軍功章的一半 學(xué)術(shù)成就

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   工筆畫家不斷從古代傳統(tǒng)繪畫遺存中吸收營養(yǎng)，也從對日本畫的參照中發(fā)現(xiàn)這種古老的繪畫樣式中包含著可以借用的現(xiàn)代藝術(shù)因素。藏族畫家仁真朗加、尼瑪澤仁等人借鑒佛教藝術(shù)唐卡的繪畫技法，創(chuàng)作了史詩畫《嶺·格薩爾王》和許多反映現(xiàn)實題材內(nèi)容的畫幅；蒙古族畫家思沁兼用重彩和水墨創(chuàng)作了《蒙古秘史》中歷史人物的肖像組畫；馮遠(yuǎn)的巨幀《屈賦辭意》和《贏改稱帝》，賦予白描以前所未有的分量和力度；何家英創(chuàng)作了《十九秋》《酸葡萄》《秋冥》《桑露》等一系列表現(xiàn)知識型少女類型的工筆人物作品，在形象塑造、用筆、敷色上，準(zhǔn)確地把握住雅與俗的結(jié)合與區(qū)分之分寸感，形成獨(dú)具面貌的藝術(shù)風(fēng)格。 新文人畫是一個不很確切的概念，作者也是不很確定的畫家群，其主要成員是南京地區(qū)的一些中青年畫家，而參加其展覽活動的地域范圍則寬廣得多。但也有些更具文人氣質(zhì)的畫家不在這個圈子之內(nèi)。新文人畫從明清文人畫和民間繪畫中尋找借鑒。他們的作品重情趣、重書卷氣，或以仙佛禪道為題材，追求一種嫻雅的、超脫的、哲理性或詩化的表現(xiàn)，在細(xì)膩的情感抒發(fā)中拓寬著審美領(lǐng)域。但也有些玩世不恭、放浪形骸，或頹廢、或偏于色情表現(xiàn)的作品，每引起社會的批評，認(rèn)為是一種畸形的藝術(shù)現(xiàn)象。 具有前衛(wèi)特色的現(xiàn)代水墨、彩墨人物畫，作者為京津、江浙、廣州等地區(qū)的一些中青年畫家。他們在創(chuàng)作中以對傳統(tǒng)和現(xiàn)代生活的不同切入點，追求表現(xiàn)性，致力于現(xiàn)代構(gòu)成、抽象化、符號化的實驗。其未來意義引起部分中青年評論家和報刊的關(guān)注，在90年代中期曾多次配合展覽舉行學(xué)術(shù)研討活動。 1989年舉辦的第七屆全國美展，在創(chuàng)作取向上顯示了與已往的同類美展明星的不同。一大批新人涌入畫壇，創(chuàng)作心態(tài)比較自由，風(fēng)格樣式多樣。獲金質(zhì)獎的人物畫作品邢慶仁《玫瑰色回憶》表現(xiàn)革命題材時由于缺少早先同類作品那種英雄色彩而引起爭議，批評者認(rèn)為它反映了一種“革命歷史的失落感和現(xiàn)代流派的失落感”混合的情緒。這屆美展重要的人物畫作品還有方增先《母親》、李弗莘《海角》、王玉玨《冉冉》、周京新《揚(yáng)州八怪》、施大畏《歸途西路軍婦女團(tuán)紀(jì)實》等。

編輯推薦

《中國現(xiàn)代美術(shù)理論批評文叢:李松卷》集中展示批評家們對中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)的不同的關(guān)照與思考，是對中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史從不同角度的梳理與總結(jié)，讀者可以從中看到中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)發(fā)展的清晰脈絡(luò)以及發(fā)展過程中的爭論，探索與開拓。

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