江南明清建筑木雕（全二冊(cè)）

內(nèi)容概要

　　本書收錄了數(shù)百品建筑木雕，是從作者數(shù)以萬(wàn)計(jì)和十萬(wàn)計(jì)的藏品中遴選出來(lái)的精品。這些木雕來(lái)自于江南的廣泛地區(qū)，出自不同的工匠之手，體現(xiàn)了不同的風(fēng)格和審美理念。本書不僅是明清時(shí)代江南建筑木雕藝術(shù)的經(jīng)典資料；對(duì)于現(xiàn)當(dāng)代的木雕工匠而言，可謂是最鮮活生動(dòng)的木雕技藝教科書。

作者簡(jiǎn)介

　　何曉道，又名小道，浙江寧海大佳何人，經(jīng)營(yíng)收藏二十余年，創(chuàng)建江南民間藝術(shù)館、十里紅妝民俗館，收整理民間家具?，F(xiàn)為浙江省博物館聯(lián)誼會(huì)會(huì)員，省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，寧?？h工藝美術(shù)學(xué)會(huì)副理事長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)。對(duì)收藏、研究傳統(tǒng)藝術(shù)品有一定的造詣。著有畫冊(cè)《十里紅妝——寧紹地區(qū)嫁妝家具》（合著）、論文《傳統(tǒng)根雕藝術(shù)》《江南明清門窗格子珍賞》。

書籍目錄

序
前言
第一章　江南明清建筑木雕概論
一、明代以前的雕刻
二、建筑木雕的歸類
三、建筑木雕的技藝
四、建筑木雕的時(shí)代風(fēng)格
五、江南建筑木雕的地域特征
六、建筑木雕的動(dòng)植物題材
七、建筑木雕的人物題材
八、江南明清建筑木雕的審美
第二章　江南明清建筑木雕的滄桑和收集
一、建筑木雕的滄又
二、建筑木雕的收集
第三章　明清梁架木雕動(dòng)物篇
第四章　明清梁架木雕人物篇
第五章　明式建筑門窗木雕篇
第六章　清式建筑門窗木雕篇
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：    清初建筑木雕在圖案上強(qiáng)調(diào)花瓣的開(kāi)合，枝條的穿插，葉片的舒張等構(gòu)圖關(guān)系，強(qiáng)調(diào)寫意和變幻夸張的手法，追求自然的同時(shí)刻意強(qiáng)調(diào)神似。題材已不冉限于水草、水花、卷草、卷花和飛禽走獸等傳承久遠(yuǎn)的程式化圖案，開(kāi)始趨向自由的創(chuàng)意，花鳥(niǎo)魚蟲(chóng)、山花野草，隨意雕作，雖然仍舊屬于明式木雕風(fēng)格特征，但可以看出明式木雕風(fēng)格上轉(zhuǎn)變的信號(hào)。 經(jīng)過(guò)了清初穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)發(fā)展過(guò)程，江南已恢復(fù)了明中期曾有過(guò)的繁華，并且更加繁榮。政治上隨著反清復(fù)明的思想逐漸淡化，社會(huì)進(jìn)入了新的和諧時(shí)期。審美追求也自然產(chǎn)生了滿漢合璧的意向，進(jìn)入了一個(gè)歷史上少有的盛世——“乾隆時(shí)代”。由于于江南地區(qū)良好的經(jīng)濟(jì)文化基礎(chǔ)，這一地區(qū)建筑結(jié)構(gòu)達(dá)到了前所未有的精致，建筑裝飾上進(jìn)入了絢麗華美的時(shí)代。盡管建筑已非前代恢宏和大氣，但精巧雅美之風(fēng)開(kāi)始盛行。一幢木結(jié)構(gòu)建筑的營(yíng)造工時(shí)，似乎一半以上在于建筑雕刻上。 門窗格子精細(xì)而且強(qiáng)調(diào)耐看，大梁、牛腿、雀替為建筑增加了精美的裝飾效果，門窗雕刻為了和這些建筑工藝相結(jié)合，顯示精細(xì)、精致，不惜工本，窮工極作。這一時(shí)期，人物已是木雕的主要題材，神仙、道士、帝王將相、小說(shuō)故事、民州傳說(shuō)、唐詩(shī)宋詞意境等無(wú)所不有。明式雕刻以圖案化、程式化為主要構(gòu)圖，而清式門窗雕刻在題材上漸漸開(kāi)始創(chuàng)新和豐富，經(jīng)歷了由簡(jiǎn)單到復(fù)雜的演變過(guò)程。匠門中或師徒傳承，或父子相續(xù)，或兄弟互動(dòng)，開(kāi)始了各自創(chuàng)新的表現(xiàn)手法和雕刻技藝。 清中期，建筑木雕人物已具有了準(zhǔn)確的人體比例，且有合理的三維透視，追求骨骼、肌肉、衣飾的準(zhǔn)確，具有一定的寫實(shí)能力，同時(shí)仍然不失東方藝術(shù)中寫意精神，人物追求傳神，強(qiáng)調(diào)神似，呈現(xiàn)了雕塑史上又一個(gè)優(yōu)秀時(shí)代。 這一時(shí)期的動(dòng)物造型生動(dòng)活潑，追求趣味性，寫意中有具象，與人物之間和諧相處，互相呼應(yīng)，表達(dá)了古人和大自然友善的氛圍，同時(shí)打破了明式動(dòng)物圖案程式化的布局，體現(xiàn)了個(gè)性化的追求。匠人們開(kāi)始運(yùn)用當(dāng)時(shí)認(rèn)為最優(yōu)秀和容易用木雕表現(xiàn)的繪畫底本，模仿其布局、畫意，甚至運(yùn)用筆墨的功底，以刀代筆，開(kāi)始了新的詩(shī)畫意境的創(chuàng)作風(fēng)格。人物能夠在木板面上表現(xiàn)文人士大夫寄情山水、超然物外的精神風(fēng)貌；也能刻畫老道、高土、神仙非凡的風(fēng)骨，創(chuàng)作出道骨仙風(fēng)、飄逸神馳的人物作品。

編輯推薦

《江南明清建筑木雕(套裝共2冊(cè))》是由中華書局出版社出版。

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