李嵐清音樂筆談

內(nèi)容概要

　　歐洲經(jīng)典音樂也常被人們稱為歐洲古典音樂。我之所以稱之為經(jīng)典音樂，不僅是為了避免與18世紀(jì)中葉至19世紀(jì)初的古典主義音樂相混淆、更得要的是想強(qiáng)調(diào)它的久盛不衰，百聽不厭，能給人以美的享受，有助于提高人們的文化修養(yǎng)和精神文明的境界。同時，歐洲經(jīng)典音樂的基本理論和作曲技巧，也是其他音樂包括現(xiàn)代民族音樂發(fā)展和提高所需要借鑒的。我國的民族音樂有悠久的歷史和獨(dú)特的魅力，但它的發(fā)展和提高，也需要吸收和借鑒歐洲經(jīng)典音樂的精髓，這樣才能在世界樂壇上產(chǎn)生更大的影響。這是我們常常強(qiáng)調(diào)的：建設(shè)社會主義文化先進(jìn)文化，既要繼承和發(fā)展我國民族文化的優(yōu)良傳統(tǒng)，又要吸收其他民族一切先進(jìn)文明成果。我國當(dāng)代音樂文化的發(fā)展和繁榮，正是我國音樂工作者遵循這個原則辛勤努力的結(jié)果。

書籍目錄

自序作者與編輯的對話維瓦爾第（1678-1741）篇傳略札記 從維瓦爾第想到的作品選介 小提琴協(xié)奏曲《春》第一樂章亨德爾（1685-1759）篇傳略札記 倫敦——沒有本土大作曲家的音樂中心作品選介 管弦樂曲《水上音樂》選段“號管舞曲”巴赫（1685-1750）篇傳略札記 巴赫與載堉作品選介《第二勃蘭登堡協(xié)奏曲》第一樂章格鉭魯克（1714-1787）篇傳略札記 為什么要在知識分子和大學(xué)生中推介交響樂作品選介《第九十四交響曲》（《驚愕》）第二樂章莫扎特（1756-1791）篇傳略札記 只認(rèn)識“莫扎特”牌鋼琴而不知莫扎特何許人也貝多芬（1770-1827）篇傳略札記 初識貝多芬作品選介《第五交響曲》（《命運(yùn)》）第一樂章帕格尼尼（1782-1840）篇傳略札記 誰是第一個獲帕格尼尼金獎的小提還小提琴家，誰是中國第一首小提琴的作者作品選介《第二小提琴協(xié)奏曲》第三樂章韋伯（1786-1826）篇傳略札記 從相差162歲的兩個韋伯來看歌劇的發(fā)展羅西尼（1792-1868）篇傳略札記“羅西尼風(fēng)味的里脊牛肉”作品選介 歌劇《塞維利亞理發(fā)師》第一幕選段“我剛才聽到一點(diǎn)聲音”舒伯特（1797-1828）傳略札記 怎樣使“藝術(shù)歌曲”在我國放出更加燦爛的光芒作品選介 聲樂套曲《美麗的磨坊女》第二首“何處去？”多尼采蒂（1797-1848）篇傳略札記 羅西尼、多尼采蒂、貝利采在發(fā)展意大利聲音樂方面功不可沒作品選介 歌劇《采的甘醇》選曲“偷灑一滴淚”柏遼茲（1803-1869）篇傳徊札記 雪中送炭的帕格尼尼作品選介 《幻想交響曲》第四樂章“赴刑進(jìn)行曲”格林卡（1804-1857）篇傳略札記 格林卡為什么被稱為“俄羅斯音樂之父”作品選介 歌劇《伊萬·蘇薩寧》選曲“蘇薩寧的詠嘆調(diào)”門德爾松（1809-1847）篇傳略札記 歌德和李斯特魏瑪成為德國的另一個音樂中心作品選介《仲夏夜之夢》序曲……音樂常識與名詞解釋后記出版者的話

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