夜光拼圖

內(nèi)容概要

我們是比較快樂一點(diǎn)的
那種悲劇。
生活碎片，微光青春，
城市的喧譁沉默，盡皆成金
☆收錄楊佳嫻與林禹瑄紙上密談！
世界分作兩堤，我們對(duì)坐
逐日擺渡小小的死亡和夢(mèng)
那時(shí)屋簷對(duì)坐屋簷，窗對(duì)坐窗
沒有暴雨穿行而過，一雙眼睛
看見了彼此，始終沒有擁抱
──時(shí)報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)新詩評(píng)審獎(jiǎng)作品〈對(duì)坐〉
翻開《夜光拼圖》，也走進(jìn)了所有無人窺視的生活場(chǎng)景。裡頭記錄了流動(dòng)而恍惚的時(shí)光，以及城市最安靜喧囂的轉(zhuǎn)角中，每張無心或有意的側(cè)臉。
在林禹瑄筆下，詩如同一則又一則的無聲預(yù)言，揭示人心的向光面與陰暗面。
2009年，林禹瑄出版了第一本詩集《那些我們名之為島的》。在《夜光拼圖》中，詩人蒐集隨處散落的日常，拼貼出人們方格般的居所，透過林禹瑄的詩，城市與人彷彿一片片拼圖，被撿拾，被小心安置，並還原到初始的模樣。
本書特色
※ 收錄第34屆時(shí)報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)新詩評(píng)審獎(jiǎng)作品〈對(duì)坐〉，第8屆宗教文學(xué)獎(jiǎng)首獎(jiǎng)作品〈夜中病房〉。
※ 收錄楊佳嫻與林禹瑄紙上密談！
☆ 陳芳明，陳育虹，郭哲佑，專文撰序。
☆ 羅智成，楊佳嫻，廖偉棠，動(dòng)心推薦。
「波蘭詩人Anna Swir覺得詩人必須敏感如一顆疼牙，主修牙醫(yī)的禹瑄正是這樣一顆疼牙。精緻的筆觸，彷彿隨手拈來的意象，是構(gòu)成禹瑄許多好詩的顯性因子?！供ぉり愑?br />「詩壇的寫手，都是她的前輩。但是，作為一個(gè)青春旗手，她所創(chuàng)造的藝術(shù)特質(zhì)，卻是前輩無可比擬。她擁有熾熱的心，吐露出來竟是內(nèi)斂冷酷的語言，唯有她具備這種獨(dú)門技法?！供ぉり惙济?/pre>


作者簡(jiǎn)介
林禹瑄
1989年生，臺(tái)南人。曾獲時(shí)報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)、宗教文學(xué)獎(jiǎng)、臺(tái)積電青年學(xué)生文學(xué)獎(jiǎng)等。第一本詩集《那些我們名之為島的》2009年角立出版。
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書籍目錄
推薦一
內(nèi)斂的青春旗手
她是我所認(rèn)識(shí)最年輕也最早慧的詩人。七年級(jí)後段班，一九八九年出生。今年二十三歲，詩齡已近九年。害羞，靦腆，卻充滿自信，這是林禹瑄給人的最初印象。她善於靜靜觀察外面那世界，藉著外物反射她內(nèi)在的風(fēng)景。騷動(dòng)的靈魂，飄搖不定，浮現(xiàn)於詩句時(shí)，則凝止如一瓶靜物。她唱出的歌，低調(diào)，知性，疏離，淡漠。意象不停替換，讓讀者以為已經(jīng)捉住，瞬間立即又溜走。她不是抒情歌手，但肯定是青春旗手。對(duì)於情愛，從不熾熱擁抱，而是獨(dú)自在心靈底層細(xì)細(xì)反芻咀嚼。她吞噬憂愁，吐出的則是明亮心情。對(duì)於她所生存的時(shí)代，不發(fā)一語。寫詩時(shí)，則勇敢以筆干涉。她很少喧譁，只是用銳利眼光掃射粗礪現(xiàn)實(shí)。
她這個(gè)世代，往往被詬病沒有特色與風(fēng)格。這種評(píng)語，完全是因?yàn)槲覀兤吩姷钠⑿砸呀?jīng)受制於前行代美學(xué)。臺(tái)灣新詩的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)始於一九五○年代，到達(dá)林禹瑄時(shí)，半世紀(jì)已經(jīng)過去。累積起來的藝術(shù)成就，足以睥睨漢語詩的世界。這個(gè)運(yùn)動(dòng)投射下來的長影，遮蔽了後來的多少詩人。文學(xué)史也許證明，後來的創(chuàng)作者並不必然就比前人優(yōu)秀?；蛘哒f，影響焦慮往往使年輕詩人走投無路。長期生活在這傳統(tǒng)下，讀詩似乎也養(yǎng)成了一套既定的欣賞標(biāo)準(zhǔn)。林禹瑄受到議論，說她頗像某一詩人，卻又無法指出如何相似。對(duì)於新世紀(jì)的臺(tái)灣新世代，不宜這樣遽下論斷。他們畢竟才出發(fā)不久，還在尋找自己的語言，還在確認(rèn)自己的節(jié)奏，也還在學(xué)習(xí)如何掙脫前世代的陰影。如果以較為寬鬆的態(tài)度看待，應(yīng)該是觀察他們現(xiàn)階段具備怎樣的創(chuàng)作潛能，無須性急地以既定標(biāo)準(zhǔn)給予苛求。
七年級(jí)的她，能夠被看到，並不是獲獎(jiǎng)無數(shù)，而是她辛勤書寫，毫不間斷。十七歲就以〈那些我們名之為島的〉一詩獲得臺(tái)積電首獎(jiǎng)，但那才正要預(yù)告她後來創(chuàng)作的起點(diǎn)。得獎(jiǎng)作品，便成為她第一冊(cè)詩集的書名。辛勤，不是抽象的形容詞，她總是專注於一個(gè)主題，反覆求索，渲染成為巨幅連作。收入第一本詩集的「寫給鋼琴」系列詩作，利用聲音演奏，敲打出幽微的情緒?，F(xiàn)在這第二冊(cè)詩集《夜光拼圖》，也是密集營造與書名同題的詩作，連續(xù)二十二首，分布在書中四輯。像是練習(xí)曲，又像是舞曲，在篇幅有限的詩行裡，掌握一定的感覺，順利完成簡(jiǎn)單或複雜的素描。她不貪多，卻維持不滅的火苗，等待恰當(dāng)時(shí)機(jī)星火燎原。寫詩已經(jīng)不純?nèi)皇茄鲑嚥徘?，她具有一份傲慢的意志，?jiān)決抵抗時(shí)間，讓意念轉(zhuǎn)化成意象，終於釀造成詩句。在年輕世代的行列裡，她是卓然成家的罕見少數(shù)。
正在出發(fā)的這位年輕詩人，令人特別重視的理由，就在於她孜孜不倦嘗試翻新各種句式與語法。她可能在夏宇那邊獲得些微啟悟，但又不盡然相同。夏宇的詩行有些狡黠，文字盡量切斷，造成巧思，引起聯(lián)想。禹瑄也是該斷則斷，把不同意象羅列起來，製造語義上的衝突，簡(jiǎn)潔而耐人尋味?！敢构馄磮D」系列，以都市為中心，以青春為主軸，環(huán)環(huán)相扣，描繪著躊躇不安的寄居場(chǎng)景。如果年齡是流離失所的象徵，青春就是無可駐足的驛站。在啟蒙歲月中，有太多的惆悵，也有過剩的忐忑。在不斷告別過去時(shí)，面對(duì)的是不確定的未來，而且無法遁逃。來自南部小鎮(zhèn)的林禹瑄，落入不眠的都市夜晚，必須反覆咀嚼懷舊病與烏托邦。她以各種相生相剋的意象概括內(nèi)心的矛盾。例如第七首：「發(fā)癢的義肢∕新漆的牆∕一個(gè)不斷漏水的杯子」，堆疊出沒有感覺，難以收束的處境?；蛘叩谑渍f：「我們是比較快樂一點(diǎn)的∕那種悲劇」，以矛盾語法創(chuàng)造出豐富想像?；蛘叩谒氖祝骸感?，黏膩，於今盤桓∕在你後頸，安安靜靜∕蛻成一只蛇皮」，從生氣勃勃到死氣沉沉，僅僅三行，就完成過渡。這些生動(dòng)的實(shí)例，足以證明她並不耽溺於文字鍛鑄，而是乞靈於悖反語意的銜接。
「夜光拼圖」是青春成長期的蛛絲馬跡，對(duì)於愛情的追求與幻滅，夢(mèng)想與願(yuàn)望的乍起乍落，讀來有時(shí)不免感傷。她的詩行一直是在風(fēng)塵僕僕的旅路上，時(shí)間與空間的旅行相互交錯(cuò)，心理與地理的流動(dòng)未嘗稍止。在持續(xù)移轉(zhuǎn)的歲月裡，她反而選擇緩慢的節(jié)奏呈現(xiàn)內(nèi)在世界。她善於使用跨句，使過多情感可以分散。她是年少詩人群中，擅長讓情感受到節(jié)制的少有者。稱她是知性詩人，是因?yàn)樗喈?dāng)警覺不讓情緒過於氾濫。
她到達(dá)柏林圍牆時(shí)，正好二十歲。出生於一九八九年的詩人，未及參與那個(gè)時(shí)代的關(guān)鍵轉(zhuǎn)變。民主之風(fēng)席捲了亞洲到歐洲，也拆解了看見的與看不見的鐵絲網(wǎng)。直到青春年華盛放之際，她才踏上歐洲之旅，到達(dá)柏林，終於與傳說中的歷史相遇。當(dāng)她撫摸那倒塌的圍牆磚塊，心情想必激動(dòng)不已。詩集裡的長詩〈牆外──於柏林圍牆倒塌二十週年〉，典型表現(xiàn)了她的內(nèi)斂風(fēng)格。當(dāng)年柏林城市的孤立，她以如下詩行鮮明地彰顯出來：「還記得嗎，那道牆∕穿過三座森林、十條河流∕和五百個(gè)荒蕪的陽臺(tái)∕將嘆息與陰影分開∕把光和自由圈養(yǎng)起來」。在中間，她有意置入「五百個(gè)荒蕪的陽臺(tái)」，為的是不要淪為地景的純粹描繪，陽臺(tái)之所以荒蕪，是因?yàn)楣馀c自由已經(jīng)遭到隔離。數(shù)字五百，看似精確，卻帶著嘲弄。
對(duì)於激情的歷史，許多人習(xí)慣用節(jié)慶或狂歡來詮釋。但是，她寧可抱持旁觀的態(tài)度。林禹瑄的冷靜，於此更加清楚，當(dāng)她寫出這樣的詩行：「他們拆除了所有昨天∕並為此創(chuàng)建了眾多節(jié)慶與花園∕而我們?nèi)耘f逐日醒來，逐日∕被困在一個(gè)個(gè)太美麗的明天」。這是此詩最強(qiáng)悍有力的地方，她不願(yuàn)與眾人一起歌頌歷史，因?yàn)椴幌氡焕Ы壴谔^美麗的許諾。這正好呼應(yīng)了詩的開頭：「他們說：所有真理都曾是∕太過堅(jiān)實(shí)的謊言」。美麗的夢(mèng)想，會(huì)不會(huì)是另外一種謊話？在這裡，她又一次恰如其分地流露出知性的思維。她並不感情用事，詩的睿智與銳利，於此形成它邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)。
類似的思考方式，也表現(xiàn)在「夜光拼圖」第二十首：「彷彿攤開報(bào)紙，一千輛坦克∕轟轟壓過眼前」。用誇示的句法，表示對(duì)政治與時(shí)事的關(guān)心。她藉由寫詩來干涉現(xiàn)實(shí)，較諸同世代的年輕人有過之而無不及。政治並非庸俗，而是如何以恰當(dāng)態(tài)度介入。她與戀人「談?wù)撃甏c廣場(chǎng)∕鮮血與花∕想像一些過盛的死亡」，足以反襯她對(duì)時(shí)代的觸覺仍然保持非常敏感。在詩行之間，她的關(guān)切極為雍容，完全不落俗套。
受到更多議論的〈對(duì)坐──給Y〉，寫的是感情的疏離。每當(dāng)涉及愛情，林禹瑄總是顧左右而言他。她把細(xì)微、瑣碎、片段的事物不斷插入詩中，好像要分?jǐn)傔^重的感情。對(duì)情人來說，對(duì)坐，自然就是相望。但也只是相望，並未構(gòu)成纏綿悱惻。心靈深處的對(duì)話，在實(shí)際生活裡反而是對(duì)峙?！改菚r(shí)我們?nèi)员Ｓ懈髯缘募膊〃M和一些隱喻，保有幾行對(duì)白∕談?wù)撎鞖馀c愛情、晚餐與饑荒∕尚未顯得拘謹(jǐn)」，顯示相處的兩人，猶各懷心機(jī)，毫無交集。細(xì)節(jié)的鋪排，可以體會(huì)詩人盡量避開敏感議題，再三偏離兩人所關(guān)切的主軸。這首詩，是否記錄著情人之間的由熱入淡，頗費(fèi)猜疑，但可以確認(rèn)的是，這場(chǎng)戀愛已經(jīng)步入冷卻。就像詩的最後五行，暗示了情感的沒落：「世界分作兩堤，我們對(duì)坐∕逐日擺渡小小的死亡和夢(mèng)∕那時(shí)屋簷對(duì)坐屋簷，窗對(duì)坐窗∕沒有暴雨穿行而過，一雙眼睛∕看見了彼此，始終沒有擁抱」。她旁觀世界，也旁觀自己。站在一個(gè)抽離的位置，好像可以從事哲學(xué)分析，完全解構(gòu)自己。這正是林禹瑄詩學(xué)最迷人也最惱人的地方。
身為臺(tái)大牙醫(yī)系的學(xué)生，她的知識(shí)訓(xùn)練與藝術(shù)實(shí)踐好像也是相互對(duì)坐。這可能是她未來創(chuàng)作的資產(chǎn)，永遠(yuǎn)站在相對(duì)的觀點(diǎn)，處理醫(yī)學(xué)與詩學(xué)，可以相互牽動(dòng)，也可以避免相互干擾。她可能不會(huì)成為文字魔術(shù)師，只是專注在遮蔽的技藝。她的語言明朗而開放，當(dāng)新世代詩人被批評(píng)沒有自己的語言，林禹瑄的作品當(dāng)可勝任成為最佳雄辯。抒情傳統(tǒng)一直是戰(zhàn)後臺(tái)灣現(xiàn)代詩的主流，知性詩學(xué)似乎未受到重視。早期的方思、黃荷生、吳望堯，都是值得重新評(píng)估的寫手。林禹瑄可能有她的師承，夏宇也許是可疑的啟蒙者，但又不是那麼確切。或者說，她綜合所有閱讀的經(jīng)驗(yàn)，自我消化並釀造之後，逐漸開出屬於自己的格局。對(duì)於一個(gè)甫臻二十三歲的詩人，不必過於迫切給她壓力。容許她在時(shí)間淘洗中緩緩成熟，當(dāng)她告別青春，告別學(xué)院，她將握有一支富有自信的詩筆。詩壇的寫手，都是她的前輩。但是，作為一個(gè)青春旗手，她所創(chuàng)造的藝術(shù)特質(zhì)，卻是前輩無可比擬。她擁有熾熱的心，吐露出來竟是內(nèi)斂冷酷的語言，唯有她具備這種獨(dú)門技法。
陳芳明
二○一三年七月十一日
加州聖荷西旅次









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