齒輪之心

前言

　　一本企圖心強(qiáng)大的好書　　這是一個(gè)最好的時(shí)代，也是一個(gè)最壞的時(shí)代。──狄更斯　　工業(yè)革命改變了人類的生活方式，也影響了人類的思維，工業(yè)齒輪巨大的轟隆聲，不斷運(yùn)轉(zhuǎn)，淹沒了個(gè)體心靈的探索。《齒輪之心》的故事背景，就是工業(yè)革命傳布到美國的19世紀(jì)，新興城市的街頭暗巷中，三個(gè)青少年為求生存的冒險(xiǎn)故事。　　故事從三位少年開始，一個(gè)孤苦的街頭小藝人、一個(gè)急於自立的鐘錶學(xué)徒、一個(gè)意志堅(jiān)定的旅館女僕，三條獨(dú)立的線索，穿插令人驚喜的角色，比如傀靈、機(jī)器人、靈媒與街頭老大，透過作者巧妙的安排，編織成一個(gè)共同的謎題。作者馬修?柯比如詩的語言描述，如攝影機(jī)鏡頭的情節(jié)推動(dòng)，揉雜了冒險(xiǎn)與些許奇幻的元素，挑戰(zhàn)讀者感官，繃緊閱讀神經(jīng)，不知不覺進(jìn)入緊湊流暢的敘事情境，亟欲揭開埋藏於城市的驚奇，讓讀者一拿起書便捨不得放下，想一窺究竟?！　?duì)生活在城市底層的三位少年而言，那是個(gè)黑暗的世界。但如同狄更斯《雙城記》的開場白：「這是一個(gè)最好的時(shí)代，也是一個(gè)最壞的時(shí)代。」他們的生命，如齒輪般緊緊咬合，在黑暗中奮勇前進(jìn)，扭轉(zhuǎn)了自己的命運(yùn)，心靈的圖像也因此逐漸清晰，讀者可以藉此看見作者的巧思與用心安排。作者在敘述三位少年的故事時(shí)，不斷使用插敘，使三位少年的身世漸次為讀者明瞭，也逐漸進(jìn)入三人的心靈底層，讓故事有了深刻的面向，是一本企圖心強(qiáng)大的好書?！　±畛缃ā　∶\(yùn)的發(fā)條與三個(gè)齒輪──關(guān)於《齒輪之心》　　鐘和故事，其實(shí)有其相似之處?！　⊥庥^設(shè)計(jì)或許是欣賞一座鐘最直接的方法，但真正賦予時(shí)鐘生命的，其實(shí)是自北宋時(shí)期以來，一路修改進(jìn)步、隱在外裝當(dāng)中的機(jī)械零件；而一個(gè)故事最能夠吸引人的，或許是高潮迭起的情節(jié)與出人意外的轉(zhuǎn)折，但好故事的真正價(jià)值，其實(shí)是藏在內(nèi)裡，關(guān)於角色設(shè)定及細(xì)節(jié)安排的深意?！　∵@或許是閱讀《齒輪之心》時(shí)，最合適的角度?！　≌Э粗?，《齒輪之心》是由三名少年男女組成的冒險(xiǎn)故事：這三名原來互不相識(shí)的主角，各有各的夢想與煩惱，在經(jīng)歷了一連串充滿奇幻及「蒸汽龐克（steampunk）」色彩的遭遇之後，發(fā)現(xiàn)得有自我成長及彼此協(xié)助，麻煩才有解決的希望，而夢想才有實(shí)現(xiàn)的可能?！　∪会?，這些精彩易讀的情節(jié)，只是這個(gè)故事吸引人的外殼?！　±_故事序幕的主角吉?dú)W，是個(gè)從義大利被惡徒綁架到美國、強(qiáng)迫在街頭拉琴掙錢的少年；吉?dú)W擅長演奏小提琴，樂於助人，希望能夠回到家鄉(xiāng)。第二個(gè)登臺(tái)的主角弗雷迪克是個(gè)鐘錶學(xué)徒，心細(xì)手巧；因?yàn)橐恍南胱粤㈤T戶，於是瞞著師傅，偷偷製作自己的驚人作品。第三名主角是少女菡娜，因?yàn)楦赣H意外臥病之故，必需中輟學(xué)業(yè)、到旅館工作，替雙親及兩個(gè)年幼的妹妹賺錢過活；菡娜並不快樂，但仍然強(qiáng)顏歡笑，直到在不經(jīng)意間聽到了一個(gè)祕密……　　在這三名主角的背景及個(gè)性設(shè)定上，可以發(fā)現(xiàn)作者馬修?柯比的細(xì)心安排。　　具有藝術(shù)天份、心存憐憫及思念家鄉(xiāng)的吉?dú)W，代表「情感」；對(duì)自己的前途看法明確、技術(shù)專業(yè)、遇事能夠冷靜分析的弗雷迪克，代表「理智」；而受制於家庭現(xiàn)況，時(shí)時(shí)與自我信念爭執(zhí)對(duì)抗的菡娜，代表的則是「靈魂」。不同的特性，讓他們發(fā)展出不同的生活方式，也招惹上不同的麻煩；在故事當(dāng)中，他們單獨(dú)、兩兩成組或者三人一起面對(duì)事件的模式，正是以這三種特質(zhì)不同組合來解決問題的過程。　　除了三條時(shí)分時(shí)合的故事線之外，柯比還加入許多深具巧思的設(shè)計(jì)或典故?！　”热缯f，與社會(huì)階級(jí)無涉、僅關(guān)於人心的善良與邪惡，在故事裡即以其他提供助力或阻力的角色呈現(xiàn)，有些角色是善是惡，也得經(jīng)由事件才能證實(shí)；比如說，故事裡提及來自布拉格的「傀靈」，明顯移植自猶太人的「golem」傳奇；又比如說，吉?dú)W的背景，其實(shí)來自柯比在一份十九世紀(jì)報(bào)紙上讀到的真實(shí)事件?！　∈堑?。除了流暢好看的冒險(xiǎn)故事外，《齒輪之心》還具備許多值得一讀的內(nèi)裡?！　〖?dú)W、弗雷迪克及菡娜所代表的三種特質(zhì)，彷彿一座巨鐘當(dāng)中的三個(gè)主要齒輪，或許總會(huì)被命運(yùn)的發(fā)條與擒縱裝置所驅(qū)動(dòng)，但唯有三者相互配合，才能精準(zhǔn)完美的指出夢想成就的時(shí)刻?！　∨P 斧　　導(dǎo)讀　　冶奇幻與歷史於一爐，探索人生三人行　　熟讀青少年文學(xué)的人都知道，冒險(xiǎn)故事是最古老的小說作品之一。較早的寫實(shí)冒險(xiǎn)故事常以怒海、荒島、蠻荒地帶等為主要空間，如《格列佛遊記》（Gulliver’s Travels）、《魯賓遜漂流記》（Robinson Crusoe）、《金銀島》（Treasure Island）等，其目的在於突顯故事主角必須經(jīng)歷險(xiǎn)惡自然環(huán)境的酷驗(yàn)，才能脫胎換骨，讓身心重新得到良好的調(diào)適，以新的面目出現(xiàn)在人生舞臺(tái)上。然而，隨著現(xiàn)當(dāng)代時(shí)空的轉(zhuǎn)移，縱使幻想冒險(xiǎn)故事依然仰賴童話般的空間，如古堡、森林、大海（例如：《魔戒》、《哈利波特》等），冒險(xiǎn)小說的空間也不再只局限於「狹隘」的海洋、孤島或叢林中。大都市在現(xiàn)當(dāng)代寫實(shí)或幻想的冒險(xiǎn)故事裡取代了從前的空間。主角進(jìn)入都市叢林後，面對(duì)的嚴(yán)苛考驗(yàn)絕對(duì)不亞於上述的空間，有時(shí)候更遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過，因?yàn)檫@類冒險(xiǎn)故事除了得克服硬體的障礙外，往往還涉及人與人的互動(dòng)，而人際關(guān)係經(jīng)常是最複雜、也最難解決的，常常影響到故事中角色的成長。儘管當(dāng)前出現(xiàn)許多暴露社會(huì)陰暗面的寫實(shí)或幻想作品，但其同時(shí)也是傳達(dá)人世間可愛一面的作品，馬修．柯比（Matthew J. Kirby）初登文壇之作《齒輪之心》（The Clockwork Three）便是一例?！　」适卵e三個(gè)孩子的經(jīng)歷，是每個(gè)有類似環(huán)境或危機(jī)（不論大小）的人可以認(rèn)同的。吉?dú)W必須在街頭上拉小提琴，然後把所有賺到的錢交給邪惡的街頭老大史帝法諾。可愛體貼的菡娜必須日日在豪華旅館當(dāng)女僕，為的是要養(yǎng)那個(gè)父親臥病在床、母親忙於照料的窮厄家庭。英俊強(qiáng)壯的鐘錶店小學(xué)徒弗雷迪克不記得童年的一切──他自小就失去母親，進(jìn)了孤兒院。這三個(gè)來自社會(huì)底層的孩子要如何掙脫貧窮，力爭上游？經(jīng)過一段時(shí)間的磨合，三個(gè)近乎絕望的孩子終於了解：分開的話，三個(gè)人都救不了自己；如果互相合作，他們便可以找到方法，解決難題，改變命運(yùn)。即使生命一再令他們失望，他們彼此都看到對(duì)方的善良?！　」适录?xì)緻的透過奇幻手法、回溯十九世紀(jì)末的部分歷史，詳盡刻畫三個(gè)青少年的追尋過程。三位主角各有不同的探索目標(biāo)。吉?dú)W希望早早存夠回義大利的錢；菡娜希望尋寶成功，把家人從窮困中拯救出來；弗雷迪克夢想自己私下製作的機(jī)器人能夠擁有生命。故事就在作者的巧思之下，三個(gè)人展現(xiàn)了友情的魔力、彼此為對(duì)方犧牲、忠貞於喜愛的人以及堅(jiān)持的原則。他們不斷接受大大小小的考驗(yàn)，故事緊湊有勁，毫無冷場，轉(zhuǎn)折合理。讀者的心情也隨著角色的遭遇而起起落落，總想一口氣讀完?！　∑婊梦膶W(xué)中角色善惡二元化的呆板刻畫常被人垢病，本書作者在這方面盡力讓角色形象徘徊於黑白之間，拿捏得還不錯(cuò)。書中善惡分明的是扮演配角的大人，史帝法諾是典型的壞人，從弱小孩童搾取利益，至死方休。處處保護(hù)吉?dú)W的葛雷牧師是個(gè)大好人；鐘錶匠布蘭奇師傅、波馬洛依夫人、愛莉絲則都是有個(gè)性的智慧長者，在三位主角遭逢困境時(shí)，會(huì)適時(shí)出現(xiàn)，協(xié)助這幾個(gè)青少年。碰到這種等待救援的時(shí)候，小主角往往變得相當(dāng)被動(dòng)，凸顯了成人給予這些苦兒苦女的照顧及救贖力量。　　三位主角的行徑擺盪在善惡之間，反而提昇了性格刻畫的可信度。吉?dú)W為了湊足返鄉(xiāng)船資，隱藏了部分的每日所得，又把拾來的綠提琴跟錢存放在墓地裡；弗雷迪克在地窖偷偷的製作機(jī)器人，沒讓布蘭奇師傅知道，等闖了禍，又得勞動(dòng)師父出面擺平；菡娜的父親病情突然惡化，有截肢之虞，她一時(shí)心急，臨時(shí)動(dòng)念，偷了恩人波馬洛依夫人的項(xiàng)鍊，準(zhǔn)備充當(dāng)醫(yī)療費(fèi)用。一向仰賴吉?dú)W幫忙的小小孩比特羅為了自保，向老大史帝法諾的嘍囉告密，害得吉?dú)W慘遭毒打。這些情節(jié)的鋪陳增強(qiáng)了作品的張力?！　〗陙淼那嗌倌晷≌f互文現(xiàn)象特別多，不少作家常在新作中有意或無意借用前人的故事模式，本書也無法避免。街頭藝人的老大史帝法諾對(duì)吉?dú)W的欺壓，難免讓讀者想起《孤雛淚》（Oliver Twist）的部分情節(jié)；書中有關(guān)偷竊的描述似乎借用了《小偷》（The Thief）的片斷；弗雷迪克製作機(jī)器人的經(jīng)過令人聯(lián)想到《雨果的祕密》（The Invention of Hugo Cabret）；三位主角的逃亡過程也有《神偷》（The Thief Lord）的影子。吉?dú)W與弗雷迪克的尋覓動(dòng)作也不脫描寫十八、十九世紀(jì)慘遭遺棄的苦兒奮鬥痕跡。幸好這些互文現(xiàn)象並沒有破壞了這本書的書寫貢獻(xiàn)，至少作者擷取其他名著的部分並非這本書架構(gòu)中最重要的，襯托作用顯然沖淡了互文的分量。　　在細(xì)讀文本、追溯背景時(shí)，我們恍然大悟，貧富差距現(xiàn)象並非當(dāng)代產(chǎn)物。工業(yè)革命後，中產(chǎn)階級(jí)崛起，農(nóng)村無以維生的人民擁向大都市，出賣勞力，勉強(qiáng)茍延殘喘，成為社會(huì)底層分子，他們的子女往往因此背負(fù)部分家計(jì)，並於失學(xué)後早早進(jìn)入就業(yè)市場，與那些優(yōu)閒度日的富裕人家形成強(qiáng)烈對(duì)比。《齒輪之心》的空間從歐洲的倫敦、巴黎這些大城市轉(zhuǎn)到美國的某個(gè)大都會(huì)（以紐約市和波士頓為雛形），三位小主角的遭遇都是當(dāng)年苦兒故事的再現(xiàn)，他們目睹大人之間貧富懸殊的差別，怎不寒心？只有不顧一切，捨棄廉恥之心，希望有一天能去除身上貧苦的標(biāo)誌，但命運(yùn)之神對(duì)每個(gè)角色並沒有賜予同樣的改變力量。這本冶奇幻與歷史於一爐的作品，從某個(gè)角度來研讀，可視為一部精彩生動(dòng)的現(xiàn)代道德劇?！　堊诱痢　　　　　　　　　　　　　　　?/pre>


內(nèi)容概要
　　適讀年齡　　親子閱讀：１２～１８歲　　自己閱讀：１２～１８歲　　一個(gè)孤苦的街頭小藝人、一個(gè)急於自立的鐘錶學(xué)徒、一個(gè)意志堅(jiān)定的旅館女僕，　　三個(gè)素未謀面的陌生人，三道看似無解的人生難題，一場最驚人的街頭冒險(xiǎn)！　　他們的命運(yùn)交會(huì)連結(jié)，有如時(shí)鐘齒輪緊密嵌合，　　運(yùn)轉(zhuǎn)出一則最魔幻的城市傳奇……　　吉?dú)W，一個(gè)孤苦無依的街頭小藝人，看似無法逃離殘忍街頭老大的魔掌，神奇的綠提琴是他唯一的希望……　　弗雷迪克，一個(gè)急於自立的鐘錶匠學(xué)徒，正悄悄打造著一具世人從未見過、最了不起的機(jī)器人……　　菡娜，一個(gè)意志堅(jiān)定的旅館女僕，她的生活是永無止盡的勞動(dòng)，直到遇見一位神祕的新房客，並且得知一筆寶藏的下落……　　十九世紀(jì)末，神祕的命運(yùn)讓他們相遇，三個(gè)孩子的人生隨即緊密嵌合，如同時(shí)鐘的齒輪，運(yùn)轉(zhuǎn)出一場令人驚歎的尋夢冒險(xiǎn)。他們深深明白──三人皆握有解開彼此人生難題的鑰匙；他們必須學(xué)會(huì)互相信賴與幫助，否則在實(shí)現(xiàn)夢想、扭轉(zhuǎn)命運(yùn)之前，隨時(shí)都可能失去身邊最珍視的一切……　　《齒輪之心》混搭了奇幻、歷史和蒸氣龐克（steampunk）等元素，以精彩生動(dòng)的文字構(gòu)築出一座充滿傳奇的城市、描繪出三個(gè)小勇者的堅(jiān)毅身影，即使讀到最後一個(gè)字，依舊令人屏息。


作者簡介
　　馬修柯比　　榮獲《出版人週刊》「2010年秋季最佳新進(jìn)作家」　　榮獲美國兒童書商協(xié)會(huì)頒發(fā)「2010年度新人獎(jiǎng)」　　出生於猶他州，卻跟著在海軍服役的父親四處遷居－－羅德島、馬里蘭州、加州和夏威夷。就讀於猶他州立大學(xué)時(shí)，馬修主修歷史，並陸續(xù)取得學(xué)校心理學(xué)碩士與教育專家學(xué)位。研讀歷史學(xué)位期間，馬修偶然在1873年的舊報(bào)紙上讀到一則真實(shí)事件，故事主角是個(gè)被記者名為約瑟夫的小男孩。約瑟夫被人帶離家鄉(xiāng)義大利，在紐約市街頭演奏音樂，被迫成為斂財(cái)?shù)呐`。某夜，約瑟夫逃離操控他的老大，躲進(jìn)中央公園，住在那裡的一位老婦人和善的收留他。最後，約瑟夫的故事廣為人知，他還出庭作證，在法庭上作出對(duì)那位街頭老大不利的證詞，此舉改變了當(dāng)時(shí)的法律條文，讓許多像他一樣的男孩得以受到保護(hù)。約瑟夫的勇氣與毅力啟發(fā)了馬修，讓他寫出第一本小說《齒輪之心》。目前馬修與妻子住在猶他州，為當(dāng)?shù)匾粋€(gè)學(xué)區(qū)工作。



章節(jié)摘錄
　　第一章　綠提琴　　　　剛發(fā)現(xiàn)這把小提琴時(shí)，吉?dú)W根本沒想到它可以幫助他逃跑。甚至，當(dāng)他瞥見它在港口漂浮，根本沒想到它還能演奏。它躺在琴盒裡，漂呀漂的，在碼頭下隨波晃蕩，上頭還棲息著一隻愜意的海鷗。吉?dú)W噓聲趕走那隻鳥，找了根長竿從水裡勾起琴盒。在琴盒中，他發(fā)現(xiàn)了一把這輩子所見過最美、最特別的小提琴。那刷上了亮光漆的墨綠色木質(zhì)，如河水般泛著粼粼波光；而且，琴身仍然是乾的，只有天鵝絨襯墊的邊緣稍微受了潮。　　　　一個(gè)沒了牙齒的老婦人在附近盤桓。她一邊咂嘴，一邊伸長脖子，想窺探吉?dú)W找到了什麼；不過，還來不及看到，吉?dú)W就關(guān)上蓋子，鎖住琴盒。他推開了其他蜂擁而來的拾荒者，腳下的那雙靴子，一會(huì)兒像在打鼓似的咚咚咚踏過碼頭木板，一會(huì)兒又咑咑咑的敲在潮溼的鵝卵石街道上，跑離了船塢。　　　　今天，這個(gè)街區(qū)的居民對(duì)他滿慷慨的，他才能耗費(fèi)這麼多的時(shí)間在港口尋寶。一整個(gè)早上，他在基爾博廣場上的多賽特街角拉他的舊提琴；太陽還沒下山，就替史帝法諾掙了一塊又二十五分錢。他拉琴的時(shí)候，傳聞也像報(bào)紙碎片般在城裡散布開來。聽說，一艘滿載法國貨物的大船在前一晚的暴風(fēng)雨中觸礁了，海浪把殘骸和貨物沖向新英格蘭一帶的海灣。吉?dú)W一整天數(shù)了又?jǐn)?shù)口袋裡的錢，覺得可以向史帝法諾交代了，就迫不及待的衝到海灘和碼頭邊，搜尋被暴風(fēng)雨席捲而來的寶藏。他可不希望好東西都被人撿光了。　　　　此刻，他手裡正握著那把綠色的小提琴。不管怎麼看，它都是一把好琴，比他的舊提琴好太多了。他飛奔過一條又一條的大街，像燕子似的穿梭在行人、馬匹和馬車之間，最後跑進(jìn)了一條人跡罕至的巷子，躲在一個(gè)酸臭味四溢的包心菜箱子後面?！　　　≡谶@裡，他才敢把綠提琴從琴盒裡拿出來。他看著手上的這把琴，它平滑得像面鏡子，觸感卻很柔軟，從上面細(xì)緻的鑲嵌和雕成了花形的漩渦琴頭來判斷，絕對(duì)是一把身價(jià)不凡的小提琴。即使如此，吉?dú)W也沒想到它可以幫助他逃離史帝法諾。　　　　他想了想，既然還得混上幾個(gè)鐘頭，才能回克洛斯比街找史帝法諾那個(gè)騙子，不如再多賺幾分錢，說不定可以多換點(diǎn)麵包皮當(dāng)晚餐。於是，吉?dú)W帶著那把新提琴，走到了他最喜歡的街角，那裡離基爾博廣場才幾條街，就在老巖石教堂附近。然而，還沒開始演奏，一個(gè)年紀(jì)比他大的男孩就晃了過來。　　　　「滾開，矮冬瓜?！鼓泻⒌哪樕蠋е荒ㄎ⑿?；那是一種骯髒的、只會(huì)讓人覺得卑鄙齷齪的笑。「這裡是我的地盤?！埂　　肝乙幌虼谶@邊，保羅。這裡是我的?！埂　”Ａ_把隨身的手風(fēng)琴放在地上，故意挺高了身子，臉上仍是一副嘻皮笑臉的表情?！高?！好傢伙，說你蠢，你還真蠢！我看你根本不想活了。」　　吉?dú)W提高了嗓門：「這個(gè)角落是我的。我本來就一直在這裡?！埂　”Ａ_走向堆在破牆旁的磚頭堆，拾起一塊磚頭，在兩手間拋來拋去?！肝艺f了，滾開！」　　　　兩個(gè)男孩彼此怒目相視。路上的行人有的繞了開來，有的卻直接從他們中間穿過，似乎完全無視於他們的存在。如果有奧菲歐或強(qiáng)壯的法羅一起壯膽，吉?dú)W或許還可撂倒保羅；可是，現(xiàn)在他人單勢孤，只好縮到一旁。　　「等等，你拿到了什麼好東西？」保羅指著綠提琴的琴盒。　　「沒什麼。」　　「交出來。」　　「不要。」　　保羅又抬起手臂，舉高了磚頭?！肝艺f交出來！」　　「不要！」吉?dú)W拔腿就跑?！　　　∨懿坏絻刹?，一塊磚頭就削過他的頭頂，還掉了些磚灰在他的頭髮上。但是，吉?dú)W的腳步並沒有因此慌亂，也沒有放慢速度。他知道保羅搶了地盤以後，就不會(huì)再追過來；因?yàn)樘焐辉缌耍總€(gè)街頭藝人都必須趕在回到老大身邊前，多賺點(diǎn)錢。有些時(shí)候，吉?dú)W甚至天快亮了才能賺到足夠的錢和膽子回去。　　　　他跑到其他幾個(gè)角落看了看，全被人占了。有些在街頭表演的男孩年紀(jì)比他還小，如果他想，大可以把他們趕走。不過，他之前做過一次這種事之後，就一直對(duì)自己感到很生氣，也很羞恥。隨著他一路跑，街邊的煤氣燈也劈啪劈啪、嘶嘶嘶的，一盞接一盞被點(diǎn)亮了?！　　　∽钺?，他在貝思奇街和舊堡路的交叉路口停了下來。這一帶是貧民窟，有很多便宜的出租公寓，路上的人車很少。史帝法諾絕不會(huì)巡到這種地方來，他至少有機(jī)會(huì)試試那把新的小提琴。他把帽子扔到地上，準(zhǔn)備待會(huì)兒接銅板，然後舉起綠提琴抵著下巴，手執(zhí)琴弓劃過琴弦?！　　　∷⒖掏Ｏ聛?。　　從綠提琴流洩而出的清澈琴音，又從牆面上傳了回來。它似乎可以穿透巷弄，飛升上攀附在樓房外、搖搖欲墜的木梯。它穿透了街市的喧鬧、馬蹄聲、叫喊聲、盤桓在城市裡的工廠機(jī)械聲，穿過了一切的一切，彷彿一隻纖纖玉手撥開了窗簾。　　他四周的人行道上，路人紛紛停下腳步。一天中的這個(gè)時(shí)刻，走在路上的大多數(shù)是剛下工、帶著滿身油垢趕著回家的男人。吉?dú)W看進(jìn)了那一雙雙滿是煤灰的眼睛裡，而他們也看進(jìn)了他的雙眼，並等待著。



媒體關(guān)注與評(píng)論
　　李崇建（知名作家）　　臥　斧（文字工作者）　　劉鳳芯（中興大學(xué)外國語文學(xué)系副教授）　　《齒輪之心》是一本令人驚艷的處女作，擁有成為一部經(jīng)典的文體風(fēng)格、流暢節(jié)奏和故事情節(jié)。故事一開場的畫面即教人難忘──一隻提琴盒漂進(jìn)了紐約港。這個(gè)錯(cuò)綜複雜的冒險(xiǎn)故事，彷彿帶領(lǐng)讀者體驗(yàn)了一趟身歷其境的想像力大飛行?！　々ぉぁ稌屉s誌》推薦書評(píng)　　在這本眾所矚目的歷史奇幻小說裡，故事於十九世紀(jì)中葉某個(gè)不知其名的美國城市上演；三個(gè)孩子的命運(yùn)相交，他們獨(dú)自或一起追尋一份寶藏，以實(shí)現(xiàn)心中最






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