歌劇魅影

前言

　?。ㄖ骷遥　∫痪啪湃晗奶欤以趥惗嘏鯌蛟河^賞了嚮任已久的〈歌劇魅影〉，秋天又有小說(shuō)中譯本先睹為快的機(jī)會(huì)，套句文藝腔說(shuō)辭，我真是陷身於喜悅與恐怖的氛圍中。從前我恐怕是被唱片裡麥可?克勞佛甜美的嗓音給哄騙了，直到看過(guò)歌刻和原著小說(shuō)以後，才真正嚐到卡斯頓?勒胡在蜂蜜裡下的膽汁?！　±蘸鷣?lái)就是寫(xiě)黑色推理的料，一八六八年他母親在回諾曼第的路上碰上交通阻塞，竟因急產(chǎn)臨時(shí)將他生在巴黎一家棺材店裡。勒胡二十一歲那年繼承了父親一筆百萬(wàn)遺產(chǎn)，在巴黎河左岸和拉丁區(qū)，過(guò)著香檳和乳酪一般的好日子。他學(xué)的雖是法律，卻沒(méi)有專心朝者本行發(fā)展，反而在新聞和雜誌界打零工，當(dāng)起逍遙的特約撰述。勒胡生性愛(ài)旅行，在近二十年的記者生涯中，幾乎跑遍全世界，這些豐富的奇風(fēng)異俗閱歷，日後都在他的小說(shuō)中伸枝冒芽?！　±蘸谌艢q那年感到倦勤，掛掉一個(gè)清晨三點(diǎn)的電話後──主編要他即刻搭火車去法國(guó)南部採(cǎi)訪一樁戰(zhàn)役--決定在巴黎當(dāng)一個(gè)蝸居的職業(yè)小說(shuō)家。直到五十九歲那年逝於尿毒，他一共完成六十二篇小說(shuō)，果然敬業(yè)又樂(lè)業(yè)?！　∫痪乓灰荒昀蘸霭媪恕陡鑴△扔啊罚@部作品對(duì)他的寫(xiě)作生涯意義非比尋常。在撰寫(xiě)一大堆床頭小說(shuō)後，他自覺(jué)需要有那麼一本小說(shuō)，能讓「卡斯頓?勒胡」這個(gè)名號(hào)，起碼在文學(xué)史上佔(zhàn)一個(gè)小角落?！　∵@本寫(xiě)得特別花力氣的小說(shuō)，沒(méi)想到賣座反而沒(méi)有預(yù)期中的好，一直到四十年後，好萊塢將它拍為默片，捧紅了大明星隆錢(qián)尼，這本小說(shuō)才順勢(shì)推舟大大暢銷。對(duì)命在旦夕的勒胡，雖然是一劑回天乏術(shù)的強(qiáng)心劑，但風(fēng)燭殘終還能發(fā)覺(jué)自己的確押對(duì)了寶，足可含笑駕鶴了。　　然而文學(xué)史是人間最無(wú)情的榜單，等到一九八二年作曲家安德魯?韋伯靈機(jī)一動(dòng)，想改編此書(shū)為歌舞劇時(shí)，勒胡的小說(shuō)不只早從書(shū)店下架，也幾乎絕跡於書(shū)市了。韋伯只好委託舊書(shū)商，幫他在千鍾之人，找到這微渺的一粟。說(shuō)也奇怪，勒胡的小說(shuō)再一次鹹魚(yú)翻身，韋伯的歌舞劇在全世界各大都會(huì)連演數(shù)年不墜，唱片也再衝破白金大關(guān)，小說(shuō)當(dāng)然也水漲船高。這就是本書(shū)「名不見(jiàn)文學(xué)經(jīng)傳」，卻在出版後的八十二年，會(huì)有中譯本問(wèn)世的由來(lái)?！　〉降走@是怎樣的一本書(shū)呢？套句現(xiàn)今專家學(xué)老愛(ài)用的「類型」說(shuō)法，它是愛(ài)倫坡加上柯南道爾。勒胡自己也提過(guò)，生平最服膺的便是這兩位作家前輩。如果再加上巴黎那時(shí)還瀰漫著的「雨果風(fēng)」，《鐘樓怪人》對(duì)本書(shū)氛圍的啟迪，就更完整了。簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，它是描述歌劇院鬧鬼，鬼魅囚禁紅伶強(qiáng)行求歡，愛(ài)人前往搭救的冒險(xiǎn)故事。如果小說(shuō)也有「配色」，這本書(shū)就具備大紅與大黑的反差，故事周旋於水晶燈下的豪華刻場(chǎng)，以及暗無(wú)天日的地下儲(chǔ)藏密室。當(dāng)它搬到倫敦女王戲院的舞臺(tái)上時(shí)，難怪視覺(jué)效果那般優(yōu)異。　　雖然小說(shuō)情節(jié)撲朔迷離，但勒胡將它視為記實(shí)的情節(jié)，在作品中以「我」的角色抽絲剝繭，一再證明這是一則真的故事。當(dāng)讀者巡訪倫敦時(shí)，總不忘去貝克街二二一號(hào)看「福爾摩斯的房子」，天曉得柯南道爾寫(xiě)作當(dāng)年才只編到一百號(hào)；而歌劇迷進(jìn)入巴黎歌劇院時(shí)，一定也要去敲敲二樓五號(hào)包廂的大理石柱，看它是否空心，曾經(jīng)容下鬼魅藏身。沒(méi)有人曉得，為何勒胡對(duì)巴黎歌劇院的密室，知道得那麼詳細(xì)，他簡(jiǎn)直就是神出鬼沒(méi)的艾瑞克的化身。當(dāng)韋伯和他的歌舞劇製作班底，為舞臺(tái)設(shè)計(jì)而親訪巴黎歌劇院實(shí)景勘察時(shí)，才發(fā)現(xiàn)勒胡對(duì)歌劇院的描寫(xiě)，並不是憑空捏造的，而萬(wàn)分感佩這本小說(shuō)的寫(xiě)實(shí)程度?！　±蘸膭?chuàng)作動(dòng)機(jī)，也啟於一八九六年歌劇院大吊燈無(wú)端墜下砸死人的真實(shí)新聞事件。閱讀這本小說(shuō)最大的樂(lè)趣，便是追蹤真與幻的交纏糾葛。勒胡不斷「用愛(ài)倫坡來(lái)打結(jié)」，然後再「以柯南道爾來(lái)解套」。艾瑞克被描寫(xiě)走遍大江南北，在俄羅斯、蘇丹、波斯學(xué)過(guò)各種馬戲魔術(shù)、腹語(yǔ)、機(jī)關(guān)模型的異人，建築和音樂(lè)是他最拿手的老本行。他在小說(shuō)中，幾乎是扮演「全知觀點(diǎn)」的，但微妙的是，作者在描寫(xiě)他的言行舉止時(shí)，又只能不斷猜測(cè)。　　電影和電視後來(lái)製作了幾齣艾瑞克的故事，但都與小說(shuō)情節(jié)有所出入。因?yàn)閿⑹掠^點(diǎn)的改變，或是魅影身世的描繪，反而讓情節(jié)過(guò)於聚焦而窄化。在勒胡的小說(shuō)裡，艾瑞克這個(gè)「人」簡(jiǎn)直不是固體的，他幾乎只是一股氣，真正存在的東西是他的黑披風(fēng)。讀完整本小說(shuō)後，你簡(jiǎn)直說(shuō)不出他像浮士德呢？還是更像梅菲斯特？但克麗絲汀無(wú)疑的會(huì)是瑪格麗特。雖然我也極喜愛(ài)韋伯的歌舞劇，他安排劇中人出現(xiàn)在舞臺(tái)框架之外，以及用頻仍的換景不斷展現(xiàn)出劇場(chǎng)的豐富面，但在人物心理的挖掘上，與原著比較是瞠乎其後的?！　‰m然這是一齣以歌劇院為藍(lán)本的小說(shuō)，但書(shū)中並沒(méi)有太多專業(yè)的術(shù)語(yǔ)，除了少數(shù)一些人名和劇名外，不會(huì)影響閱讀順暢。如果要說(shuō)它和歌劇有些什麼呼應(yīng)，那麼卡斯頓?勒胡已掌握十九世紀(jì)法國(guó)浪漫大歌劇的精髓，那就是誇飾與排場(chǎng)。在觀眾相繼離席後，豪華的水晶吊燈仍兀自堅(jiān)持著，它要自己在暗地裡發(fā)光，真像是這本被遺忘又被記起的黑色羅曼史。

內(nèi)容概要

　　銷售50萬(wàn)冊(cè)紀(jì)念版！限量發(fā)行！　　內(nèi)附宏美圖片、詳細(xì)〈歌劇魅影〉音樂(lè)劇解說(shuō)，《音樂(lè)世界》總編輯楊忠衡導(dǎo)讀迷人「魅影學(xué)」！　　巴黎歌劇院的一場(chǎng)換角演出，讓備受打壓的新秀克麗絲汀出場(chǎng)一鳴驚人，在場(chǎng)觀眾如癡如醉，大家紛紛預(yù)測(cè)這位新女伶的時(shí)代即將到來(lái)。年輕俊秀夏尼子爵韓晤，也被這女神震懾到不能自己——除了沉迷於她天籟般的嗓音，他更發(fā)現(xiàn)，這位麗人竟是佔(zhàn)據(jù)他心海良久卻不敢表露的青梅竹馬、竟是那位純潔嬌弱的走唱女孩！演出結(jié)束後，他再也壓抑不住心中的感情，直奔克麗絲汀的廂房。但令他不解的是，她似乎已不認(rèn)得他，態(tài)度顯得猶疑；更令他驚愕的是，她似乎藏有一位神祕(mì)的戀人——在門(mén)的那一端，飄來(lái)那人猶如遊魂般乞憐的聲音：「克麗絲汀，你一定得愛(ài)我！」痛苦的韓皓失去裡智衝進(jìn)廂房卻不見(jiàn)任何人影，走出房門(mén)後，卻看見(jiàn)有一具被殺害的屍體被抬了出去……他後來(lái)才發(fā)現(xiàn)，驚擾他的絕非那死透的工人，而是一具活著的恐怖鬼魅——?jiǎng)≡捍竺ΧΦ摹肝逄?hào)廂房之鬼」！來(lái)無(wú)影去無(wú)蹤的鬼魅，原本只是偶爾現(xiàn)身騷鬧，隨著克麗絲汀的成功與夏皓的癡戀追求，一步一步引發(fā)鬼魅更加張狂的作為。劇院中接續(xù)發(fā)生不可解的恐怖事件，陷入三角苦戀的三人，更以一場(chǎng)場(chǎng)與死亡失之交臂的冒險(xiǎn)犯難爭(zhēng)逐愛(ài)情。令人動(dòng)容的深情摯愛(ài)擺佈著三人的命運(yùn)，想愛(ài)不能愛(ài)，想捨難斷捨……但最後也因著愛(ài)，三人暨所有相關(guān)人等的苦難終於劃下句點(diǎn)，因而留下令人驚嘆的世紀(jì)謎團(tuán)。劇院輝煌再起，然而「歌劇魅影」的淒美傳說(shuō)不滅，願(yuàn)待後人深刻體會(huì)……

作者簡(jiǎn)介

　　父親是法國(guó)政府公共工程的承包商，勒胡家境優(yōu)渥，自幼熱愛(ài)文學(xué)，但在父親的期盼下，轉(zhuǎn)往巴黎學(xué)習(xí)法律。他在求學(xué)期間所創(chuàng)作的短篇小說(shuō)、詩(shī)集時(shí)常獲獎(jiǎng)。三十一歲獲得法學(xué)學(xué)位，也拿到律師執(zhí)照。然而揮霍成性的勒胡在父親逝世之後，散盡遺產(chǎn)。1890年，勒胡擔(dān)任法庭書(shū)記，也寫(xiě)劇評(píng)，1894年開(kāi)始擔(dān)任《巴黎晨報(bào)》的特派員，曾經(jīng)親歷報(bào)導(dǎo)1905年的俄國(guó)革命，也曾報(bào)導(dǎo)巴黎一處歌劇院的地窖，在巴黎公社時(shí)期如何成為地牢。1907年，勒胡辭去記者工作，全心投入創(chuàng)作，以其文學(xué)造詣、法學(xué)專業(yè)、及多年的記者歷練創(chuàng)作小說(shuō)，筆下虛實(shí)交錯(cuò)，高潮迭起。先後發(fā)表《黃色房間的秘密》(Le Mystère de la Chambre Jaune, 1908)、《黑衣女子的香氣》(Le Parfum de la Dame en Noir, 1909)、《歌劇魅影》( Le Fant?m de l'Opéra, 1911)等。勒胡之於法國(guó)推理小說(shuō)的貢獻(xiàn)，一如柯南道爾在英國(guó)的地位。

章節(jié)摘錄

　?。ā兑魳?lè)世界》總編輯）　　二○○六年一月九日，連演十八年的音樂(lè)劇〈歌劇魅影〉（Phantom of the Opera）打破先前由〈貓〉（Cats）所保持的七四八五場(chǎng)演出次數(shù)，成為世界「在位最久」的音樂(lè)劇，目前仍在全球上演中。但是〈貓〉的作曲者並不因此感到遺憾，因?yàn)榉凑齼刹孔髌范汲鲎酝蝗酥?。為此，紐約堂皇戲院（Majestic Theatre）舉辦一次意味深長(zhǎng)的特別節(jié)目，讓一隻貓把一只代表「票房」的戒指，用爪子遞交給立在蒼茫中的魅影，之後貓和魅影還翩然共舞。全場(chǎng)觀眾為這貓鬼共舞的奇景為之瘋狂，這可能是歷史上最長(zhǎng)的一次鬧鬼事件。 如果說(shuō)，世界是蕓蕓眾生共演的歌劇院，那麼迭創(chuàng)紀(jì)錄的安德魯?洛伊．韋伯（Andrew Lloyd-Webber）無(wú)疑就是縱橫其間的「魅影」本尊。「魅影」之所以讓全世界為之風(fēng)魔，除了韋伯的生花妙樂(lè)之外，「魅影」故事描述了所有人潛藏的心理狀態(tài)，因而能得到廣泛的共鳴。帝王將相、蓋世英雄雖然為世人所景仰，但被壓抑的、徒有才華而只能隱藏暗處、有著不可告人缺陷的悲劇英雄，更帶有一種幽微不可抗拒的魅力。每個(gè)人心中都住著一個(gè)魅影，一方面自覺(jué)才高八斗，懷才不遇，另一方面又有不可告人的醜陋陰私面。極度自戀與極度自卑之間，無(wú)時(shí)不刻進(jìn)行著反差極大的拉扯，只能藉著一張戴在臉上的面具，維持表面的平靜。韋伯從《歌劇魅影》中讀出原作在驚悚故事之下，埋藏的人性幽光，於是將它純化、詩(shī)化，造就邏輯毫不嚴(yán)謹(jǐn)卻浪漫動(dòng)人的天下第一劇。英雄的墓碑有傾頹的一天，魅影卻永遠(yuǎn)神出鬼沒(méi)，它無(wú)法被消滅，因?yàn)樗袩o(wú)數(shù)分身，在人心永駐。　　?魅影學(xué)　　研究《紅樓夢(mèng)》的人很多，因此有所謂的「紅學(xué)」。相信曹雪芹學(xué)問(wèn)再好，寫(xiě)這部小說(shuō)時(shí)，也不致於刻意留太多迷宮在字裡行間。只是後人太熱愛(ài)《紅樓夢(mèng)》，無(wú)事生波，每個(gè)故事皺折都想鑽進(jìn)去探究。於是「紅樓夢(mèng)」成了一個(gè)小宇宙，住著曹雪芹自己，和一堆「夢(mèng)在紅樓」的奇想者。〈歌劇魅影〉廣受歡迎，使得「魅影學(xué)」呼之欲出。除了原著故事、音樂(lè)劇之外，它也營(yíng)造了一個(gè)供人自由想像的空間。原著和音樂(lè)劇創(chuàng)作者的傳奇，故事背景和發(fā)生地，劇中故事的影射動(dòng)機(jī)……大大擴(kuò)充了讀者和觀眾的閱聽(tīng)趣味。美國(guó)有一對(duì)「魅影迷」，以觀賞〈歌劇魅影〉完成終身大事，原因是他們一共觀賞了九十九次。我不知道他們除了各花一萬(wàn)美元的戲票錢(qián)之外，對(duì)這部劇有幾多觀感和聯(lián)想。我看魅影的次數(shù)不多，紐約兩次、倫敦一次、香港三次、臺(tái)灣兩次，但是對(duì)我來(lái)說(shuō)，〈歌劇魅影〉是個(gè)思緒的萬(wàn)花筒，每次看總搖得出一些新意。以下文章是我品味「魅影學(xué)」的幾個(gè)線索，或許可以做為讀者尋訪這個(gè)奇幻世界的引路指南。　　一?自卑與自大安德魯．洛伊．韋伯對(duì)《歌劇魅影》產(chǎn)生興趣，照他自己的說(shuō)法，是到紐約逛舊書(shū)攤，看到這本便宜到不能再便宜的小書(shū)，隨手買來(lái)殺時(shí)間。但他看了之後卻似乎著了魔，決意寫(xiě)成一部音樂(lè)劇。究竟什麼因素，讓一部驚悚小說(shuō)對(duì)韋伯產(chǎn)生比世界名著更大的效應(yīng)？我的觀察是，《歌劇魅影》是洛伊?韋伯的生命寫(xiě)照。當(dāng)作品呼應(yīng)創(chuàng)作者的生命底蘊(yùn)時(shí)，創(chuàng)作者往往不自覺(jué)投入無(wú)比心力，效果也更活靈活現(xiàn)。首先是韋伯的人格特質(zhì)。魅影是缺陷的，韋伯也是缺陷的。原著小說(shuō)的描述，魅影是智慧過(guò)人的畸型兒，長(zhǎng)相醜怪。他逃離吉普賽雜技團(tuán)而藏身歌劇院，以巧妙的手法，暗中操控歌劇院。魅影是一種「缺陷的天才」，外形缺陷招致異樣眼光、孤立排斥，進(jìn)而影響心理。最後，如劇中克莉絲汀說(shuō)的：「扭曲的不是你的臉，而是你的靈魂?！鬼f伯本人則是個(gè)輕度的「缺陷天才」，一方面他有過(guò)人的才華，另一方面也有不如人的地方。他從小多才多藝，熱愛(ài)文學(xué)、語(yǔ)文、數(shù)理、歷史和音樂(lè)，父母讓他學(xué)小提琴、法國(guó)號(hào)、鋼琴，但他從不喜歡規(guī)規(guī)矩矩學(xué)習(xí)，所有正經(jīng)音樂(lè)教學(xué)法則，對(duì)韋伯統(tǒng)統(tǒng)無(wú)效。他喜歡創(chuàng)作，不耐煩演奏練習(xí)曲，寧可演奏自己的即興作品，如此自然無(wú)法在正統(tǒng)音樂(lè)體系出人頭地。體格方面，韋伯長(zhǎng)相在英國(guó)人裡面，算是最其貌不揚(yáng)的那一型。我們對(duì)英國(guó)紳士的典型印象：金髮碧眼、高挺的鼻樑、挺拔的身材、翩翩的風(fēng)度……這些韋伯一概沒(méi)有。華爾許（Walsh）在一九八九年出版的《洛伊?韋伯，生涯與作品》一書(shū)中，特別提到韋伯與他弟弟朱利安（Julian）的諸多對(duì)比。安德魯長(zhǎng)得像爸爸，中等身材、圓臉、濃眉、黑眼、蒜頭鼻，下巴多肉而渾圓，黑髮像拖把一樣罩在頭上。弟弟朱利安長(zhǎng)得像媽媽，英挺高大、長(zhǎng)臉、金髮、細(xì)眉、高高的鼻子，搭配性感的尖下巴。安德魯就讀牛津大學(xué)歷史系時(shí)，一個(gè)學(xué)期就耐不住想創(chuàng)作〈萬(wàn)世巨星〉而休學(xué)；弟弟朱利安則進(jìn)入皇家音樂(lè)學(xué)院主修大提琴，曾拜入大師傅尼葉（Pierre Fournier）門(mén)下，學(xué)而有成，成為英國(guó)代表性的大提琴家之一。顯然，韋伯兩兄弟間剛好呈現(xiàn)逃學(xué)生和模範(fàn)生的兩極對(duì)比，讓人聯(lián)想到音樂(lè)劇中夏尼子爵與魅影的兩種典型。安德魯外表平庸，沒(méi)有學(xué)歷，沒(méi)有背景等等，若不是仗著一股不世出的「鬼才」，他很可能落得一無(wú)所有；相反的，由於他名揚(yáng)四海，後來(lái)反而把傑出弟弟的鋒頭比了下去。這種背景，使韋伯同時(shí)帶著驕狂與羞怯兩種矛盾氣質(zhì)。他的舉止總是扭扭捏捏，說(shuō)話細(xì)聲細(xì)氣，眼光閃爍，很不稱頭，但言詞內(nèi)容又因事業(yè)成功，而顯得財(cái)大氣粗、霸氣十足。也許正是這種集自卑與自大於一身的心理狀態(tài)，讓他對(duì)《歌劇魅影》中的魅影角色一拍即合。 二?面具─-心靈與外界的中介魅影需要透過(guò)面具來(lái)彌補(bǔ)殘缺，韋伯亦然?！陡鑴△扔啊吩茉斓幕稳?，與其他類似故事不同。《鐘樓怪人》、《美女與野獸》中，男主角是遮蓋不住的怪物，它只能徹頭徹尾地以怪物形象存在。可是魅影呢？他的缺陷集中在一塊巴掌大的區(qū)域，是遮得住的。所以揭不揭面具，是兩種不同情況，也因此遮掩物（面具）扮演了重要角色。如同一句歌詞所說(shuō)：「假面舞會(huì)！藏起你的臉，這個(gè)世界就永遠(yuǎn)找不到你！」每個(gè)人都不完美，各有強(qiáng)處與弱處。強(qiáng)項(xiàng)固然讓人春風(fēng)得意，弱項(xiàng)只能用面具來(lái)偽裝掩藏。這片面具就像覆蓋在心理瘡疤上的膠布，雖然小，撕開(kāi)來(lái)卻痛得不得了。世人絕少完全不戴面具的，人間世不過(guò)是場(chǎng)不打烊的化妝舞會(huì)。人人戴上面具，裝模作樣，虛情假意，爾虞我詐；但是要小心，千萬(wàn)別去揭別人的面具，否則「意料之外的災(zāi)難將會(huì)來(lái)臨」。面具除了用來(lái)遮醜，還有積極的作用，就是表現(xiàn)出想像中的理想身形。就像廟會(huì)的七爺八爺，或是非洲的巫師面具，把自己化身為想像中的形象。對(duì)於藝術(shù)家或文學(xué)家而言，他們的作品，乃至詮釋其作品的演員，都是他們的面具。好比一些驚天動(dòng)地的愛(ài)情小說(shuō)，其實(shí)出自生活平淡的宅男作家之手；出神入化的超人漫畫(huà)，作者可能手無(wú)縛雞之力。貝多芬、莫札特作品胸懷浩大，但現(xiàn)實(shí)生活只算弱勢(shì)族群。他們需要一張面具，來(lái)?yè)纬炙麄兙薮蟮募傧肷碛?。魅影兩副面具都有，一副用?lái)遮掩缺陷，一副用來(lái)傳揚(yáng)理念。因此「歌劇魅影」這首歌中，便有如此的對(duì)唱：「我是你戴的面具……」克莉絲汀唱?！杆麄兟?tīng)到的，其實(shí)是我……」魅影唱。魅影如何能不愛(ài)克莉絲汀呢？對(duì)魅影來(lái)說(shuō)，克莉絲汀根本是他的一部份。所以魅影從來(lái)沒(méi)有誇獎(jiǎng)克莉絲汀花容月貌、溫柔嫻淑，魅影只一再向克莉絲汀強(qiáng)調(diào)，她的藝術(shù)是與他的靈魂應(yīng)該是結(jié)合的。唯有如此，才能造成一種完整的「美」，達(dá)到生命的圓滿。與其說(shuō)，魅影愛(ài)戀克莉絲汀，不如說(shuō)魅影是極度自戀。每個(gè)人都有一定程度的自戀，當(dāng)人們攬鏡自照時(shí)，總希望自己眉清目爽。這並不是我們愛(ài)上我們的臉，而是美好的臉，代表美好的自己。魅影因?yàn)槿毕?，所以追求完美的本能更?qiáng)，那是一種巨大的渴望?？死蚪z汀既是他的面具，他當(dāng)然希望克莉絲汀完美。最後克莉絲汀決定離開(kāi)他，他跌落到原來(lái)殘缺的狀態(tài)。結(jié)果呢？如何處理戲劇的結(jié)局，反映作者面對(duì)這個(gè)問(wèn)題時(shí)的心態(tài)……

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