臺灣電影:政治.經(jīng)濟.美學(1949-1994)

內(nèi)容概要

本書借用了J．Monaco、R． C． Allen、 D． Gomery、K．Thompson、D． Bordwell等人的論述方法，將電影放置在政治、經(jīng)濟、美學的交互架構(gòu)中，加以分析；藉此，探索臺灣電影發(fā)展歷程的宏觀面貌。Monaco在《How to Read a Film》中指出，經(jīng)濟因素決定了電影的下層結(jié)構(gòu)，決定電影依此發(fā)展的基 礎(chǔ)，以及可能繁衍出的潛力；而政治則決定了電影的整體結(jié)構(gòu)。電影一方面反映出人類的通則經(jīng)驗，顯示其社會政治的一面；另一方面，也聯(lián)繫了個人經(jīng)驗，顯示出心理政治的一面。
在這樣的環(huán)節(jié)背景下，美學發(fā)展也必然依附當時的經(jīng)濟與政治條件，衍生出不同的美學理論與樣貌。Monaco根據(jù)這樣的論點，交叉分析電影史發(fā)展過程中的技術(shù)、行銷通道、反壟斷法規(guī)、片廠、資金人才結(jié)構(gòu)、電視與錄影帶等媒介競爭、企管趨勢（經(jīng)濟），明星投射、文
禁忌、種族、兩性政治、法規(guī)與檢查制度、冷戰(zhàn)與白色恐怖（政治），寫實與表現(xiàn)主義美學、類型與作者論、好萊塢與歐洲或第三世界電影美學差異（美學）……等等因素，試圖勾勒出一個較全面的電影史觀。而同樣的分析方法，Monaco再度用於《American Film Now》一書，以呈現(xiàn)出美國電影與社會間的清晰關(guān)聯(lián)。
Allen和Gomery在《Film History: Theory and Practice》一書中指出，研究電影史的主要角度，包括了電影美學史、技術(shù)史、經(jīng)濟史、以及社會史。美學史討論經(jīng)典傳統(tǒng)、作者論、電影語意學、電影美學變異；技術(shù)史討論發(fā)明家與關(guān)鍵技術(shù)、技術(shù)變革之經(jīng)濟因素；經(jīng)濟史討論馬克思批判理論、工業(yè)分析、工業(yè)構(gòu)成；而社會史則探討作者、觀眾、電影訊息與意義、觀影情境、電影機制與社會機制之關(guān)聯(lián)……等等。該書雖然摘選數(shù)篇依不同角度撰寫之影史為範例，但也不忘提醒諸角度彼此間密不可分的脈絡關(guān)係。
本書確認電影作為綜合的藝術(shù)媒體，必然深受經(jīng)濟環(huán)境與政治意識的影響，因此援用上述諸先進之方法，來探討臺灣電影。特別是過去臺灣電影研究多集中在美學角度，較少述及其背後的政經(jīng)環(huán)境。因此，本書以此為徑，希望能走出一條較新鮮的路來。
不過，由於作者的興趣焦點、資料證據(jù)的散逸程度，以及臺灣電影發(fā)展的在地特殊性等等因素，本書探討的子題與上述所舉也有部分不同之處。政治方面的研究，主要集中在臺灣電影權(quán)力的結(jié)構(gòu)，權(quán)力運作的方式、法規(guī)技術(shù)等等；同時，探討政治氣候?qū)﹄娪邦愋桶l(fā)展的影響，以及電影如何反應社會的政治情緒。兩性與種族等議題則討論較少。
經(jīng)濟部分，根據(jù)前面對政治角度的研究所得，進一步探討政府對電影資源分配的政治考量，以及其政策操控模式；並研究在這樣的架構(gòu)下，臺灣電影生產(chǎn)與行銷通道的互動關(guān)係，並發(fā)掘出各階段重要的生產(chǎn)與發(fā)行者；同時，檢討不同傳播娛樂媒介間的競爭，新科技的衝擊，以及總體經(jīng)濟發(fā)展對電影產(chǎn)業(yè)的宏觀影響。電影本身技術(shù)的發(fā)展則少提及。
美學部分的研究，大體循著前述政經(jīng)脈絡，耙梳臺灣電影發(fā)展過程中的幾種重要類型，解釋這些類型的美學技巧、意義，以及其反映社會情緒的狀況；並依作者論方法，分析四十多年來幾位重要創(chuàng)作者的風格成績。
除了上述架構(gòu)為經(jīng)外，本書在細部分析時，亦援引其他相關(guān)理論為緯，以確定論述過程清楚有據(jù)。在政治分析的部分，主要援引近年中外政治學者常用的「國權(quán)」概念，觀察臺灣電影的政治結(jié)構(gòu)、電影的組織與人事脈絡，以及法律架構(gòu)內(nèi)外的權(quán)力操作模式。
經(jīng)濟部分，主要引用業(yè)師A． D． Murphy、 T． Balio……等人之電影經(jīng)濟理論，以及H． Vogel的娛樂經(jīng)濟學，透析臺灣電影工業(yè)之製作、發(fā)行、映演三部門的互動關(guān)係和四十多年來變遷發(fā)展的原因。同時，也借用R． G． Picard、P． Golding、G． Murdock等人之媒介經(jīng)濟學與政治經(jīng)濟學理論，觀察外部經(jīng)濟（如電視、錄影帶…等不同媒介競爭）、社會總體經(jīng)濟（如人口、所得分配、鄉(xiāng)鎮(zhèn)變遷……）以及政治與政策因素對電影工業(yè)發(fā)展的影響。
藉著上述方法，作者希望能釐清臺灣電影美學形成的政經(jīng)因素，並在確定了臺灣電影背後的這些生產(chǎn)條件、工具與生產(chǎn)關(guān)係後，才評估整個電影美學成績的社會意義及其藝術(shù)價值。本書對臺灣電影美學的衡量，主要以古典電影理論為軸，但也嘗試Christian Metz所謂的電影學（filmologie）方法，探討電影的心理、社會……等層面；此外，並借用部分傳播與文化批判理論，將臺灣電影放在社會政經(jīng)的脈絡下探討，以連結(jié)美學與政治、經(jīng)濟之間的關(guān)係。由於篇幅所限，美學部分，僅能就主要類型討論，借用的是David Bordwell、Bill Nichols、 Stephen Neale……等人對類型的界定，至於單一導演或個別影片之論述則較少。幸好國內(nèi)這一類的文字出版還算豐富，足匡本書之不逮。
本書企圖探討的面相較多，恐易流於紛雜，好在有上述前人的論述，幫著撐住一個基本的探索架構(gòu)，希望讀者閱讀時尚覺得有跡可尋。由於所引理論之主題領(lǐng)域較多，篇幅又所限，因此未能仿照一般研究論文的習慣，專闢一章，介紹本書引用之所有理論。為免讀者閱讀時可能之困擾，除盡量在文中相關(guān)處加註闡釋外，另將上述作者之相關(guān)著作列於參考書目中，提供讀者進一步研究之用。
本書以編年方式論述，主要是希望建立一種時間脈絡感，將存在於我們這一輩腦海中，種種政經(jīng)歷史的、生活的、電影的紛亂記憶，編綴起來，歸依在時間的軌道上；藉著這樣的排列安置，作者希望敘述本身即能暗示一些線索，浮現(xiàn)出當時代的氛圍，或許讀者在本書作者觀點之外，亦能整理出自己的史觀。
至於編年的分期標準，過去的相關(guān)電影著作中，有以特定影片之發(fā)展為分期標準（如黃仁之《悲情臺語片》），有以片廠發(fā)展為準（如焦雄屏之《改變歷史的五年：國聯(lián)電影研究》），更有並陳多種標準者（如陳飛寶《臺灣電影史話》）……。本書刻板地以五年為一期來討論，主要是因為綜論因素較多，有政治、經(jīng)濟、社會發(fā)展、電影變遷……等等不同面向，僅依其中單一因素分期，恐顧此失彼，因此選擇簡單的五年時間刻畫作準。同時，臺灣電影發(fā)展時間不長，變化又快，為免討論流於粗略，因此以五年為期，而非一般常用之十年期。
至於，以一九四九年為始，主要因為作者觀察當時生產(chǎn)條件，主觀確信四九年的官民遷徙對臺灣電影而言，有絕對性的影響；可以說，是真正開啟了臺灣電影的歷史命運。至於四九年以前，臺灣電影業(yè)的樣貌，請參考全書首章所作的概略整理。讀者若要深入回溯了解四九年以前臺灣電影的發(fā)展，可查閱參考書目中所列，呂訴上、葉龍彥、黃仁、李道明、陳飛寶……等前輩的相關(guān)著作。
本書第一章旨在探討一九四九年國共內(nèi)戰(zhàn)對臺灣電影的歷史意義；同時，回顧當時臺灣電影產(chǎn)業(yè)的整體狀況，以作為而後篇章進一步討論的基礎(chǔ)。
第二章的討論重點置於遷臺後，臺灣政治經(jīng)濟重整工程對整個電影業(yè)的影響。政治部分，包括了國權(quán)體制下，電影政治結(jié)構(gòu)的建立過程。同時，探討在這樣的組織脈絡下，國家如何運作其權(quán)利，以達到控制產(chǎn)業(yè)發(fā)展的目的；經(jīng)濟部分，討論當時的進口替代政策與土改政策，如何影響臺灣電影市場。此外，也提到三家公營片廠在此一時期的初始表現(xiàn)。
第三章針對一九五五年頒布的電影檢查法與同年成立的新聞局電影檢查處詳加探究，藉以瞭解遷臺後，政府管制、輔導電影的源本。並希望據(jù)此解析四十多年電影政策的功過，作為未來國家電影政策的參考。同時，本章也檢討了一九五五年臺語片興起的物質(zhì)條件、生產(chǎn)背景，以及因此而發(fā)展出的美學意義。另外，本章亦介紹當時電影業(yè)界混亂結(jié)構(gòu)下，幾家新興的製片與發(fā)行公司。
第四章分析六○年代臺灣社會在壓抑氣氛下，走向穩(wěn)定發(fā)展時，電影創(chuàng)作的種種表現(xiàn)。其中包括中影如何開發(fā)健康寫實主義電影，臺語片如何積極開展變型；以及，此一時期裡，臺語片復甦的條件，國語片起步的過程。此外，本章也注意到六○年代臺灣經(jīng)濟快速進步、人口社經(jīng)結(jié)構(gòu)巨變，對電影工業(yè)的潛在影響；特別是電視的出現(xiàn)，對整個媒體生態(tài)潛藏的重大衝擊。
第五章延續(xù)前面的論點，進一步分析外部與總體經(jīng)濟對電影產(chǎn)業(yè)的影響；重點置於城鄉(xiāng)變遷、人口結(jié)構(gòu)、國語教育，以及電視媒介快速成長所產(chǎn)生的重大影響；藉此探討電影媒介由盛而衰的關(guān)鍵因素。同時，六○年代安逸的政治氣氛與外來文化的引進，如何影響臺灣電影發(fā)展，如何促成愛情文藝與武俠武打等逃避主義電影的形成，也是本章探究方向。此外，本章並開
始追蹤嬰兒潮的人口成長與瓊瑤電影興衰的長久關(guān)係。至於，風行此時的現(xiàn)代主義如何影響電影青年，如何引導臺灣實驗電影的出現(xiàn)，也在討論之列。當然，臺語電影在本時期的由盛而衰，以及黑白片消失的原因與結(jié)果，更是本章重點。其探討方向，除經(jīng)濟面因素外，亦包括政府的語言政策與干預手段。
第六章回顧七○年代臺灣開始面臨政治外交挫折時，電影界的反應態(tài)度。除了討論政府與民間如何在秩序重整與商業(yè)利益上，捭闔彼此的矛盾衝突外；也試著分析愛國政宣電影的生產(chǎn)背景，功夫武打電影興起的社會心理因素。經(jīng)濟方面，注意石油危機下的電影經(jīng)濟變化；同時，針對臺港兩地電影在此時逐漸浮現(xiàn)的彼長我消形勢，預作分析，以找出日後臺灣電影失利與沒落的根本原因。
第七章解釋七○年代後期，愛國政宣電影蔚然成風的政治背景；同時，探討政宣電影如何塑造國家危機意識，如何重建國民信心。此外，本章並分析當時逐漸鬆動的國權(quán)力量以及逐漸浮現(xiàn)的本土意識，對電影創(chuàng)作的潛在影響。至於經(jīng)濟層面，則針對石油危機所造成的全球性投資策略的轉(zhuǎn)變、片廠制度的瓦解、錄影帶業(yè)的出現(xiàn)、電影院線的興起以及電影院在城市空間裡的新意義……等現(xiàn)象，加以分析討論。
第八章面對了臺灣電影發(fā)展過程中一個非常重要的階段，亦即新電影的出現(xiàn)。因此，本章重點在交代新電影出現(xiàn)的背景條件、當時的生產(chǎn)環(huán)境，以及新電影的政治、經(jīng)濟、美學特質(zhì)。在檢省新電影與過去文人電影傳統(tǒng)的臍帶關(guān)係時，本章亦提出數(shù)據(jù)，試解幾點關(guān)於新電影的刻板印象與迷思。至於經(jīng)濟方面，本章比較了臺灣導演工作室與香港獨立製片人制度的優(yōu)缺點，以及兩種制度的優(yōu)劣功過；同時，亦觀察大片廠制度瓦解後，臺灣新興發(fā)行勢力的出現(xiàn)模式，以及其對本地電影發(fā)展的影響。
第九章繼續(xù)對新電影的探討，除了解釋新電影結(jié)束之歷程外，並研究新電影所引發(fā)的臺灣電影論述權(quán)位的移轉(zhuǎn)歷程。同時，本章注意到臺灣解嚴所造成的政治、社會、文化的巨大變動，以及這些變動對電影的可能影響。另外，在經(jīng)濟方面：本章將注意焦點置於解嚴後快速鬆動的外匯管制、泡沫經(jīng)濟的衝擊，以及兩岸三地的新形勢等等；希望藉此找出此時期臺灣電影產(chǎn)業(yè)外移、生產(chǎn)部門空洞化以及發(fā)行部門出現(xiàn)兼併現(xiàn)象的背後原因。
第十章觀察九○年代臺灣社會焦慮的根源—統(tǒng)獨意識。在電影中尋找因統(tǒng)獨爭議所產(chǎn)生之認同危機的徵候。同時，本章也試圖從所謂新興人類族群的電影創(chuàng)作中，探索臺灣的後現(xiàn)代文化現(xiàn)象。至於經(jīng)濟部分，藉由對外語影片市場的層層分析，揭開臺灣電影文化工業(yè)的真相，證明好萊塢影片對臺灣市場的傾銷壟斷，以及對臺灣影視文化的深刻影響，希望藉此喚起政府對此一現(xiàn)象的反省。同時，本章再次探討臺灣傳播媒介間替換挪移的現(xiàn)象。但是，這次的主角已由過去的電視、錄影帶，轉(zhuǎn)為MTV視聽中心與另一影響更為深遠的新媒介—有線電視。最後，本章並預析臺灣電影媒介的未來，以作為本書的小結(jié)。並希望此一小結(jié)只是一個篇章的結(jié)束，而非臺灣電影發(fā)展歷程的總停頓。
由於全書篇幅有限，僅能就犖犖大要者討論。為恐疏漏難免，因此，借用註釋和參考書目列舉相關(guān)文獻論述，以為補遺或追究閱讀之線索。至於佐證資料與數(shù)據(jù)的整理統(tǒng)計，亦另列圖表，附於書後，俾便讀者一目瞭然；以省贅語嘮叨，徒然破壞閱讀興致。
在此二十餘圖表中，附圖一至十六，及二十一，係根據(jù)〈臺灣送檢影片暨短片片目：1949-1994〉（盧非易，1994b）之資料統(tǒng)計而成。該書依照新聞局電影片檢查申請書檔案，逐部抄錄。除非原始申請書上所載有誤，否則基本上皆依照當時填寫內(nèi)容編輯。由於臺灣影片的認定複雜，有些為臺資港製、有些為港資臺製，更有許多資金來源複雜，以致認定模糊。為免標準不一，本書所做之統(tǒng)計皆基本依照當時送檢申請書上所載為準。一些往例視為臺灣出品之電影，在這樣的情形下，可能依其原本之登記，而改列為香港電影（例如，李行以臺灣人力為香港馬氏公司拍攝之影片，即依當時所填資料，視為港片，不在本書統(tǒng)計之臺產(chǎn)影片中）。為免這種因為數(shù)字化約，而反失精確細節(jié)之情形，在各章節(jié)中，均盡量以文字補述，說明統(tǒng)計數(shù)字所可能導致之誤讀。讀者在閱讀或引用本書統(tǒng)計數(shù)字時，請參酌文中之解釋，俾免掛一漏萬。
相似之情形，也見於各主要出品、發(fā)行公司之統(tǒng)計。由於電影公司為減省稅捐，慣以多家行號名義申報影片（如聯(lián)邦出品之影片，亦有部分以國際公司為名登記；其餘中小型公司的此類現(xiàn)象更多），因而造成統(tǒng)計困難。本書為使標準統(tǒng)一，仍以當時送檢登錄資料為準。並於文中，對此種現(xiàn)象加以文字補述，使讀者能大致了解其中千絲萬縷之複雜關(guān)係。
上述這些統(tǒng)計資料雖有其解釋上的限制，但大體觀之，仍然能夠準確呈現(xiàn)出各時期之重要片廠與片商，並與過去文獻資料或多次深入訪談所獲之印象相符。至於其他關(guān)於資料庫收錄之細節(jié)原則，請參考該資料庫編輯說明。
此外，在戲院之統(tǒng)計方面，由於歷年來歇業(yè)之電影院常未辦理撤銷登記，因此仍在官方統(tǒng)計之中，使官方資料常與業(yè)界實況有所出入；為彌補此誤差，附圖十七至十九乃收集了一九四九至九四年間，每年一月一日、七月一日（或前後日）計兩日，臺灣新生報、徵信新聞、中國時報各縣市地方版，所刊載之電影廣告，據(jù)以追蹤瞭解臺灣電影院變遷情形。唯早年電影院刊登廣告之風尚不普遍，且報紙地方版分版工作亦不甚精確，故所得數(shù)字需再考證；但六○年代中期之後，則基本可信。當然，部分縣市地方之二三輪小戲院或無刊載電影廣告之習，因此本圖統(tǒng)計結(jié)果僅應視為「主要」電影院之變遷。
至於圖二十一臺灣社會經(jīng)濟變遷之基本統(tǒng)計資料，係綜合官方歷年出版之各種相關(guān)統(tǒng)計資料，彙編而成；各項資料來源，均於表側(cè)說明，請參考。
最後，圖二十二係收集臺北市四十一家首輪電影院、七十九放映廳，於一九九四年全年三百六十一天之票房紀錄，共三十萬六千餘筆資料，彙整統(tǒng)計而成。有關(guān)資料內(nèi)容定義，引用之理論基礎(chǔ)，以及研究方法、研究限制等等，請參閱〈臺灣電影映演市場研究：以1994年為例〉一文（盧非易，1997）。
以上本書所搜錄與統(tǒng)計之各種資料，亦已置於「臺灣電影資料庫」網(wǎng)路系統(tǒng)中，歡迎試用。

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