金田一探案集--八墓村

用戶評(píng)論 (總計(jì)40條)

•   　　 偵探和推理小說(shuō)在我的書架上占了很大的空間，各個(gè)名家的作品我都愿意收集。最喜歡的是勞倫斯.布洛克的雅賊系列和馬修.斯卡德系列，而備受村上春樹推崇的雷蒙德.錢德勒卻覺(jué)得一般。讀這類小說(shuō)就像是探險(xiǎn)，只身室內(nèi)，卻如臨大敵的感覺(jué)，很刺激。
  　　 《八墓村》是我看的橫溝正史金田一系列第三本小說(shuō)，第一本是網(wǎng)站促銷作為添頭的《惡魔吹著笛子來(lái)》，不看則已，一見(jiàn)傾心。在這本書中，怪異的笛聲貫穿始終，隨著故事的發(fā)展，日本人并無(wú)多大顧忌的亂倫丑聞浮出水面。最后，當(dāng)兇手用僅剩的三根手指吹奏笛子的時(shí)候，恍然大悟，原來(lái)線索一開(kāi)始就存在，手指殘缺的人也可以吹奏那首曲子。橫溝正史對(duì)線索與懸念的掌控真是老到，那種在破與不破之間的張力引人入勝。真是大開(kāi)眼界，于是在最近一次網(wǎng)站促銷中，將新出版的橫溝的剩下7本書全部購(gòu)入，準(zhǔn)備按編序來(lái)一本本看完。
  　　 這第二本就是編號(hào)1的《本陣殺人事件》，雖然是一本書但其實(shí)有三個(gè)中長(zhǎng)篇，分別是本陣、古井和黑貓。不知道出版社的編序有何講究。似乎不是按照受歡迎程度來(lái)排列的，也不像按照創(chuàng)作時(shí)間來(lái)安排，因?yàn)榕徘懊娴膬?nèi)容總有后面案子的影子，總要附帶提一下別的案件。老實(shí)說(shuō)，看完《本陣》略感失望，密室殺人故事本身的嚴(yán)密沒(méi)有問(wèn)題，但謎底卻是無(wú)比復(fù)雜的一個(gè)機(jī)械裝置殺人案，讓人看來(lái)覺(jué)得無(wú)稽和無(wú)趣，而殺人與自殺的動(dòng)機(jī)竟然是發(fā)現(xiàn)未婚妻的非處女之身，以本陣的尊嚴(yán)來(lái)解釋動(dòng)機(jī)，牽強(qiáng)而已。倒是覺(jué)得黑貓的故事要好一些，有中日戰(zhàn)爭(zhēng)的背景，似乎還有日人不甘心失去殖民地的點(diǎn)點(diǎn)鄉(xiāng)愁。
  　　 第三本就是這本《八墓村》。這個(gè)故事的特點(diǎn)是發(fā)生地比較特殊，命案發(fā)生在環(huán)山而多溶洞的偏遠(yuǎn)山村，民風(fēng)古樸也彪悍。然而故事的主人公卻不是金田一，金田一耕助首次作為配角出現(xiàn)，對(duì)案件的偵破沒(méi)有起到關(guān)鍵作用，作為富家繼承人的辰彌才是破案的關(guān)鍵。案件的偵破隨著死亡事件的接連發(fā)生，在最后時(shí)刻迎刃而解，懸念也一下子消失，看書人在閱讀過(guò)程中的疑點(diǎn)和癢點(diǎn)一個(gè)都沒(méi)有解決，有虎頭蛇尾之嫌。然而讓人印象更深刻的是橫田對(duì)幾段愛(ài)情的講述，包括辰彌父母的地下之戀，典子和姐姐對(duì)辰彌的舍命之戀，美也子與慎太郎的恐怖之戀，都讓人覺(jué)得突如其來(lái)，沒(méi)有任何鋪墊和起承轉(zhuǎn)合。辰彌剛進(jìn)入八墓村就豁然得到兩個(gè)女人的傾慕，可以說(shuō)幸運(yùn)，也可以說(shuō)是作者意淫了?？梢钥闯觯瑱M溝編故事的能力有余，而對(duì)于刻畫感情則稍顯粗糙。當(dāng)然，這也是對(duì)推理小說(shuō)家的苛求，總不能期望橫溝能把推理小說(shuō)寫成《呼嘯山莊》吧。反正，他們一個(gè)個(gè)都愛(ài)的死去活來(lái)。但，愛(ài)也總得講理由吧。
  　　 那么.......
  　　 愛(ài)，需要理由嗎？不需要嗎？需要嗎？干嘛這么認(rèn)真，我只是開(kāi)個(gè)玩笑而已——引自大話西游中至尊寶與葡萄的對(duì)話。
•   　　傳說(shuō)唯一能抗衡福爾摩斯的偵探——金田一耕助。第一次聽(tīng)到這個(gè)名字不是通過(guò)橫溝正史的小說(shuō)，而是日本動(dòng)畫片——金田一少年事件簿。動(dòng)畫片虛構(gòu)了一個(gè)金田一耕助的孫子金田一一，一個(gè)功課很差，頭腦異常聰明的高中生，和青梅竹馬的七瀨美雪一起偵破案件的故事。那里很多次提到金田一耕助，今天我終于讀到原著筆下的金田一耕助。
  　　
  　　很多影視劇都美化了這個(gè)人物。當(dāng)然這無(wú)可厚非，誰(shuí)都期望是一個(gè)外貌靚麗的人飾演這位大偵探，哪怕他不修邊幅，哪怕他有點(diǎn)口吃，最重要的他要清秀。但是作者似乎給這位不平凡的人一個(gè)很平凡的長(zhǎng)相——個(gè)頭小小，頭發(fā)蓬蓬，說(shuō)話有點(diǎn)口吃，激動(dòng)起來(lái)回去搔弄頭發(fā)的一個(gè)不起眼的男子。
  　　
  　　而書中田治見(jiàn)辰彌在我腦海中的形象，應(yīng)該是有點(diǎn)弱不禁風(fēng)，不高不矮的日本男人，但是諸多影視劇選出來(lái)的角色都不是我腦中的田治見(jiàn)辰彌。故事的走向有時(shí)候意料之中，有時(shí)候意料之外。以一個(gè)當(dāng)事人的視角去陳述，而不是以一個(gè)偵探的心理活動(dòng)去描寫，這點(diǎn)倒和江戶川亂步很像。
  　　
  　　查一下橫溝正史的資料就可知，他和江戶川亂步在當(dāng)年的日本推理小說(shuō)文壇上都是舉足輕重的人物。二人就好比是白酒和啤酒，江戶川的烈，很強(qiáng)烈，有時(shí)候招架不??；而橫溝卻是每個(gè)人都能接受的淡然。一直看東野圭吾的我，偶爾也看看日本推理小說(shuō)崛起時(shí)候的著作也是一件樂(lè)事。
  　　
  　　似乎在推理小說(shuō)中出現(xiàn)的村莊，大多都有一個(gè)很離奇怪誕的傳說(shuō)。而日本的村莊大多和武士有關(guān)，日本的能面具也令人向往之。而發(fā)生在八墓村下的案件，回味起來(lái)是看似與傳說(shuō)無(wú)關(guān)，但是卻引傳說(shuō)而起。
  　　總之很喜歡這本書，有機(jī)會(huì)還要多多看一下金田一探案……
•   　　就算沒(méi)有金田一，也可以是一個(gè)完整的故事，兇手最后也被發(fā)現(xiàn)了。
  　　金田一開(kāi)始就知道兇手是誰(shuí)，還死了這么多人，完全不稱職，而且后來(lái)還知道誰(shuí)會(huì)被殺，一點(diǎn)阻止和保護(hù)的措施都沒(méi)有。
•   　　小時(shí)候，直到現(xiàn)在，《金田一少年事件簿》仍然是最迷戀的動(dòng)漫作品，閑余時(shí)分總會(huì)不自覺(jué)地打開(kāi)重溫日本山村內(nèi)發(fā)生的，隱藏在各個(gè)歷史事件和復(fù)雜人物關(guān)系的連續(xù)兇殺事件。主人公金田一一每到關(guān)鍵的時(shí)候，就會(huì)拋出“以我爺爺名偵探金田一耕助的名義”的經(jīng)典臺(tái)詞（還推薦大家金田一少年這部經(jīng)典作品，縱使由于是90年代制作的，情節(jié)和環(huán)境刻畫，柯南在他的面前弱爆了）。
  　　
  　　也是因?yàn)榻鹛镆?，讓一?0后青年迷上了日式偵探小說(shuō)。
  　　
  　　八墓村，是近橫溝正史一部代表作，閱后心緒仍舊殘留在那日本戰(zhàn)后層山疊嶂間的山村里，這正是橫溝作品的特點(diǎn)，作品被定格在某個(gè)偏僻鄉(xiāng)野村莊。故事給口代相傳的神秘流言，宏大復(fù)雜的家族牽連，接踵而至的殺人片段圍繞著，在故事的謎底揭曉之前，雞皮疙瘩掉了一地之際，讀者的心始終給懸系在悠遠(yuǎn)的日本山莊里。
  　　
  　　本作八墓村的出色之處，在于不多見(jiàn)地偵探金田一保持隱居于后幕，以小說(shuō)里被陷害的主人公辰彌作為第一人稱視野，深深體現(xiàn)了被陷害者接連被喘不過(guò)氣來(lái)的周邊親人遭殺，及無(wú)人可傾訴冤枉、不解的事實(shí)步步緊逼。環(huán)環(huán)相扣的緊湊情節(jié)，非以金田一偵探的第三人客觀視野能夠把完美的情緒鋪寫開(kāi)來(lái)。往往，在我翻開(kāi)下一頁(yè)之前，心情仍舊沉浸在緊張而又壓抑之中。這也是日本作品，包括小說(shuō)，連續(xù)劇，電影與中國(guó)的最大不同，或許由于日本的工作壓力和生活節(jié)奏所影響，作品以一連串毫不拖沓的劇情推著讀者邁步前進(jìn)，猶如馬克沁重機(jī)槍連發(fā)的子彈一樣，步步把你推進(jìn)房間的死角，到無(wú)路可走，子彈擊中死角的前一剎那，倏然重現(xiàn)天日，由原本的主角金田一耕助回到老本行，層層揭開(kāi)謎底。
  　　
  　　值得注意的是，金田一耕助系列的創(chuàng)作背景定格于日本二戰(zhàn)戰(zhàn)后的鄉(xiāng)村山澗中。雖在國(guó)人眼中，日本政客是不承認(rèn)戰(zhàn)敗事實(shí)，毫無(wú)悔改情意的代言詞，對(duì)日本群眾而言，在戰(zhàn)后的經(jīng)濟(jì)蕭條事實(shí)以及日本傳統(tǒng)的武士民族精神的交織下，人格的錯(cuò)亂與扭曲，貧困中對(duì)金錢的崇拜，冷漠的人情在小說(shuō)系列中一一反映。
  　　
•   　　這本書的缺點(diǎn)在金田一的存在感太弱了，讓第一次接觸金田一的我沒(méi)對(duì)他產(chǎn)生什么好感。春代的死和辰彌被冤枉，都讓我當(dāng)時(shí)恨恨地想金田一怎么還不出來(lái)……盡管最后他交代了一直沒(méi)能阻止罪行的原因，但由于習(xí)慣了名偵探的無(wú)所不能，我不能接受啊……(主要是怨念他沒(méi)能挽救春代的生命，既然知道了接下來(lái)誰(shuí)將被殺，保護(hù)的舉措和善意的忠告都沒(méi)有？應(yīng)該不是來(lái)不及，從辰彌的敘述到最后金田一的總結(jié)，都表明了這點(diǎn)兒時(shí)間還是有的。也許這是作者的一個(gè)漏洞吧……)
  　　不過(guò)，我還是覺(jué)得這本書寫得不錯(cuò)，吸引人的能力是很強(qiáng)的。我看的時(shí)候幾乎把所有人都懷疑了個(gè)遍，每出現(xiàn)一個(gè)新的線索，都讓我鎖定新的嫌疑人。——————沒(méi)看過(guò)羅杰疑案的迅速掃過(guò)，不要多想——————甚至辰彌我都懷疑過(guò)，以為就像是阿婆的羅杰疑案，但仔細(xì)一想也沒(méi)有那樣的伏筆……總之，我是在辰彌和典子藏在鬼火之淵對(duì)岸那段才開(kāi)始察覺(jué)真正兇手的動(dòng)機(jī)的。這個(gè)人真是又可憐又可恨，我討厭這個(gè)人。
  　　接下來(lái)還要看金田一系列的其他小說(shuō)，希望能讓我對(duì)他產(chǎn)生信心啊……
  　　p.s. 看到有人說(shuō)不喜歡這本和異邦騎士，我是很推崇后者滴～那本是御手洗潔華麗麗地出場(chǎng)篇哇～情節(jié)又顛覆又精彩～最后的那一定格讓我一直感動(dòng)著……
  　　
•   　　《八墓村》當(dāng)然是金田一探案集的重要作品之一，金田一的出現(xiàn)、行動(dòng)和解謎也幾乎貫穿始終。
  　　
  　　但《八墓村》歸根到底還是辰彌的故事。
  　　
  　　辰彌是《八墓村》的男一號(hào)，整個(gè)故事都是由他的第一視角來(lái)展開(kāi)。
  　　《八墓村》講述了一個(gè)草根男辰彌的掙扎、奮斗、愛(ài)情與冒險(xiǎn)。
  　　辰彌是個(gè)再普通不過(guò)的日本青年，絕非超人，有血有肉，遇到威脅時(shí)會(huì)恐慌，遇到危險(xiǎn)時(shí)會(huì)膽怯，但真正到了生死關(guān)頭，又能爆發(fā)出堅(jiān)定冷靜以命相搏的強(qiáng)大能量。
  　　辰彌沒(méi)有靠山，無(wú)親無(wú)故，卻猛然被卷入一場(chǎng)風(fēng)波，來(lái)到詭異閉塞的小山村——《八墓村》。風(fēng)波繼而演變?yōu)闉?zāi)難，而他就處于風(fēng)口浪尖，眾矢之的。
  　　
  　　辰彌驚慌恐懼。
  　　退無(wú)可退的他奮起抗?fàn)帲宫F(xiàn)出縝密的心思、冷靜的判斷、強(qiáng)大的行動(dòng)力和當(dāng)斷則斷的果決。
  　　而且，他內(nèi)心純良，但并不迂腐愚蠢。
  　　于是，他通過(guò)了命運(yùn)的這一嚴(yán)峻考驗(yàn)，富貴險(xiǎn)中求得。
  　　
  　　這樣的人不從草根奮斗成中產(chǎn)，那就真是沒(méi)天理了。
  　　
•   　　與以往看的橫溝正史系列不同，這本書的主角不再是金田一，而是＂我＂，金田一成了醬油，感覺(jué)怪怪的。所以相應(yīng)的，推理的成份弱了不少。與其說(shuō)是推理小說(shuō)，倒更像是探險(xiǎn)小說(shuō)?；蛟S每個(gè)作者成名后都想廣開(kāi)思路轉(zhuǎn)變作風(fēng)吧！
  　　前面有點(diǎn)磨譏，快到最后的那段才是本篇當(dāng)中最精彩的，那群被煽動(dòng)的村民，豈不是和當(dāng)初藥家鑫案中被煽動(dòng)的不明事理的人一樣嗎？真是恐怖！
•   　　這可是我看的第一本橫溝正史的推理小說(shuō)，雖然是在暑假里，但還是感覺(jué)到后背發(fā)涼。從此，便喜歡上了日本的推理小說(shuō)，接連看了幾本橫溝正史的小說(shuō)，當(dāng)時(shí)就感覺(jué)非常過(guò)癮，與江戶川亂步的有很大差別。橫溝正史的小說(shuō)在氛圍的營(yíng)造上不是別人能比的，通常能帶你到偏遠(yuǎn)的、神秘的日本鄉(xiāng)村，也說(shuō)不上是什么東西令人感到十分恐怖。我最推薦的日本推理小說(shuō)是橫溝正史的，當(dāng)然其他人也有寫的很好的?？偢杏X(jué)日本的小說(shuō)，中國(guó)人理解起來(lái)較容易，最起碼名字好記，那些歐美的光名字就把人搞糊涂了。
•   　　 邊緣山村的連環(huán)兇殺案，一環(huán)扣一環(huán)，案件過(guò)程不是很復(fù)雜，推理過(guò)程嚴(yán)密，很經(jīng)典的推理小說(shuō)。找了金田一的整個(gè)系列，準(zhǔn)備繼續(xù)往下看。
  　　 高中時(shí)候曾經(jīng)看過(guò)27本的金田一一漫畫系列，覺(jué)得很不錯(cuò)，不過(guò)已經(jīng)是金田一耕助的孫子了，頗有點(diǎn)跟名偵探柯南系列打擂臺(tái)的味道，不過(guò)案件比柯南的案件要復(fù)雜很多，人物復(fù)雜，線索較多，每每結(jié)局總是出人意料，當(dāng)年覺(jué)得名偵探柯南不能跟它比。不過(guò)漫畫好像就出了二十幾本，沒(méi)看到更新了。
•   　　剛開(kāi)始看就覺(jué)得兇手是 女人，可是馬上又不確定了，直到最后幾章都沒(méi)有想誰(shuí)是兇手和殺人的動(dòng)機(jī)，本以為是寶藏和仇恨卻出人意料是愛(ài)情~春代的死最讓我傷心，殺人女魔是因?yàn)閻?ài)呢還是本性的原罪？
•   　　我初一開(kāi)始接觸橫溝正史的作品，每逢美術(shù)課音樂(lè)課就提前去租書看。呵呵最怕同學(xué)在背后突然拍我了。橫溝的作品有種讓人身臨其境的感覺(jué)，不過(guò)我最喜歡看的還是獄門島。。。。。。。。。。。。
•   　　斷斷續(xù)續(xù)每天抽出時(shí)間看，前天中午終于看完了，結(jié)果午休時(shí)就開(kāi)始做夢(mèng)，夢(mèng)到自己成了書中的一個(gè)角色，各種推理，一覺(jué)醒來(lái)，長(zhǎng)出一口氣，差點(diǎn)推理死~
•   　　金田一探案集也是讀了好幾本了，也不一一收藏了，但是都讓人感覺(jué)毛骨悚然，太殘忍恐怖了，所以也不想回憶，但就是這種風(fēng)格吧。還有女王蜂、惡魔吹著笛子來(lái)等。后來(lái)再也不看這么恐怖的偵探故事了，包括金田一少年事件簿也是看了很多后就不再看了。
•   　　這本書太神奇了！
  　　
  　　高一軍訓(xùn)前，我坐在陽(yáng)臺(tái)的躺椅上，一邊聽(tīng)著宇多田光的專輯一邊看的。看著看著，不由心驚肉跳，和金田一一起死腦細(xì)胞……總想往后翻，去看誰(shuí)是兇手，但是理性又阻止我，非常糾結(jié)的一段時(shí)間。以至于后來(lái)我每每聽(tīng)宇多田光的這張專輯，腦中顯示出的依然是八墓村里的情節(jié)，村民舉著火把進(jìn)洞之類……哈哈。
  　　
  　　我近幾年又翻看過(guò)這本小說(shuō)，但沒(méi)了當(dāng)時(shí)緊張刺激的感覺(jué)。
  　　但是不得不說(shuō)，這是一本吸引人的好書！
•   　　 跟同樣出名的江戶川亂步比起來(lái)橫溝正史老師的作品更貼近現(xiàn)實(shí)，也更完整，基本都是已金田一耕助為主角。
  　　 八墓村不知道看了多少次，不過(guò)感覺(jué)和他最經(jīng)典的《惡魔的彩球歌》、《獄門島》比起來(lái)還是稍稍欠缺了點(diǎn)，不過(guò)也是很經(jīng)典了。
  　　 金田一系列既有哥特風(fēng)格發(fā)生在邊緣鄉(xiāng)村帶有濃重宿命論的案件，也有發(fā)生在東京燈紅酒綠下的謀殺案，總體上案件基本屬于同一區(qū)域的連續(xù)殺人，案件過(guò)程其實(shí)并不十分復(fù)雜，謎團(tuán)不想本各派那么機(jī)關(guān)算盡，劇情的緩緩陳述，人物的復(fù)雜關(guān)系，以及動(dòng)機(jī)的出人意料才是作品的精髓所在。
  　　 目前國(guó)內(nèi)貌似還沒(méi)有整個(gè)把金田一出全，我現(xiàn)在東拼西湊弄了24本貌似還不全。
•   　　都是財(cái)寶惹得禍！故事圍繞山中的村民和先前潰敗逃至此的軍隊(duì)展開(kāi)，主線還是那筆誘人的財(cái)產(chǎn)，殺戮、報(bào)仇...
•   　　寫下上面的題目后，我又回味了一下《八墓村》中的推理部分，其實(shí)認(rèn)真地說(shuō)也不能算是弱，而是還算得是合理，雖然在合情的方面有些不可思議，但畢竟是小說(shuō)，也很正常。但是相比較于全書的話，這個(gè)推理已經(jīng)變得可有可無(wú)了，如果沒(méi)有它，換個(gè)其他的結(jié)尾，那這本書依然可以成立，而且也算得上是一本不錯(cuò)的驚悚或恐怖小說(shuō)。
  　　橫溝正史的作品有個(gè)最大的特點(diǎn)，就是善于營(yíng)造氣氛。翻開(kāi)他的作品，首先撲面而來(lái)的除了駭人聽(tīng)聞的案件外，便是由案件本身所散發(fā)出來(lái)的一股股陰森之氣，這種氣氛中帶著頹廢、帶著血腥、也帶著一種病態(tài)，給人的感覺(jué)不僅僅是恐怖，還有一種透不出氣來(lái)的壓抑。
  　　而這部《八墓村》可以說(shuō)在這方面達(dá)到了一個(gè)高峰：且不說(shuō)那充滿血腥與仇恨的八墓村的遠(yuǎn)古傳說(shuō)和二十多年前的慘案，單看里面的人物設(shè)置，便令人不寒而栗：一對(duì)狐妖般的小梅和小竹姑婆、瘋瘋癲癲的濃茶尼姑、病病怏怏的春代姐姐、居心叵測(cè)的久野醫(yī)生，等等等等，似乎很少有幾個(gè)算得上是正常的人物，即使是典子小姐，在一開(kāi)始也是以一個(gè)近于弱智的形象出現(xiàn)的。
  　　而發(fā)生在這樣一群人身上的謀殺案件，則既難以引起人的同情，而更覺(jué)整個(gè)事件之驚悚。是誰(shuí)？為什么要這么做？又是怎樣做的？
  　　到此，一部推理小說(shuō)已經(jīng)成功了一半了，因?yàn)樗呀?jīng)牢牢地吸引了讀者的注意力，并且將一個(gè)精彩的謎題擺在了大家的面前。然后就看如何破解了。
  　　但本書到此卻峰回路轉(zhuǎn)，將讀者的視線引向了八墓村的神秘地洞里。至此，《八墓村》開(kāi)始從一部推理小說(shuō)轉(zhuǎn)向了一部驚險(xiǎn)小說(shuō)，一次次的地洞探險(xiǎn)，到地洞逃亡，再到最后地洞莫名其妙的塌方，主人公辰彌完成了一次驚險(xiǎn)的個(gè)人探險(xiǎn)之旅，整個(gè)故事也嘎然而止了。
  　　當(dāng)然，謎題還是要解的，所以在辰彌獲救之后，八墓村里的相關(guān)人員坐在一起，召開(kāi)了一個(gè)案件吹風(fēng)會(huì)，由金田一先生向大家介紹了整個(gè)案情和破獲經(jīng)過(guò)，并解答了部分與會(huì)人員的疑問(wèn)。故事的結(jié)局也是出奇的美好，且不說(shuō)善有善報(bào)惡有惡報(bào)，而且八墓村也由此脫離了迷信與愚昧，走向了通往現(xiàn)代化的康莊大道。
  　　就小說(shuō)本身來(lái)講，《八墓村》還是很好看的。但考慮到本人的立場(chǎng)問(wèn)題，所以只能為這部作品打個(gè)及格分?jǐn)?shù)了。相對(duì)而言，電影則要比作品本身更有趣味些。
  　　
•   　　最近出了很多有關(guān)推理的日劇，所以就找來(lái)了著名的八墓村看看，可是真是有點(diǎn)失望啊，劇情不怎么緊湊，內(nèi)容也不很緊張，最重要的是文中作者多次有說(shuō)過(guò)諸如：“接下來(lái)的事我無(wú)法想象”之類的話，可是看下去后覺(jué)得也沒(méi)有受到怎樣的震驚，不知道是不是因?yàn)楝F(xiàn)在我們?nèi)談∶绖】吹奶嗔?，感官已?jīng)不像以前那樣容易受到刺激了啊～
•   　　比較害怕鬼啊怪啊的東西?？墒亲x過(guò)的橫溝的小說(shuō)好像都離不開(kāi)可怕的傳說(shuō)。 雖然看書時(shí)最害怕有人在身后叫我，可還是欲罷不能。每次打開(kāi)書一定要一口氣看完，看到真相才能安然入睡。
•   　　只要說(shuō)我喜歡看日本小說(shuō)，總會(huì)有人問(wèn)：看過(guò)川端康成沒(méi)？要不然就是村上春樹渡邊淳一或者《源氏物語(yǔ)》，天，沒(méi)有，不是不想看，是那么啰嗦我受不了。
  　　
  　　對(duì)，日本作家普遍啰嗦，或者該說(shuō)是內(nèi)心細(xì)膩描寫充分，總之就是很簡(jiǎn)單的一句話翻來(lái)覆去的寫，看得我掀桌砸電腦，我就是看個(gè)熱鬧看個(gè)興奮看個(gè)舒暢，實(shí)在無(wú)法忍受太多重復(fù)話語(yǔ)的小說(shuō)。
  　　
  　　所以只看推理小說(shuō)，就是這純娛樂(lè)的推理小說(shuō)很多時(shí)候也讓我恨不得有本note可以讓它從來(lái)沒(méi)存在過(guò)，堅(jiān)決抵制社會(huì)派推理小說(shuō)，不是不好，不是沒(méi)有價(jià)值，不是推理成分太弱，而是對(duì)于警察辦案或者社會(huì)黑幕或者弱者受到的不公待遇的過(guò)分描寫，天，我要的是一個(gè)悠閑的喝著茶吹著風(fēng)的下午，哪受得了你的喋喋不休。
  　　
  　　金田一不能細(xì)細(xì)推敲，犯案理由大部分簡(jiǎn)直就是為了寫本書故意找出來(lái)的，不過(guò)很好看，節(jié)奏故事人物，和華麗麗的謀殺，足以讓我的下午風(fēng)生水起興致高昂，可是，這一本，好失望。
  　　
  　　也有那么多死人，也有那么多謎團(tuán)，也有不太多的嫌疑者，也有金田一耕助，偏偏就是悶到主角你快點(diǎn)死了讓這本書趕緊完的地步。這是個(gè)莫名其妙的愛(ài)情故事，三流的探險(xiǎn)故事，偏偏就不是簡(jiǎn)單俗套令人滿意的偵探故事。
  　　
  　　以金田一耕助和橫溝正史的名字來(lái)說(shuō)，可以和本書相比的我能想到的就是島田莊司的《異邦騎士》了，嗚呼哀哉。一對(duì)比發(fā)現(xiàn)還是有優(yōu)點(diǎn)：至少?zèng)]那么長(zhǎng)。
•   　　這是我讀過(guò)得橫溝正史系列的最后一本書，還是一如既往的與復(fù)仇緊緊相連……血腥，殘暴，謀殺，連環(huán)殺人，人類脆弱的心靈，脆弱的身軀，在被撕毀時(shí)發(fā)出恐怖的吶喊，最后，襯得真愛(ài)是如此耀眼……究竟是誰(shuí)背叛了誰(shuí)，究竟是誰(shuí)利用了誰(shuí)……活到最后的人，不一定幸運(yùn)，卻一定堅(jiān)強(qiáng)……
•   　　　　在現(xiàn)實(shí)生活中，驚悚并不是一種好的感覺(jué)；然而在精神享受中，驚悚則具有了美學(xué)上的欣賞價(jià)值。
  　　　　　　
  　　　　所以，盡管人們懼怕驚心動(dòng)魄的生活劇變和突如其來(lái)的天災(zāi)人禍，但卻不反對(duì)欣賞推理、懸疑、恐怖等敘事類作品給讀者營(yíng)造出的那種驚悚的駭人感覺(jué)。
  　　　　　　
  　　　　這是人類接受美學(xué)的定律所決定的。只要人類精神自由的翅膀永遠(yuǎn)飛翔，追求驚悚的美學(xué)感受則永不停息。
  　　　　　　
  　　　　在許多推理、懸疑、恐怖小說(shuō)中，日本著名作家橫溝正史的作品是引人注目的，他給我們帶來(lái)的那種驚悚的閱讀感受讓讀者難忘。
  　　　　　　
  　　　　橫溝正史一生創(chuàng)作甚豐，佳作不斷，據(jù)統(tǒng)計(jì)約有200多篇，但以金田一耕助為偵探的系列推理小說(shuō)影響最為深遠(yuǎn)。金田一耕助是橫溝正史在小說(shuō)中著力塑造的私人偵探。在橫溝正史的作品中，以金田一作為偵探人物的長(zhǎng)、中、短篇小說(shuō)有80多篇。日本最大的圖書出版商角川書店于1996年精選出版橫溝正史金田一探案經(jīng)典系列圖書20卷，所收錄的作品基本體現(xiàn)了金田一系列推理小說(shuō)的整體水平。橫溝正史自選最滿意的金田一探案的10部作品均被編入。在日本，橫溝正史的圖書發(fā)行量已超過(guò)5500萬(wàn)冊(cè)。不僅如此，受作品的影響，還派生出一些讀物，如漫畫家JET以橫溝正史同名小說(shuō)改編的動(dòng)漫圖書和作家天樹征丸以金田一之孫少年金田一為主角的推理小說(shuō)，這些作品也深受青年人的喜愛(ài)。日本電影界對(duì)他的作品也傾入極大熱情，《本陣殺人事件》、《八墓村》、《黑貓酒店》先后被搬上銀幕。由此可見(jiàn)，金田一探案在日本的影響是十分廣泛的。1997年，橫溝正史的小說(shuō)在我國(guó)臺(tái)灣、香港地區(qū)先后出版和發(fā)行；1999年，橫溝正史的小說(shuō)正式進(jìn)入大陸圖書市場(chǎng)，亦受到讀者的熱烈歡迎。
  　　　　　　
  　　　　橫溝正史被讀者稱為“日本當(dāng)代驚險(xiǎn)推理小說(shuō)大師”。作為日本推理小說(shuō)的代表性作家，他對(duì)提高日本在第二次世界大戰(zhàn)后推理小說(shuō)的創(chuàng)作水平，縮短與西方歐美通俗小說(shuō)的差距，奠定戰(zhàn)后日本推理小說(shuō)后來(lái)居上的領(lǐng)先地位做出了十分重要的貢獻(xiàn)。
  　　　　　　
  　　　　對(duì)于一個(gè)作家或者一部作品的判斷，不在于他創(chuàng)作了多少作品，或者作品里描寫了什么？而是要考察作家或者作品是否給變化的文學(xué)增添了新的元素和潛質(zhì)，是否給廣大的讀者提供了新的形象和美感。19世紀(jì)上半葉，日本文壇產(chǎn)生了兩位影響深遠(yuǎn)的作家----江戶川亂步和橫溝正史，他們對(duì)日本推理小說(shuō)的發(fā)展建樹頗豐。江戶川亂步作為“本格派”的領(lǐng)軍人物，其作品講究寫實(shí)，以科學(xué)的邏輯推理作為重要的偵破手段，于偵破中揭露社會(huì)的各種黑暗和弊端，體現(xiàn)了一種寫實(shí)的創(chuàng)作理念；橫溝正史作為“變格派”的代表作家，沖破偵探小說(shuō)的傳統(tǒng)手法，在講究邏輯推理的同時(shí)，于作品中注入了神奇、冒險(xiǎn)、幻想、復(fù)仇、變態(tài)心理以及鬼怪等內(nèi)容，追求一種陰森詭異的藝術(shù)風(fēng)格。
  　　　　　　
  　　　　我感到，作為一種創(chuàng)作風(fēng)格或者手法的認(rèn)可，一般是以其主要傾向和特點(diǎn)做出相對(duì)的劃分，而不是數(shù)學(xué)意義上的嚴(yán)格界定。文學(xué)創(chuàng)作是一種精神勞動(dòng)，具有較強(qiáng)的個(gè)體意識(shí)，因此創(chuàng)作風(fēng)格的堅(jiān)守和寫作手法的運(yùn)用永遠(yuǎn)是一個(gè)流變的過(guò)程。與當(dāng)時(shí)日本偵探小說(shuō)相比，橫溝正史的金田一探案作品雖然追求那種陰森詭異、懸疑恐怖的藝術(shù)風(fēng)格，但并沒(méi)有離開(kāi)豐厚的社會(huì)生活土壤。換句話說(shuō)，在金田一探案系列作品的故事結(jié)構(gòu)和情節(jié)設(shè)計(jì)上雖然有一些離奇的東西，但通篇始終貫穿著寫實(shí)的意味，他并未飄浮于浪漫的云霞，而是匍匐在堅(jiān)實(shí)的大地。
  　　　　　　
  　　　　金田一探案作品的創(chuàng)作主要集中在第二次世界大戰(zhàn)以后，它往往以日本當(dāng)代社會(huì)生活為背景，展現(xiàn)日本戰(zhàn)敗后經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇和發(fā)展過(guò)程中，人欲橫流，人性邪惡，人情冷漠，以及為一己之欲、一家之利、一族之權(quán)而殘害無(wú)辜、危及社會(huì)的令人驚心動(dòng)魄的智商型罪案。橫溝正史的小說(shuō)與其他偵探作品有較大的區(qū)別，這就是其他偵探小說(shuō)所描述的罪案，往往通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)勘查，對(duì)人物關(guān)系、社會(huì)背景的調(diào)查和推理就可以偵破案件，而橫溝正史則賦予小說(shuō)更豐富的內(nèi)容，在他的大多數(shù)作品中，案件雖然發(fā)生在當(dāng)代，但要真正破除謎案，查出真兇，則要上溯到家族幾代人的恩恩怨怨，甚至當(dāng)?shù)貛装倌甑娘L(fēng)風(fēng)雨雨，才能從中獲得線索，找出因果關(guān)系，給罪犯致命一擊。橫溝正史說(shuō)：“我是一個(gè)不決定地域就寫不下去的作家。缺少地域，只有情節(jié)和詭計(jì)，我根本無(wú)法寫作?！彼淖髌吠鑼懙氖潜簧鐣?huì)文明隔絕、腐朽習(xí)俗桎梏的島嶼或者古老衰敗的家族里發(fā)生的驚天大案。讀者隨著調(diào)查的深入展開(kāi)，看到的是變化的城市、蕭條的鄉(xiāng)村、奇異的島嶼、荒淫的家族，以及獨(dú)特的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)、復(fù)雜的各色人物和多樣的民俗風(fēng)情?！栋四勾濉?、《獄門島》、《惡魔吹著笛子來(lái)》、《醫(yī)院坡血案》等作品就體現(xiàn)了這種特色。作品塑造的私家偵探金田一耕助成為民眾寄托理想、懲治邪惡和警示后人的代表人物。讀者在了解案件的過(guò)程中，不能不說(shuō)認(rèn)識(shí)了那個(gè)時(shí)期戰(zhàn)爭(zhēng)給民眾心靈帶來(lái)的創(chuàng)傷，以及社會(huì)經(jīng)濟(jì)蕭條的現(xiàn)狀和籠罩各地惶惑憂慮的心態(tài)。
  　　　　　　
  　　　　對(duì)于推理小說(shuō)來(lái)說(shuō)，不同國(guó)家、地區(qū)的文化傳統(tǒng)、閱讀習(xí)慣是有一定區(qū)別的。如果說(shuō)，西方推理探案小說(shuō)的敘述方式、語(yǔ)言結(jié)構(gòu)與中國(guó)讀者的閱讀習(xí)慣還有某些距離，那么橫溝正史作品的敘事節(jié)奏則更適合中國(guó)讀者的口味。作品似乎得中國(guó)古典章回體小說(shuō)的真?zhèn)鳎哂袠O強(qiáng)的可讀性，在娓娓道來(lái)的罪案布局中，一波未平，一波又起，環(huán)環(huán)相扣，起伏跌宕。讀者時(shí)而迷惑，時(shí)而恐怖，時(shí)而驚嘆，時(shí)而大悟，邪惡與正義、殘暴與善良、愚昧與聰慧緊緊交織在一起而又按照必然的歷史軌跡發(fā)展著，引誘你產(chǎn)生出欲參與其中、一試身手的欲望。橫溝正史特別講究對(duì)事件環(huán)境、氛圍的渲染和把握，擅長(zhǎng)營(yíng)造那種緊張、恐怖的閱讀氣氛，撲朔迷離的情節(jié)、陰險(xiǎn)兇惡的罪犯、迷霧重重的懸念、縝密嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐评硎鼓銗?ài)不釋手，閱讀到恐怖之處，讀者緊張得喘不過(guò)氣來(lái)。他的每一部作品都不落簡(jiǎn)單化、公式化的俗套，獨(dú)辟蹊徑，巧妙設(shè)計(jì)，求新出奇?！侗娟嚉⑷耸录?、《犬神家族》、《女王蜂》、《罪惡的拍球歌》等作品中的案件構(gòu)思新穎，設(shè)計(jì)巧妙，沒(méi)有豐富的生活積累、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬎季S和高超的創(chuàng)造能力是難以完成的。推理小說(shuō)最引人入勝之處，是謎案的設(shè)計(jì)和破解。愈不可能破解的謎案，愈被偵探巧妙解開(kāi)，讀者愈能從中獲得閱讀的快感，從而給人以智慧的開(kāi)發(fā)和推理的啟迪。橫溝正史的作品充分體現(xiàn)了這個(gè)特點(diǎn)，它既精心巧妙地設(shè)計(jì)謎案，又匠心獨(dú)具地營(yíng)造恐怖氛圍，取得了欲罷不能的閱讀效果，極大地強(qiáng)化了推理小說(shuō)的藝術(shù)魅力，對(duì)提升和豐富日本推理小說(shuō)的社會(huì)作用和欣賞價(jià)值產(chǎn)生了重要的影響。
  　　　　　　
  　　　　在敘事性文學(xué)作品中，對(duì)人物的塑造是不可輕視的，人物的成功決定著作品的成功。而在推理小說(shuō)中，似乎謎案的精心設(shè)計(jì)和偵探的巧妙破解是作家最為用心的，甚至為其絞盡腦汁。許多推理小說(shuō)迷也經(jīng)常沉浸于謎案的研究和破解之中。不可否認(rèn)這些元素在推理小說(shuō)中所占居的重要地位。它也是和其他通俗小說(shuō)相區(qū)別的重要特征之一。但我認(rèn)為推理小說(shuō)不可忽視活躍于其中的人物，特別是關(guān)鍵人物。人物是作品的靈魂，而不是作家設(shè)計(jì)謎案的符號(hào)。如果因謎案的精巧而掩蓋了關(guān)鍵人物性格心理的挖掘和把握，并不能稱其為優(yōu)秀的推理小說(shuō)。令我們贊賞的是，橫溝正史的金田一系列作品不僅有巧妙的謎案設(shè)計(jì)和恐怖的氣氛效果，而且在人物的塑造上也下足了功夫。金田一耕助是所有案件的貫穿人物，作為私家偵探，他幾乎具備了一個(gè)偵探所有的條件，知識(shí)淵博、聰慧善良、判斷敏捷、膽大心細(xì)、交際廣泛、忠厚誠(chéng)信，由于他擔(dān)當(dāng)角色的獨(dú)特性，盡管從人物塑造的角度來(lái)看，其性格缺乏一定發(fā)展，顯得有些概念，但由于他始終代表作家處于破案的關(guān)鍵地位和作為系列人物的重復(fù)出現(xiàn)，給讀者留下深刻印象是自然而然的。日本是從1868年“明治維新”后，迅速推進(jìn)資本主義的。當(dāng)資本主義的文化思想沖擊而來(lái)時(shí)，封建家族的地位、權(quán)益受到?jīng)_擊，處于矛盾漩渦之中的人物，為了各自的利益，在金錢、財(cái)產(chǎn)、名譽(yù)、婚姻、繼承、性愛(ài)、地位等方面爾虞我軋、互不相讓，其爭(zhēng)斗的驚心動(dòng)魄，其手法的陰險(xiǎn)毒辣是罕見(jiàn)的。在作品里，橫溝正史對(duì)這些人物和事件進(jìn)行充分的揭示，既豐富了作品的思想容量，又滿足了讀者的精神需求。他最為成功之處是寫出了數(shù)位自我意識(shí)強(qiáng)烈、性格怪異、病態(tài)心理的人物，如《本陣殺人事件》的賢藏、《犬神家族》的松子夫人、《女王蜂》的大道寺欣造、《八墓村》的森美也子、《醫(yī)院坡血案》的彌生夫人和法眼滋等，他們精神的復(fù)雜，心理的陰暗，手段的殘忍，都得到了形象逼真的描寫，使讀者在享受那種驚悚感覺(jué)的同時(shí)，心靈也感受到強(qiáng)烈的震撼。
  　　　　　　
  　　　　橫溝正史是一位才華橫溢的作家，早期創(chuàng)作的主要偵探人物是人形佐七，金田一耕助是橫溝正史四十多歲后開(kāi)始創(chuàng)作的。這時(shí)，他在小說(shuō)的結(jié)構(gòu)、人物、謎案的設(shè)計(jì)上已臻成熟，處在創(chuàng)作的高峰期。廣大讀者的期望，雜志、報(bào)紙和出版社的約稿、催稿，對(duì)他形成了較大的壓力。但是，他對(duì)創(chuàng)作是嚴(yán)肅的，對(duì)每個(gè)故事精心構(gòu)思，每個(gè)謎案巧妙設(shè)計(jì)，堅(jiān)持向自己挑戰(zhàn)，以求作品的出奇、出新。
  　　　　　　
  　　　　橫溝正史的長(zhǎng)子橫溝亮一曾在一篇文章中介紹父親進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)時(shí)的形象：在長(zhǎng)滿凄凄野草的田埂上，傳來(lái)隱隱的腳步聲，一人踱步而來(lái)，滿頭倒豎的亂發(fā)，臉面被頭發(fā)和胡須全部遮掩，只有兩眼發(fā)出炯炯的亮光。田埂邊的孩子一愣，表情僵硬，接著驚呼：鬼呀！轉(zhuǎn)身急逃。這個(gè)“鬼”就是處于創(chuàng)作思考狀態(tài)的橫溝正史。他以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作精神給讀者留下了許多優(yōu)秀的作品，也為世界通俗文學(xué)留下了光彩奪目的一頁(yè)。
  　　　　　　
  　　　　半個(gè)世紀(jì)過(guò)去了，星移斗轉(zhuǎn)，山河巨變。有的作家的作品已隨風(fēng)而去，被讀者遺忘；有的作家的作品則保留下來(lái)，被讀者閱讀著、研究著、贊嘆著。橫溝正史屬于后者。
  　　　　　　
  　　　　
  　　　　
  　　
•   　　橫溝正史的偵探小說(shuō)都很好看，比起歐美的我還是比較喜歡看日本的可能是因?yàn)闅W美的人名我老是記不住搞錯(cuò)對(duì)象吧。上學(xué)的時(shí)候無(wú)聊了同時(shí)看江戶川亂步和橫溝正史的書發(fā)現(xiàn)亂步君的心理描寫變態(tài)的說(shuō)。
•   　　應(yīng)該是在上高中的時(shí)候開(kāi)始狂迷這一套書,當(dāng)時(shí)出的全系列都看了,好看,好看經(jīng)典啊,現(xiàn)在都很難看見(jiàn)這么好看得了...........
•   我也覺(jué)得八墓村寫的不夠精彩。?；㈩^蛇尾~很多案件都沒(méi)有解釋清楚~
•   非常同意你的觀點(diǎn)！哈哈！
•   獄門島里也是的，根本就完敗
•   排~~~江戶川亂步的東東我實(shí)在是看不下去啊看不下去，寫得太假了，如果拍成動(dòng)畫或者電影，我可以忍受，書的話，他那些機(jī)關(guān)啦人獸啦什么什么的我實(shí)在是構(gòu)不出畫面來(lái)。
  反觀橫溝正史的東東，可能是因?yàn)橹翱唇鹛镆簧倌晔录r(shí)習(xí)慣了那種連續(xù)殺人又恐怖又小心翼翼地想揭開(kāi)真相的感覺(jué)，讀著書，文字就一點(diǎn)點(diǎn)變成了畫面。
•   江戶川亂步只是因?yàn)樯迷绮庞心菢拥拿麣?，其?shí)水平真的真的很一般。推理不嚴(yán)密、故事情節(jié)穿越且嚴(yán)重缺乏真實(shí)感。
•   喂喂喂不要借機(jī)黑亂步啊°д°
•   我一直覺(jué)得橫溝大人渲染氣氛的能力了得啊!!
•   呵呵，是啊。就像是畫面極致唯美，情節(jié)略嫌不足的電影。
•   寫的好哇，我前半部看了以為是推理小說(shuō)，后半部一看覺(jué)得是恐怖小說(shuō)。剛開(kāi)始設(shè)置的懸念都被作者華麗麗地?zé)o視了~~
•   推理真是弱爆了。后半部分的“地洞歷險(xiǎn)記”囧得不行。
•   完全贊同，恐怖的意味遠(yuǎn)大于推理
•   我也覺(jué)得這本很莫名其妙
•   橫溝正史，我也喜歡。
•   沒(méi)錯(cuò)!
  這個(gè)最適合鉆在被子里打著燈看了!那叫一個(gè)身臨其境....
•   上課的時(shí)候看也很有感覺(jué),,陪著我度過(guò)一節(jié)又一節(jié)無(wú)聊的課
•   當(dāng)兵的日子里有日本推理小說(shuō)之父橫溝正史的小說(shuō)打發(fā)寂寞，很好很有趣！

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