接近邊緣

內(nèi)容概要

《接近邊緣：尋找全球Hip Hop一代》提出一個(gè)問題，Hip Hop音樂能否憑借其扣人心弦的旋律改變世界。說唱、節(jié)拍、街舞，打碟和涂鴉等等Hip Hop文化刻畫出20世紀(jì)80年代蘇嘉達(dá)·費(fèi)爾南德斯青少年時(shí)期的形象，Hip Hop鼓舞了她并且讓她走上非常的道路。多年之后，費(fèi)爾南德斯懷揣歌唱技巧以及想要投身全球Hip Hop事業(yè)的渴望，開始踏上探索街頭文化的全球旅程。從芝加哥南端到加拉斯加和哈瓦那邊界再到悉尼縱橫交錯(cuò)的外沿，她努力克服了全球聲音及地方評判的質(zhì)疑及憤怒。《接近邊緣：尋找全球Hip Hop一代》是本引人入勝的旅行見聞，見解詳實(shí)而有力，此書同樣對巧取豪奪、種族歧視、民眾貧困等難題提出質(zhì)詢，試圖通過麥克風(fēng)尋求改變。

作者簡介

作者：（美國）蘇嘉達(dá)·費(fèi)爾南德斯（Sujatha Fernandes） 譯者：周游  蘇嘉達(dá)·費(fèi)爾南德斯（Sujatha Fernandes），紐約城市大學(xué)社會(huì)學(xué)副教授，其著作還有《古巴代表——古巴藝術(shù)、政府力量及新革命文化的形成》《誰能遏制毒品——委內(nèi)瑞拉查韋斯統(tǒng)治下的城市社會(huì)主義運(yùn)動(dòng)》。

書籍目錄

序 前言全球Hip Hop的形成 一哈瓦那城制造 二芝加哥的地下Hip Hop 三黑人，黑人 四狼口 后記接近邊緣 鳴謝

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   葉蘭迪有所讓步：“或許對某些人來說那些不是必需品，但有時(shí)候我們想要有選擇的余地。我們大多數(shù)人不得不和父母住在一起，即便是以后結(jié)婚并有了孩子。日復(fù)一日做同樣的工作，即使這樣也賺不到足夠的錢去度假或者買臺(tái)電腦。在你的祖國，你能夠搬出去租一個(gè)公寓，能夠賺錢周游世界。為什么古巴人不能有權(quán)利這樣做？難道不是每個(gè)人都希望有不同的生活和冒險(xiǎn)嗎？” 葉蘭迪說得對。回想自己和父母一起在悉尼，住在同一所房子里，直到27歲，我還一直在芭芭拉酒吧咖啡館做女招待。我以為自己這輩子都要磨咖啡，想想就不寒而栗。 “我并不是說一切都很簡單，”瑪吉亞打斷了我的沉思， “但我仍然不想人們留下錯(cuò)誤的印象。里維埃拉劇場經(jīng)理已經(jīng)擔(dān)心我們別的歌曲沒有這首這么強(qiáng)悍。你得明白，光是說服他讓我們在他劇場里開演唱會(huì)就是個(gè)艱巨的任務(wù)?！?瑪吉亞確實(shí)打算讓這首歌曲在當(dāng)?shù)匾鸱错?，這讓我頗為震動(dòng)。她說這是一首關(guān)于資本主義國家的歌曲，但她從未見過任何資本主義國家，從未離開過古巴。正如泰頓和吉拉爾為他們的電影辯解說它其實(shí)發(fā)生于革命前一樣，瑪吉亞也在準(zhǔn)備她的說辭。而這套說辭能令她利用里維埃拉這個(gè)高知名度的平臺(tái)激起對話，談?wù)撍巳缰刚频默F(xiàn)實(shí)——在哈瓦那中心地區(qū)，她長大的地方，那些在街上賣笑的可憐的黑人女性。 那么我該捍衛(wèi)什么？ 說唱音樂可能會(huì)給劇場經(jīng)理和活動(dòng)發(fā)起者帶來消極感，但是莎莎派卻是古巴新興的旅游文化的中心環(huán)節(jié)。幾周之后，我同蘭迪的母親莉莉女士來到米拉爾“音樂之家”看下午秀。在革命時(shí)期以前，周圍地區(qū)凈是高檔場所，如今遍布觀光酒店和外國大使館的小型公寓。之前上層社會(huì)講究的房屋現(xiàn)在住著許多古巴工人階層家庭?！耙魳分摇痹枪虐彤?dāng)?shù)厝朔浅Ｏ矚g的演出場所，人們在周末來這里跳舞，喝酒，聽莎莎舞曲。下午場是5比索，夜場需要10比索。然而，到20世紀(jì)90年代，音樂之家沒有資金經(jīng)營，于是下午場收費(fèi)40比索，夜場收費(fèi)10美元。下午場的價(jià)格就已超過古巴人半個(gè)周的薪水，因此他們不再過來看演出。現(xiàn)在這里都是觀光客，還有陪同的妓女，他們跳舞、喝酒、聽莎莎樂隊(duì)演奏。 “音樂之家”的氛圍類似卡巴萊餐館，燈光昏暗，圓桌上鋪著白色桌布，侍者們衣著整潔，這一切都與外面加勒比海午后明亮的日光形成鮮明對比。

編輯推薦

《接近邊緣:尋找全球hip hop一代》是本引人入勝的旅行見聞，見解詳實(shí)而有力，此書同樣對巧取豪奪、種族歧視、民眾貧困等難題提出質(zhì)詢，試圖通過麥克風(fēng)尋求改變。

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