傅抱石

前言

畫(huà)者，本于天地之靈氣，結(jié)于人心之妙想。畫(huà)家立于天地之間，萬(wàn)象在旁，神思融趣，忽然劃然，振筆直遂，以追其所見(jiàn)所聞所感；絕叫一聲，縱橫萬(wàn)狀，以成精品。吾國(guó)繪畫(huà)淵源有自，自晉顧愷之，千數(shù)百年來(lái)，流派林立，代不乏賢；洎乎南北，哲匠間出，風(fēng)格迥異，自成風(fēng)范；浩浩長(zhǎng)江，巍巍昆侖，不足以道其高遠(yuǎn)。后人欲知其詳窺其妙，亦難矣。予生不能為畫(huà)，而縱觀古今名家之作，與其一時(shí)不得不然之變，始知法后能知無(wú)法。前輩有言，此道中盡可寄興，其然歟？展讀歷代名跡，更覺(jué)其法如鏡花水月，宛然有之，不可把捉；而其無(wú)法，如長(zhǎng)天清水，茫宕無(wú)際。吾社襄集今古，選歷代名家之尤者，道其生平事跡、畫(huà)論理念、技法特色、前傳后承，使覽者窺一斑而見(jiàn)全豹，知一畫(huà)師而曉一代之畫(huà)，讀數(shù)十名畫(huà)家之集，而知吾國(guó)數(shù)千年繪畫(huà)文明之概況。蓋因年代久遠(yuǎn)，戰(zhàn)亂頻仍，名畫(huà)流失損壞者不可勝記。因有名家而畫(huà)不存者，有畫(huà)雖存而寥寥幾稀者，有畫(huà)家雖名，而其生平行藏不見(jiàn)于記載者，是故圖文存世不多，紹介不可周全，乃使數(shù)人一集，聊勝于無(wú)也。昔歐陽(yáng)詢編《藝文類(lèi)聚》有云：“欲使家富隋珠，人懷錦玉，以為前輩綴集，各抒其意?！贝思庖?。

內(nèi)容概要

　　中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)，淵源有自，與吾國(guó)文明緊密相連。自晉顧愷之，千數(shù)百年來(lái)，流派紛呈，名家輩出。遺憾的是，我們至今尚無(wú)一部系統(tǒng)、全面介紹歷代繪畫(huà)、畫(huà)家的著作。為填補(bǔ)這一缺憾，讓讀者更詳實(shí)地了解中國(guó)繪畫(huà)文明和歷代畫(huà)家，我們編輯了這套大型叢書(shū)。叢書(shū)分古代和近現(xiàn)代兩個(gè)部分。古代畫(huà)家上自顧愷之、吳道子、王維、下繼宋、元、明、清諸賢，凡60余人，每人（個(gè)別2-3人）一集，近現(xiàn)代部分包括齊白石、黃賓虹、潘天壽、周思聰?shù)龋?0余人，每人一集，由郎紹君、張志欣主編?！　　吨袊?guó)名畫(huà)家全集：傅抱石》包括畫(huà)家生平學(xué)行、藝術(shù)歷程、繪畫(huà)風(fēng)格、談藝錄、各家評(píng)論、年表、傳世作品目錄等，并收入畫(huà)家大量的生活、工作照片和近200幅繪畫(huà)作品，資料詳實(shí)，圖文并茂，既有較高的學(xué)術(shù)性，又有一定的可讀性，是專(zhuān)家、學(xué)者研究中國(guó)畫(huà)家不可多得的史料性著作，（尤其李流芳、程孟陽(yáng)、梅清、陳半丁、陶冷月等人專(zhuān)集為填補(bǔ)畫(huà)史空白之作）更是廣大青少年和美術(shù)愛(ài)好者了解中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)不可多得的佳作?！　　吨袊?guó)名畫(huà)家全集：傅抱石》記述了大師傅抱石的藝術(shù)生涯并解析了他的國(guó)畫(huà)特點(diǎn)。

書(shū)籍目錄

一、生平概述出生南昌 家世苦難鄰人相助 讀書(shū)學(xué)藝苦盡甘來(lái) 成家立業(yè)徐悲鴻相助 赴日本留學(xué)執(zhí)教中央大學(xué) 避兵宣城新余投奔三廳宣傳抗戰(zhàn)回到中大教書(shū)作畫(huà)繼續(xù)執(zhí)教南師 堅(jiān)持傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)身負(fù)重任 籌建畫(huà)院得意的晚年 早逝的英才豪放·直率·篤實(shí)二、繪畫(huà)藝術(shù)山水畫(huà)人物畫(huà)幾點(diǎn)探索及評(píng)價(jià)三、論藝摘選中國(guó)畫(huà)的特點(diǎn)關(guān)于山關(guān)畫(huà)寫(xiě)生中國(guó)繪畫(huà)之精神四、各家評(píng)論摘錄五、年表簡(jiǎn)編附：常用印主要傳世作品目錄

章節(jié)摘錄

插圖：由于“日有所及，故所見(jiàn)不周”，因此要求更全面地、更豐富地表現(xiàn)客觀存在，要求作者能夠高瞻遠(yuǎn)矚，由表及里，使客觀與主觀精神相聯(lián)系，以“一管之筆，凝太虛之體”。宗炳和王微共同對(duì)中國(guó)山水畫(huà)提出了追求“暢寫(xiě)山水神情”的藝術(shù)境界，提出了中國(guó)山水畫(huà)的意境要求。這樣便給中國(guó)山水畫(huà)對(duì)待空間的認(rèn)識(shí)開(kāi)拓了新的蹊徑，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了幾何學(xué)透視學(xué)所能解決的空間表現(xiàn)，把客觀與主觀結(jié)合，把景與情結(jié)合，產(chǎn)生“胸中丘壑”、“意境”，追求筆墨的變化，通過(guò)虛和實(shí)的對(duì)比使畫(huà)面的空間更寬闊，更豐富?！赌鲜贰な捹S傳》評(píng)介蕭賁在扇面——很小的畫(huà)面上畫(huà)山水，能夠達(dá)到“咫尺之內(nèi)便覺(jué)萬(wàn)里為遙”的藝術(shù)效果。他表現(xiàn)空間的技巧達(dá)到了驚人的地步。以表現(xiàn)山石、樹(shù)、峰巒、云水為內(nèi)容的中國(guó)山水畫(huà)，在空間表現(xiàn)方法方面，確實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)運(yùn)用幾何方法的透視學(xué)的規(guī)律所能達(dá)到的空間視境。透視學(xué)以實(shí)際的幾何圖（六面體、多面體等）構(gòu)成為依據(jù)，固定一點(diǎn)為出發(fā)點(diǎn)，受時(shí)間的限制，以陽(yáng)光為光源，即定時(shí)定點(diǎn)為前提。在描寫(xiě)自然景物時(shí)，若以幾何透視學(xué)的規(guī)律去分析一棵樹(shù)的透視變化，必須將樹(shù)變成規(guī)則的傘形才能找出無(wú)數(shù)透視消失線來(lái)確定樹(shù)枝在空間的變化，那是極不現(xiàn)實(shí)的，在實(shí)踐中也是行不通的。中國(guó)山水畫(huà)對(duì)空間的認(rèn)識(shí)，不局限于客觀空間，同時(shí)還存在“胸中丘壑”的主觀空間的問(wèn)題。中國(guó)畫(huà)的遠(yuǎn)近關(guān)系非常強(qiáng)調(diào)感覺(jué)，強(qiáng)調(diào)虛實(shí)以取得空間效果。為了表達(dá)作者的思想感情，畫(huà)面上常運(yùn)用把遠(yuǎn)景拉近或者把近景推遠(yuǎn)等各種表現(xiàn)空間的手法，加強(qiáng)景深的變化，強(qiáng)化虛實(shí)對(duì)比變化，達(dá)到空間的塑造。這些認(rèn)識(shí)早在五世紀(jì)，宗炳和王微在他們的著作中已經(jīng)闡述。

后記

這本書(shū)的主體部分寫(xiě)于1989年前后，當(dāng)時(shí)我從美國(guó)剛回來(lái)，美術(shù)系的一位負(fù)責(zé)人跟我說(shuō)：“咱們美術(shù)系是中國(guó)最早的美術(shù)教育基地，由清代的三江師范學(xué)堂到中央大學(xué)美術(shù)系，國(guó)內(nèi)第一流的畫(huà)家和教育家，乃至聞名于世界的人物很多，如徐悲鴻、陳之佛、傅抱石、張大千、呂斯百等等，希望你抽空做些研究，宣傳出去?！彼终f(shuō)：“傅抱石原是我們系的美術(shù)史教授，你現(xiàn)在的職務(wù)就是當(dāng)年傅抱石的職務(wù)，你應(yīng)該先把傅抱石研究一下，至今還沒(méi)有人系統(tǒng)地研究過(guò)傅抱石?！蔽耶?dāng)時(shí)答應(yīng)了。幸好那時(shí)，傅抱石的同事秦宣夫、宋征殷等留法、留日的老教授都健在，而且他的學(xué)生、朋友也都健在，他們都是德高望重的教授、畫(huà)家、學(xué)者，我一一訪問(wèn)、調(diào)查、了解，獲得了十分豐富的資料，當(dāng)然我對(duì)訪問(wèn)而來(lái)的資料又作了核實(shí)，其中很多資料沒(méi)用，但從沒(méi)用的資料中也可看出傅抱石的人格、品質(zhì)、氣度和學(xué)識(shí)。傅抱石的次子二石先生也提供給我很多資料，又多次陪我去傅抱石紀(jì)念館（傅抱石舊居），觀看傅抱石的作品和當(dāng)年傅抱石作畫(huà)、讀書(shū)、休息之所；講述抱石先生的很多往事。傅抱石先生的得意弟子伍霖生教授曾多次親見(jiàn)抱石先生揮毫，也給我講述了其作畫(huà)的經(jīng)過(guò)，以及抱石先生為人質(zhì)樸、自然、隨意，從不裝腔作勢(shì)等等細(xì)節(jié)。還有亞明、魏紫熙等著名畫(huà)家，當(dāng)年都和抱石先生共同作畫(huà)，共同出游，他們了解的事更多。所以，我說(shuō)傅抱石研究資料是用不完的，現(xiàn)在再研究傅抱石，只能根據(jù)第二手資料去發(fā)揮了。其實(shí)，我在寫(xiě)作《中國(guó)山水畫(huà)史》時(shí)，就已經(jīng)對(duì)傅抱石作了研究，那是1982年前后，距傅抱石之死僅十幾年時(shí)間，掌握材料是很容易的。《中國(guó)山水畫(huà)史》的最后一位山水畫(huà)家就是傅抱石，我說(shuō)傅抱石的畫(huà)是“宇宙的精神，民族的生命”，又說(shuō)他是“當(dāng)代的吳道子”。書(shū)出版后傳到臺(tái)灣，臺(tái)灣《藝術(shù)家》雜志便向我約稿寫(xiě)傅抱石，這就加速了我寫(xiě)傅抱石的速度。

編輯推薦

《中國(guó)名畫(huà)家全集:傅抱石》是今日美術(shù)館書(shū)庫(kù)之一。

圖書(shū)封面

圖書(shū)標(biāo)簽Tags

無(wú)

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    傅抱石 PDF格式下載

---