莫扎特G大調(diào)弦樂小夜曲

前言

《G大調(diào)弦樂小夜曲，K525》是沃爾夫?qū)ぐ數(shù)聻跛埂つ刈顬槿藗兪煜で易钍苋藗兿矏鄣淖髌分唬彩亲顬榱餍械摹肮诺洹蓖ㄋ滓魳纷髌分?。它是莫扎特對“小夜曲”這種他一直情有獨(dú)鐘的曲式所表示的最后一點(diǎn)敬意。盡管他于18世紀(jì)70年代在薩爾茨堡創(chuàng)作的那些小夜曲都是為一些專門的事件或活動應(yīng)景而作，因而也有著其特殊的地位，但這并不妨礙莫扎特給他的音樂增添越來越多的藝術(shù)價(jià)值。我們知道，這首《弦樂小夜曲》作于1787年，也就是歌劇《唐·喬萬尼》完成的同一年，但對于其創(chuàng)作的動機(jī)我們卻不得而知。莫扎特的這首K525小夜曲標(biāo)志著傳統(tǒng)器樂小夜曲在日漸衰落。如果說莫扎特的早期小夜曲具有各個(gè)對比樂器組相互融合、相互滲透的特點(diǎn)，并且具有由此而產(chǎn)生的由于音效和色彩千變?nèi)f化而帶來的張力這一特點(diǎn)，那么莫扎特在這首《G大調(diào)弦樂小夜曲》中則摒棄了這樣的張力，而選擇了非常微妙的細(xì)弱變化。這首作品優(yōu)雅的特性表明，它與舊式小夜曲有了很大的距離，因?yàn)榕f式小夜曲均為應(yīng)景作品，無法應(yīng)對那些復(fù)雜的作曲技法，運(yùn)用這些技法只會影響它們的娛樂目的。盡管“舊體”小夜曲的許多特點(diǎn)在這首《G大調(diào)弦樂小夜曲》中不再那么明顯，人們還是能在這首作品中看出，其整體音樂效果與傳統(tǒng)小夜曲仍然有著密切的聯(lián)系。它帶給人們的印象是純樸、令人愉快、難度不大，然而，這樣的效果卻是通過最大的藝術(shù)技巧和對音樂的理解力取得的。

內(nèi)容概要

《G大調(diào)弦樂小夜曲，K525》是沃爾夫?qū)ぐ數(shù)聻跛埂つ刈顬槿藗兪煜で易類廴藗兿矏鄣淖髌分?，也是最為流行的“古典”通俗音樂作品之一。它是菲扎特對“小夜曲”這種他一直情有獨(dú)鐘的曲式所表示的最后一點(diǎn)敬意。盡管他于18世紀(jì)70年代在薩爾茨堡創(chuàng)作的那些小夜曲都是為一些專門的事件或活動應(yīng)景而作，因而也有著其特殊的地位，但這并不妨礙莫扎特給他的音樂增添越來越多的藝術(shù)價(jià)值。我們知道，這首《弦樂小夜曲》作于1787年，也就是歌劇《唐·喬萬尼》完成的同一年，但對于其創(chuàng)作的動機(jī)我們卻不得而知。    莫扎特的這首K525小夜曲標(biāo)志著傳統(tǒng)器樂小夜曲在日漸衰落。如果說莫扎特的早期小夜曲具有各個(gè)對比樂器組相互融合、相互滲透的特點(diǎn)，并且具有由此而產(chǎn)生的由于音效和色彩千萬化而帶來的張力這一特點(diǎn)，那么莫扎特在這首《G大調(diào)弦樂小夜曲》中則摒棄了這樣的張力，而選擇了非常微妙的細(xì)弱變化。這首作品優(yōu)雅的特性表明，它與舊式小夜曲有了很大的距離，因?yàn)榕f式小夜曲均為應(yīng)景作品，無法應(yīng)對那些復(fù)雜的作曲技法，運(yùn)用這些技法只會影響它們的娛樂目的。

作者簡介

作者：(奧地利)莫扎特 譯者：趙奇

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《莫扎特G大調(diào)弦樂小夜曲(鋼琴版)》為江蘇文藝出版社出版。

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