麻姑

前言

改革開(kāi)放的今天，藝術(shù)家有了表現(xiàn)自己創(chuàng)作思想和創(chuàng)作形式的廣闊天地。而廣大觀者也有了選擇自己審美需求的充分自由。當(dāng)一部分人津津樂(lè)道于現(xiàn)代藝術(shù)的同時(shí)，也有相當(dāng)一部分人，對(duì)傳統(tǒng)的中國(guó)人物畫(huà)表示著濃厚的興趣。人物畫(huà)是中國(guó)畫(huà)的重要組成部分，有著幾千年的悠久歷史。經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)歲月長(zhǎng)河的不斷匯聚與沖刷，逐漸形成了豐富而富貴的傳統(tǒng)。這些傳統(tǒng)不僅表現(xiàn)在形式和技法上，同時(shí)也表現(xiàn)在題材上。仙佛人物是老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的題材之一。道教和佛教在中國(guó)流傳了兩千多年，然民間對(duì)仙佛人物的崇拜，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了宗教的范疇，人們對(duì)仙佛人物的敬仰和膜拜，更多的還是他們的純潔、善良、見(jiàn)義勇為、驅(qū)惡扶正、樂(lè)善好施等高尚品德。因此，歷代畫(huà)家在畫(huà)仙佛人物的時(shí)候，并沒(méi)有把他們描繪于虛無(wú)縹渺的仙界之中，而是把他們塑造成人間隨處可見(jiàn)的平民百姓的形象。這樣就使得這些仙佛人物更加貼近于百姓，百姓對(duì)他們也感到更加親切和真實(shí)。另一類(lèi)題材，是中國(guó)幾千年歷史上的風(fēng)流人物。有廉正開(kāi)明的帝王將相，有戰(zhàn)功赫赫的民族英雄，也有學(xué)識(shí)淵博的文人高士。這些中國(guó)歷史發(fā)展進(jìn)程中舉足輕重的人物，也是百姓心目中的偶像和楷模。他們的故事常常被畫(huà)成人物畫(huà)而世代相傳。第三類(lèi)題材，是過(guò)去的一些極為平常的民間風(fēng)情，如漁樵耕讀，琴棋書(shū)畫(huà)，采菊東籬，荷鋤載月等，這些在當(dāng)今現(xiàn)代化社會(huì)已被逐漸淡出的生活內(nèi)容，在歷史上也只有在"太平盛世"的年景里，百姓才能"享受"得到。人們之所以仍舊喜愛(ài)觀賞這些畫(huà)們，其實(shí)是對(duì)當(dāng)今社會(huì)安定祥和的一種滿足和陶醉。這套系列叢書(shū)中的人物畫(huà)作品，運(yùn)用的是傳統(tǒng)的筆墨，傳統(tǒng)的造型，重線條、重寫(xiě)實(shí)、重傳神。相信讀者在觀賞了這些人物畫(huà)作品之后，一定會(huì)被傳統(tǒng)藝術(shù)那種原汁原味的魅力所深深吸引。

內(nèi)容概要

仙佛人物是老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的題材之一。道教和佛教在中國(guó)流傳了兩千多年，然民間對(duì)仙佛人物的崇拜，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了宗教的范疇，人們對(duì)仙佛人物的敬仰和膜拜，更多的還是他們的純潔、善良、見(jiàn)義勇為、驅(qū)惡扶正、樂(lè)善好施等高尚品德。因此，歷代畫(huà)家在畫(huà)仙佛人物的時(shí)候，并沒(méi)有把他們描繪于虛無(wú)縹緲的仙界之中，而是把他們塑造成人間隨處可見(jiàn)的平民百姓的形象。這樣就使得這些仙佛人物更加貼近百姓，百姓對(duì)他們也感到更加親切和真實(shí)。	   《中國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)系列》編選的作品，正是這些為百姓所喜愛(ài)的傳統(tǒng)題材，除了題材是傳統(tǒng)的以外，在畫(huà)法上，也是傳統(tǒng)的。    上個(gè)世紀(jì)五六十年代，中國(guó)畫(huà)人物吸收了西洋素描的明暗法，強(qiáng)調(diào)造型的立體感，減弱了“骨法用筆”在作品中的主導(dǎo)作用，淡化了墨色的形式要素；到了八九十年代，又受到了西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響，筆墨變成了表現(xiàn)某種哲學(xué)、觀念、情緒或感覺(jué)的符號(hào)。當(dāng)然，藝術(shù)向著多元化方面的發(fā)展本是正常的，無(wú)可厚非的。    這套系列叢書(shū)中的人物畫(huà)作品，運(yùn)用的是傳統(tǒng)的筆墨，傳統(tǒng)的造型，重線條、重寫(xiě)實(shí)、重傳神。相信讀者在觀賞了這些人物作品之后，一定會(huì)被傳統(tǒng)藝術(shù)那種原汁原味的魅力所深深吸引。

作者簡(jiǎn)介

黃羲（公元1899-1979年），原名文清，又作文倩，字可軒，號(hào)大蜚人，仙游縣人。中國(guó)著名的古裝人物畫(huà)家，美術(shù)教育家。少年時(shí)，拜李耕為師，后隨要霞學(xué)畫(huà)。浪跡蘇州、杭州、上海、上海福建閩南和臺(tái)灣等。1922年 肄業(yè)于廈門(mén)集美師范，1926年考入上海美專(zhuān)，又進(jìn)新華藝術(shù)進(jìn)修，畢業(yè)后任教42年。歷任上海美專(zhuān)教授，集美師范藝術(shù)科、仙游普通師范教員。浙江美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)教員。其畫(huà)既繼承傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)技法，又吸取民間藝術(shù)的氣質(zhì)和特點(diǎn)。代表作有《風(fēng)塵三俠》、《伯樂(lè)相馬》、《伏生傳經(jīng)》、《文姬歸漢》、《麻姑》、《達(dá)摩》、《觀音》、《山溪放筏》、《呼孫放新?tīng)?》、《露滴荷珠》等。1957年應(yīng)著名畫(huà)家潘天壽邀請(qǐng)，受聘于浙江美術(shù)學(xué)院講授中國(guó)古裝人物畫(huà)傳統(tǒng)技法，著有《說(shuō)畫(huà)》和《中國(guó)畫(huà)理法研究》等書(shū)。1980年，浙江美術(shù)學(xué)院和閩、浙美術(shù)協(xié)會(huì)聯(lián)合舉辦“黃羲遺作畫(huà)展”，著名藝術(shù)大師劉海粟題詞“意思橫逸，動(dòng)筆新奇”，給以高度評(píng)價(jià)。

章節(jié)摘錄

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編輯推薦

《麻姑》中的人物畫(huà)作品，運(yùn)用的是傳統(tǒng)的筆墨，傳統(tǒng)的造型，重線條、重寫(xiě)實(shí)、重傳神。相信讀者在觀賞了這些人物作品之后，一定會(huì)被傳統(tǒng)藝術(shù)那種原汁原味的魅力所深深吸引。

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