素描研究

內(nèi)容概要

　　素描基本的物質(zhì)形態(tài)是紙上繪畫。它曾以“基礎(chǔ)”的方式、途徑存在并流傳。
　　其實，素描不僅作為基礎(chǔ)，對其他媒介或方式的造型藝術(shù)“輸出給養(yǎng)”，同時，作為當代視覺文化的一部分，素描更要也正在吸收其他藝術(shù)表現(xiàn)方式的長處和經(jīng)驗，進行內(nèi)部的語言轉(zhuǎn)換和自由意義上的藝術(shù)“反哺”。本書以30余萬字更嚴密客觀的敘述和1000件左右的圖例，為我們呈現(xiàn)了素描的某種“不偽品質(zhì)”。其中，作者于艾君提出“自由素描”的概念，并對“素描現(xiàn)象”進行探討闡述，由此，我們看到，素描的方向和位置應(yīng)是立足于基礎(chǔ)性并從“基礎(chǔ)”出發(fā)，成為“造像”或視覺文化的重要部分。

作者簡介

　　于艾君，1971年一于遼寧省莊河縣。1997年和2004年先后畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院版畫系和油畫系，目前供職于魯迅美術(shù)學(xué)院油畫系。有美術(shù)作品若干。寫作、有出版物多種。

書籍目錄

第一部分　素描說
　01　概述
　02　素描的基本演化脈絡(luò)
　03　素描作為原本
　04　素描作為意圖
　05　觀看方式和進階方式
　06　素描教學(xué)的方向探討
　07　主觀性形態(tài)
　08　具象素描的永恒性
　09　準確與精確
　10　必然的細節(jié)
　11　肖似、逼真與寫實
　12　作品欣賞與解讀
　13　文藝復(fù)興時期的素描特色
　14　素描教學(xué)選介
　　·　16世紀羅馬圣盧卡學(xué)院的素描教學(xué)
　　·　17世紀巴黎皇家繪畫雕塑學(xué)院的素描教學(xué)
　　·　18世紀中期以后的歐洲美術(shù)學(xué)院的素描教學(xué)
　　·　柏林藝術(shù)大學(xué)自由繪畫專業(yè)的素描教學(xué)
　　·　美國華盛頓大學(xué)的素描教學(xué)——以巴爾·夏克曼的“形體結(jié)構(gòu)”素描教學(xué)法為例
　　·　俄羅斯列賓繪畫建筑雕刻學(xué)院的素描教學(xué)
　　·　國內(nèi)美術(shù)學(xué)院的素描教學(xué)
　15　素描話題
　　·　關(guān)于“將錯就錯”
　　·　“非學(xué)院”素描
　16　素描的基本元素線
　　·　線與線性
　　·　輪廓線
　　·　書寫與書法
　　·　線描
　　·　速寫本
　調(diào)子
　　·　調(diào)子與光影
　　·　色調(diào)的對比
　　·　色調(diào)的情緒與表現(xiàn)性
　質(zhì)地
　　·　自然質(zhì)地
　　·　繪畫質(zhì)地
　　·　超越質(zhì)地
　17　基本常識與要領(lǐng)
　　·　結(jié)構(gòu)
　　·　空間
　　·　比例、比例感
　　·　形狀
　　·　氣氛與氣質(zhì)
　　·　表情
　　·　表現(xiàn)力表現(xiàn)性表現(xiàn)主義表現(xiàn)
　　·　提煉與概括
　　·　表象與本質(zhì)
　　·　基礎(chǔ)與基礎(chǔ)性
　　·　抽象與具象
　　·　“版畫效果”
　　·　簡化與省略
　　·　視覺力度
　　·　構(gòu)圖
　　·　透視
　　·　透視法的基本類型
　　·　寫生的基本要領(lǐng)
　　·　寫實性寫生的整體觀
　18　素描的用途
第二部分　傳統(tǒng)素描題材
　19　(現(xiàn)成品)臨摹
　20　靜物素描
　　·　靜物畫的樣式
　　·　靜物素描的質(zhì)感與情感
　21　景物素描
　　·　景物素描簡述
　　·　景物(素描)的精神前提
　　·　景物素描的透視和空間
　　·　建筑素描
　　·　景物素描的基本技巧
　　·　“靜物化”的景物
　　·　景物畫中的抽象因素
　22　人物素描·肖像
　　·　頭部的基本解剖與比例
　　·　肖像素描的基本概念
　　·　表情與焦點
　　·　肖像素描的技藝屬性與對象之間的“制約”關(guān)系
　　·　自畫像
　　·　照片對肖像畫的影響
　　·　對目前國內(nèi)高考的素描肖像之簡要分析
　23　人體素描
　　·　人體素描小史
　　·　從解剖說起
　　·　一個前提
　　·　人體素描的表現(xiàn)性
　　·　人體素描寫生的基本原則
　　·　人體素描的幾種訓(xùn)練手段或表達方式
第三部分　素描志
　24　美學(xué)意義上的素描類別
　25　相關(guān)鏈接中國古代壁畫和書簡
　26　寫形狀物·石膏像素描
　　·　“寫形狀物”類素描的標準探討
　　·　素描寫生中的“觀看”
　　·　石膏像素描
　　·　習作的“確定性”
　　·　國內(nèi)美術(shù)學(xué)院對“習作性”素描的教學(xué)要義
　　·　“寫形狀物”類素描的技法要點
　　·　“不惟技巧”
　27　“記錄性”
　　·　時代的肖像
　　·　”最初的藝術(shù)性”
　　·　素描的史料性質(zhì)
　　·　作為日記的素描
第四部分　自由素描
　28　“超真實”
　29　從繪畫性角度考察自由素描
　30　創(chuàng)作與創(chuàng)作性
　31　象限與自由
　　·　“比較素描”
　　·　“現(xiàn)象”的素描
　32　寫生追問：自由素描的“前夜”
　33　建構(gòu)因素舉例
　　·　從寫生開始
　　·　以傳統(tǒng)題材和造型觀為基點的新素描
　　·　不同語言方式之間的“意圖共謀”
　　·　時空觀
　　·　探詢或表現(xiàn)內(nèi)心情境
　　·　對圖片或影像的轉(zhuǎn)換或在素描中使用影像
　畫面的客觀性語言
　　·　幻象與聯(lián)想的素描化
　　·　平面性語言
　　·　重復(fù)
　　·　獨特的視角
　34　綜合的想像力
　35　寫實與表現(xiàn)
　36　自由素描的規(guī)劃與設(shè)計
　37　自由素描的獨立性與當代性
　38　作為語言的材質(zhì)技藝
　39　“壞畫”
　40　素描中的“色彩”
　　·　被“設(shè)計”的色彩因素
　　·　時間性的色彩
　41　自由素描個案舉例
　“素描影像”
　　·　電影人路易斯·愛德華多·奧特的“素描電影”
　　·　米可羅斯·薩魯辛茲的動畫電影《蒼蠅》
　　·　黑澤明的繪畫和素描
　　·　威廉·肯特里奇的素描電影
　　·　孫遜的“素描電影”“文學(xué)”素描
　　·　韋爾喬的素描
　　·　君特·格拉斯的素描
　42　自由素描的中國現(xiàn)象舉例
　　·　姜吉安
　　·　康海濤
　　·　李文晏
　　·　劉文濤
　　·　馬國峰
　　·　吳嘯海
　　·　于艾君
　　·　周麗
第五部分　素描材質(zhì)
　43　概述
　44　材質(zhì)及其性能
　　·　素描紙
　　·　木炭(條)、炭(碳)化鉛筆
　　·　炭精(棒)
　　·　粉筆、色粉筆
　　·　石墨鉛筆和石墨棒
　　·　彩色鉛筆
　　·　蠟筆
　　·　銀尖筆
　　·　圓珠筆
　　·　毛筆、墨水
　　·　橡皮、橡皮泥
　　·　鋼筆
　　·　刀片
　45　其他材質(zhì)及其基本技巧
　　·　粉筆畫的基底制作
　　·　單版畫
　　·　噴漆
　　·　畫布
　　·　木板
　　·　印度墨水
　　·　可以用作轉(zhuǎn)寫的化學(xué)溶劑
　46　技術(shù)問題
　　·　裱紙
　　·　放大或縮小素描
　　·　手工做有色紙
　　·　兩種或兩種以上材料的結(jié)合使用
　　·　固定劑的使用
　47　作品保存
第六部分　國外具象素描個案舉例
　　·　列奧納多·達·芬奇(Leonardo　Di　Ser　Piero　Da　Vincil
　　·　阿爾布萊特·丟勒(Albrecht　Durer)
　　·　葛飾北齋(Katsushika　Hokusai)
　　·　文森特·凡·高(Vincent　van　Gogh)
　　·　凱綏·珂勒惠支(kathe　kollwitz)
　　·　康坦斯·佩爾梅科(Permeke)
　　·　亨利·摩爾(Moore　Henry)
　　·　安東尼奧·洛佩茲·加西亞(Antonio　Lopez　Garcia)
　　·　R·B·基塔伊(R　B．Kitaj)
　　·　奧德·諾德魯姆(Odd　Nerdrum)
　　·　拉斐爾·馬大維(Rafael　Mahdavi)
　　·　歌特弗里德·赫倫韋恩(Helnwein)
　　·　邁克·艾森(Michael　esson)338
　　·　奧馬爾·嘉里亞尼(Omar　Galliani)
第七部分　相關(guān)理論摘要
　國外部分
　國內(nèi)部分
附錄　相關(guān)術(shù)語名詞
理論常識部分
材質(zhì)技法部分
部分作者作品索引
國外部分
國內(nèi)部分
主要參考文獻　

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