常書鴻

內(nèi)容概要

常書鴻（1904～1994）中國(guó)油畫家，敦煌學(xué)者。滿族。1904年4月6日生于浙江杭州，卒于1994年6月23日。1923年畢業(yè)于浙江省甲種工業(yè)學(xué)校染織科，留校任教。1927年赴法國(guó)留學(xué)，初入里昂中法大學(xué)及里昂國(guó)立美術(shù)專科學(xué)校，1932年入巴黎高等美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)油畫，在法期間其畫曾多次入選春、秋季沙龍展，并獲金、銀質(zhì)獎(jiǎng)。1936年回國(guó)。任北平藝術(shù)?？茖W(xué)校教授兼西畫系主任。1944年任敦煌藝術(shù)研究所所長(zhǎng)，從此長(zhǎng)期在敦煌與同事一道對(duì)莫高窟進(jìn)行清理、調(diào)整、臨摹、研究工作。1949年后又任敦煌文物研究所所長(zhǎng)，1959～1962年兼任蘭州藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。60～70年代出任甘肅省文聯(lián)主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事。1983年被聘為日本東京藝術(shù)大學(xué)客座教授。他的油畫長(zhǎng)于人物、靜物，在西方油畫的寫實(shí)手法中融入民族繪畫的表現(xiàn)形式，富有裝飾性。出版《敦煌藝術(shù)》、《敦煌唐代圖案選》、《敦煌壁畫》、《敦煌彩塑》、《敦煌飛天》、《敦煌莫高窟藝術(shù)》等。    這是一套突出歷史照片和圖片資料的人物聚焦書系。    都說眼下屬于圖像時(shí)代。此話頗有道理。且不說電視、電影、光盤等主導(dǎo)著文化消費(fèi)和閱讀走向，單單老照片、老漫畫、老插圖等歷史陳跡的異軍突起，便足以表明人們已不再滿足于在文字里感受生活、感受歷史，他們?cè)絹碓皆敢鈴臍v史圖片中閱讀人物、閱讀歷史。的確，一個(gè)個(gè)生活場(chǎng)景，一張張肖像，乃至一頁(yè)頁(yè)書稿，往往能蘊(yùn)含比描述文字更能吸引讀者的興趣，誘發(fā)讀者的想象。    本書主人公常書鴻，是一位用畢生心血守護(hù)敦煌藝術(shù)的民族文化英雄。走近他，就像被敦煌天樂繚繞，能深刻感受到以他為代表的中國(guó)知識(shí)分子的崇高精神和文化品格。

作者簡(jiǎn)介

常書鴻（1904～1994）中國(guó)油畫家，敦煌學(xué)者。滿族。1904年4月6日生于浙江杭州，卒于1994年6月23日。1923年畢業(yè)于浙江省甲種工業(yè)學(xué)校染織科，留校任教。1927年赴法國(guó)留學(xué)，初入里昂中法大學(xué)及里昂國(guó)立美術(shù)?？茖W(xué)校，1932年入巴黎高等美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)油畫，在法期間其畫曾多次入選春、秋季沙龍展，并獲金、銀質(zhì)獎(jiǎng)。1936年回國(guó)。任北平藝術(shù)專科學(xué)校教授兼西畫系主任。1944年任敦煌藝術(shù)研究所所長(zhǎng)，從此長(zhǎng)期在敦煌與同事一道對(duì)莫高窟進(jìn)行清理、調(diào)整、臨摹、研究工作。1949年后又任敦煌文物研究所所長(zhǎng)，1959～1962年兼任蘭州藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。60～70年代出任甘肅省文聯(lián)主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事。1983年被聘為日本東京藝術(shù)大學(xué)客座教授。他的油畫長(zhǎng)于人物、靜物，在西方油畫的寫實(shí)手法中融入民族繪畫的表現(xiàn)形式，富有裝飾性。出版《敦煌藝術(shù)》、《敦煌唐代圖案選》、《敦煌壁畫》、《敦煌彩塑》、《敦煌飛天》、《敦煌莫高窟藝術(shù)》等。

章節(jié)摘錄

書摘幾經(jīng)周折，妻子陳芝秀終天也來到里昂。常書鴻的心無(wú)時(shí)不沉浸在無(wú)邊的幸福之中。靈感也如張起風(fēng)帆的船只，駛向魚兒成群的港灣。常書鴻飛快地畫著，日以繼夜，一張又一張。《暴風(fēng)雨之前》、《里昂裴魯奇風(fēng)景》以最快的速度完成，這兩幅畫和而后畫成的《某夫人像》都叫竇古特教授露出了溫和的笑容。塞納河粼粼流動(dòng)，在初夏的驕陽(yáng)下閃爍著迷人的光亮。這一天，好友呂斯百、王臨乙又在常家歡聚，以慶賀書鴻的女兒出世。三個(gè)好朋友為這個(gè)剛剛降生的小女孩起名：沙娜。這名字，不但是對(duì)巴黎塞納河的紀(jì)念，也是他們純真友誼的象征。1931年的秋天，與收獲的喜悅同時(shí)爆響的，是一張法國(guó)報(bào)紙——報(bào)紙上刊登了“九一八”事變的消息。大受震動(dòng)的常書鴻畫了一幅《鄉(xiāng)愁曲》。他們的教授竇古特說過的“要在繪畫里體現(xiàn)人的一種精神”成了他和好友呂斯百、王臨乙經(jīng)常議論的話題。風(fēng)格，地道的中國(guó)風(fēng)格，即便學(xué)的是西洋油畫，他們切記和牢牢掌握的也是這一點(diǎn)。常書鴻以油畫靜物《魚》、《菜花》、《蠶豆》等等，寫滿了1932年的夏天的每一張日歷。作為國(guó)立里昂美術(shù)?？茖W(xué)校油畫系和紡織圖案系的畢業(yè)生，緊接著完成的油畫《G夫人像》，使他再度名聲大噪——此畫獲得全校畢業(yè)生作品第一名。只有嚴(yán)厲的竇古特教授知道常書鴻付出了怎樣的努力；只有愛妻陳芝秀知道在這些日子里他曾經(jīng)怎樣地夜以繼日；當(dāng)里昂全市油畫家都參加的赴巴黎深造公費(fèi)獎(jiǎng)金選拔考試舉行在即時(shí)，常書鴻已經(jīng)勝券穩(wěn)操，他拿出了又一幅使觀者無(wú)不動(dòng)心的好畫——《浴后梳妝》。一個(gè)活力充沛的生命，被常書鴻那神奇的妙筆，神韻生動(dòng)地呈現(xiàn)在大家面前。觀者自然不知《浴后梳妝》的模特兒是誰(shuí)，只有畫家才明白妻子為他點(diǎn)燃的靈感是多么奇妙。曲線優(yōu)美的人體，極其隨意的動(dòng)作，在毫無(wú)“擺置”姿態(tài)的瞬間定格為女性最生動(dòng)的具象：那濕漉漉的黑發(fā)，仿佛還蒸騰著蒙蒙水氣，線條柔美的頸項(xiàng)，那飽滿而細(xì)膩的皮膚仿佛更傳遞出極具彈性的質(zhì)感，一個(gè)青春而活潑的身體本身就是不可言傳的美神維納斯。里昂的觀眾和評(píng)委全都被感動(dòng)了：《浴后梳妝》獲得選拔考試的第一名。插圖

媒體關(guān)注與評(píng)論

書評(píng)本套書采用了文圖結(jié)合，圖文并茂的形式，以簡(jiǎn)潔的文字來闡釋圖片，以豐富的圖片來注解文字。那一幀幀名人的生活存照，那一張張舊時(shí)的珍貴老照片，正蘊(yùn)藏著用再多文字也難以描述的內(nèi)涵。如果光有圖片而無(wú)文字，這就成了“無(wú)聲電影”，正是通過這些簡(jiǎn)潔的文字來幫助解讀圖片，更能誘發(fā)讀者去想象，也更能激發(fā)讀者的閱讀興趣，讓讀者對(duì)人物有一種立體感，使人物更真實(shí)、更生動(dòng)，更豐滿。有句話說得好：圖片是文字的眼睛，文字是圖片的心聲。本“書系”正達(dá)到了這種效果，文字因圖片而真實(shí)，圖片因文字而生動(dòng)，兩者互為映照，相得益彰。在寫作上，作者也擺脫了按人物成長(zhǎng)為序的一般傳記式寫法的藩籬。借“聚焦”的形式，抓住人物生命中最精彩、最關(guān)鍵的鏡頭來凸現(xiàn)人物的性格特征，并結(jié)合內(nèi)容需要，穿插傳主的有關(guān)言論和他人的評(píng)述，使人物多側(cè)面、多層次，生動(dòng)形象地呈現(xiàn)在讀者面前。如讀《丁聰——畫卷就這樣展開》，作者以詩(shī)的意境先寫他與丁聰在深秋的一個(gè)雨天，到丁聰八、九歲時(shí)住過的老房子——上海老弄堂而引起的回憶為鏡頭，以電影蒙太奇回溯的形式，把我們帶入到丁聰老的人生世界中去。讀著文字，看著圖片，仿佛他們從書中走了出來，走入到你、我中間。我發(fā)現(xiàn)讀這套書感覺不錯(cuò)，既可提高人們的素養(yǎng)和生活質(zhì)量，又比較輕松且有興趣。時(shí)代在飛躍。穿越歷史的長(zhǎng)河，當(dāng)我們回望世紀(jì)的家園，發(fā)現(xiàn)此“書系”中人物：黃永玉、梁思成、鄧拓、老舍、巴金、楊憲益、王世襄、丁聰?shù)染鶠?0世紀(jì)知識(shí)分子中的出色代表人物，均為時(shí)代文化的精英，“審視他們，實(shí)際上也就是在審視現(xiàn)實(shí)中的知識(shí)分子本身?！薄岸际菫榱送宫F(xiàn)歷史場(chǎng)景中不同人物的生存狀態(tài)?！保ā犊傂颉罚┍緯芤鹑藗儗?duì)歷史的反思，加強(qiáng)對(duì)現(xiàn)實(shí)的深思，以及對(duì)當(dāng)代知識(shí)分子，特別是時(shí)代知識(shí)精英的關(guān)照?？v觀這些時(shí)代產(chǎn)兒一生的思想、生活和對(duì)藝術(shù)、對(duì)真理的追求，我們可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)歸結(jié)點(diǎn)：他們均世事坎坷，一路風(fēng)險(xiǎn)，歷經(jīng)磨難，但他們卻微笑面對(duì)，以一個(gè)智者的積極態(tài)勢(shì)和一顆平常心來迎接這些人生的苦難和艱蹇，在煉獄中化解痛苦，以一種藝術(shù)的快活方式適意生活，幽默達(dá)觀地?fù)]灑自己絢麗多彩的人生。從中使我們頓悟出生命的真諦，吸收到一股新鮮的空氣，保持吾生一份安然和灑脫。特別是在我們閱讀那些珍藏幾十年的珍貴“老照片”時(shí)，正像看到一朵朵怦然跳動(dòng)的生命火花。這些“老照片”是他們的生命中最生動(dòng)、最精彩的部分，給人一種極強(qiáng)的視覺沖擊力。這使我們?cè)谧x懂這些人物所表達(dá)出的生命意義時(shí)會(huì)產(chǎn)生出特殊效果，會(huì)給人以深邃的時(shí)代追思、歷史的反思，生存的啟思，給人留下非常真實(shí)生動(dòng)的深刻印象，從中清晰地看到了這些時(shí)代文化名人那種非常注重氣節(jié)、品行、學(xué)風(fēng)、立身、做人的多姿多彩的魂靈和身影。也使我們更深層、更真實(shí)地窺視到他們那些于人、于學(xué)、于家、于國(guó)忠心耿耿、一腔熱血的內(nèi)心世界。讀這套“書系”，定會(huì)給你以大啟迪、大感悟、大智慧、大裨益。

編輯推薦

這是一套突出歷史照片和圖片資料的人物聚焦書系。都說眼下屬于圖像時(shí)代。此話頗有道理。且不說電視、電影、光盤等主導(dǎo)著文化消費(fèi)和閱讀走向，單單老照片、老漫畫、老插圖等歷史陳跡的異軍突起，便足以表明人們已不再滿足于在文字里感受生活、感受歷史，他們?cè)絹碓皆敢鈴臍v史圖片中閱讀人物、閱讀歷史。的確，一個(gè)個(gè)生活場(chǎng)景，一張張肖像，乃至一頁(yè)頁(yè)書稿，往往能蘊(yùn)含比描述文字更能吸引讀者的興趣，誘發(fā)讀者的想象。本書主人公常書鴻，是一位用畢生心血守護(hù)敦煌藝術(shù)的民族文化英雄。走近他，就像被敦煌天樂繚繞，能深刻感受到以他為代表的中國(guó)知識(shí)分子的崇高精神和文化品格。

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