日本電影導(dǎo)論

內(nèi)容概要

所有這些影片，即使有時(shí)被批評(píng)界高估了，都表現(xiàn)出了一種對(duì)今天的日本發(fā)表個(gè)人言論的意愿，不管這種言論是猶豫不決還是確信無(wú)疑，也不管這個(gè)日本是真實(shí)可信的還是慮無(wú)縹緲的。因此，日本電影已有所預(yù)示的復(fù)興的希望會(huì)以其他藝術(shù)和經(jīng)濟(jì)形式在日本本土文化讓位于國(guó)際多元文化主義的那個(gè)時(shí)刻顯露出來(lái)。

作者簡(jiǎn)介

馬克斯·泰西埃（MaxTessier），法國(guó)著名的電影批評(píng)家、電影史專家和日本電影專家。經(jīng)常為法國(guó)最有影響的電影雜志《正片》撰寫文章。有若干部關(guān)于日本電影的著作，如《小津安二郎》、《今日日本電影，1959-1984》、《日本電影與文學(xué)》及《日本電影寫照》（與大島渚合著）。

書籍目錄

期待另一個(gè)輝煌的電影年代導(dǎo)言1．1896-1920：默片藝術(shù)的起源2．1920-工935：默片的黃金時(shí)期　2．1 “辯士”的權(quán)威　2．2 日本電影的第一個(gè)黃金時(shí)期　2．3 其他默片大師　2．4 有聲電影的摸索階段3．1936-1945：民族主義與軍國(guó)主義時(shí)期　3．1 統(tǒng)制制度下的電影　3．2 一些電影藝術(shù)家的消極抵抗4．1945-1950：戰(zhàn)后電影的復(fù)興　4．1 美國(guó)的占領(lǐng)　4．2 東寶公司的罷工　4．3 （新電影藝術(shù)大師）嶄露頭角并開始確定地位5．1950-1959：日本電影的第二個(gè)黃金時(shí)期　5．1 帶給西方的新發(fā)現(xiàn)　5．2 黑澤明：從人道主義走向英雄的頂峰　5．3 溝口健二：婦女的命運(yùn)　5．4 小津安二郎和成瀨巳喜男：相近的內(nèi)心世界，不同的風(fēng)格　5．5 影片類型的大獲全勝　5．6 大眾電影6．1960-1973：新浪潮和大制片廠的衰落　6．1 松竹公司的革命：大島渚、吉田喜重、筱田正浩　6．2 日活公司的今村昌平和鈴木清順　6．3 大映公司的增村保造以及獨(dú)立制片單位　6．4 銀幕上的性革命　6．5 四大老電影藝術(shù)家的聯(lián)合7．1973-1980：實(shí)驗(yàn)的結(jié)束和新的獨(dú)立制片單位的涌現(xiàn)　7．1新浪潮的衰竭　7．2大制片廠最后的庫(kù)存影片8．1980-1997：藝術(shù)危機(jī)　8．1 僵化的體制？　8．2 “影帝”最后的影片　8．3 新獨(dú)立制片單位的希望和失望附錄　1．（日本歷史及電影發(fā)展）一覽表　2．幾個(gè)重要的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)　3．主要的制片　4．術(shù)語(yǔ)匯編　5．錄像片分類　6．唱片分類參考書目索引

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