英國(guó)小說(shuō)

前言

　　小說(shuō)始于何時(shí)一直是評(píng)論家們爭(zhēng)論不休的問題。散文敘事文體古而有之，中世紀(jì)的傳奇文學(xué)和寓言故事也都是虛構(gòu)的。但是18世紀(jì)前后出現(xiàn)的一種長(zhǎng)篇虛構(gòu)散文故事和以往的不同，為了加以區(qū)別，他們往往用“個(gè)人史”或“書信”、“日記”以冠之，直到18世紀(jì)末，“小說(shuō)”（Novel）這個(gè)術(shù)語(yǔ)才被確定下來(lái)。小說(shuō)不同于傳奇，在于它關(guān)注的是真實(shí)的人生，它的人物和事件是可信的。它摒棄了傳奇中荒誕不稽的事件、妖魔神仙和超自然的因素。它的人物和事件來(lái)自生活，而不是古典神話、傳說(shuō)或經(jīng)典。它把目光投向中下層人民，投向普通人民的生活，而不是只關(guān)注國(guó)王、王子、將軍、貴族之類。小說(shuō)的這個(gè)定義，完全不同于中國(guó)人對(duì)小說(shuō)的理解。在中國(guó)，一切虛構(gòu)的散文故事都可以稱之為小說(shuō)；而在西方，在英國(guó)，小說(shuō)是資本主義文明的產(chǎn)物?！　倪@個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，英國(guó)小說(shuō)起始于17世紀(jì)末。18世紀(jì)產(chǎn)生了一批很有影響的小說(shuō)家，他們?cè)谛≌f(shuō)領(lǐng)域各有建樹。笛福奠定了英國(guó)小說(shuō)現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)，他以個(gè)人傳記的形式塑造了富于進(jìn)取心的新人形象--新興的資產(chǎn)階級(jí)。理查森在塑造下層女性和心理探索方面為后人指出了方向。以書信體和日記的方式寫小說(shuō)也是他的獨(dú)創(chuàng)。菲爾丁開創(chuàng)了一種完全不同的敘述寫法。他的喜劇式小說(shuō)，幽默諷刺的筆調(diào)，健康明智的評(píng)論文字為小說(shuō)帶來(lái)新的氣息。菲爾丁以后最杰出的小說(shuō)家是斯特恩。他對(duì)小說(shuō)的寫法作了滑稽模擬，把敘述順序建立在敘述者意識(shí)的流動(dòng)和聯(lián)想上。這是一種大膽嘗試，和現(xiàn)代派意識(shí)流小說(shuō)有相似之處。斯特恩也是感傷小說(shuō)的開創(chuàng)者。和感傷小說(shuō)幾乎同時(shí)興起的還有以恐怖怪誕為號(hào)召的哥特式小說(shuō)。哥特式小說(shuō)的流行激發(fā)了人們對(duì)過去歷史的興趣，于是歷史小說(shuō)應(yīng)運(yùn)而生。司各特以豐富的想像力、對(duì)歷史的透徹理解和風(fēng)土習(xí)俗的描寫能力，開創(chuàng)了這種全新的小說(shuō)。盡管他有各種缺點(diǎn)，但作為歷史小說(shuō)家，沒有人能超越他。他的駕馭雄偉歷史大場(chǎng)面的能力和對(duì)人性的了解使他的小說(shuō)享譽(yù)歐洲?！　“研≌f(shuō)作為一門藝術(shù)推到完美高度的是奧斯汀。她吸收了18世紀(jì)那些大師的長(zhǎng)處，又避免了他們寫作中的弱點(diǎn)。她的小說(shuō)中，既有理查森式的心理探索，也有菲爾丁式的超然和幽默諷刺。完美的故事結(jié)構(gòu)，有趣的喜劇場(chǎng)面，含蓄的反諷和精煉的語(yǔ)言，生動(dòng)豐滿的人物形象，對(duì)事物、對(duì)人性的透徹理解，加上女性特有的敏感和細(xì)膩，使她的小說(shuō)不僅有藝術(shù)的美感，更有一種不容置疑的真理的力量。她在各方面都超越了她的前人，是英國(guó)小說(shuō)家中最完美的藝術(shù)家?！　?9世紀(jì)是英國(guó)小說(shuō)的黃金時(shí)代。各種小說(shuō)如政治小說(shuō)、冒險(xiǎn)小說(shuō)、荒誕小說(shuō)相繼問世。其中當(dāng)然不乏佳作，這里不能一一列舉。聲譽(yù)顯赫的是兩位巨匠：狄更斯和薩克雷。狄更斯是多產(chǎn)作家。他以敏銳的觀察力和豐富的想像力，創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)特的世界。在他充滿好奇心的筆下，一切都變得富有生氣。他是杰出的幽默家、傷感作家、社會(huì)問題作家。但他的缺點(diǎn)也是顯而易見的。薩克雷創(chuàng)造的是一個(gè)更可信的世界。他的筆觸輕快流暢，平易近人；他的諷刺時(shí)而尖刻，時(shí)而輕松；他的人物刻畫栩栩如生，很有真實(shí)感。最不尋常的是他在描繪大場(chǎng)面時(shí)的那種駕輕就熟的圓渾和老練。到了20世紀(jì)，他的聲望下降了，但他的成就是無(wú)法抹煞的?！　?0世紀(jì)評(píng)論家們對(duì)一批女作家更感興趣：勃朗特三姐妹和喬治.艾略特。除了這四位女作家，蓋斯凱爾夫人的社會(huì)小說(shuō)也值得一提。夏洛蒂和艾米莉·勃朗特把浪漫主義的激情引進(jìn)了小說(shuō)，創(chuàng)造了情感熾熱的女性形象；安·勃朗特用現(xiàn)實(shí)主義的手法提出了女性問題。艾略特在描寫鄉(xiāng)村生活和人物時(shí)觀察細(xì)致，小說(shuō)結(jié)構(gòu)完美，充滿著智慧。蓋斯凱爾夫人對(duì)階級(jí)矛盾和工人生活作了忠實(shí)細(xì)致的描寫。

內(nèi)容概要

　　《英美文學(xué)經(jīng)典：英國(guó)小說(shuō)》講述了小說(shuō)始于何時(shí)一直是評(píng)論家們爭(zhēng)論不休的問題。散文敘事文體古而有之，中世紀(jì)的傳奇文學(xué)和寓言故事也都是虛構(gòu)的。但是18世紀(jì)前后出現(xiàn)的一種長(zhǎng)篇虛構(gòu)散文故事和以往的不同，為了加以區(qū)別，他們往往用“個(gè)人史”或“書信”、“日記”以冠之，直到18世紀(jì)末，“小說(shuō)”（Novel）這個(gè)術(shù)語(yǔ)才被確定下來(lái)。小說(shuō)不同于傳奇，在于它關(guān)注的是真實(shí)的人生，它的人物和事件是可信的。它摒棄了傳奇中荒誕不稽的事件、妖魔神仙和超自然的因素。它的人物和事件來(lái)自生活，而不是古典神話、傳說(shuō)或經(jīng)典。它把目光投向中下層人民，投向普通人民的生活，而不是只關(guān)注國(guó)王、王子、將軍、貴族之類。小說(shuō)的這個(gè)定義，完全不同于中國(guó)人對(duì)小說(shuō)的理解。

書籍目錄

丹尼爾·笛?！赌獱枴じＬm達(dá)》(節(jié)選)塞繆爾·理查森《帕米拉》(節(jié)選)亨利·菲爾丁《約瑟夫·安德魯斯》(節(jié)選)簡(jiǎn)·奧斯汀《傲慢與偏見》(節(jié)選)查爾斯·狄更斯《難時(shí)世》(節(jié)選)威廉·梅克皮斯·薩克雷《名利場(chǎng)》(節(jié)選)夏洛蒂·勃朗特《簡(jiǎn)·愛》(節(jié)選)艾米莉·勃朗特《呼嘯山莊》(節(jié)選)喬治·艾略特《塞拉斯·馬納》(節(jié)選)托馬斯·哈代《還鄉(xiāng)》(節(jié)選)約瑟夫·康洛德《黑暗的心臟》(節(jié)選)D·H·勞倫斯《馬販子的女兒》詹姆斯·喬伊斯《死者》

章節(jié)摘錄

　　他正要回答，但是他剛說(shuō)到他對(duì)我不聽忠告感到遺感，還沒來(lái)得及說(shuō)別的，就聽到他妹妹回來(lái)了，我也聽到了。作為回答，我匆匆說(shuō)道，我永遠(yuǎn)不會(huì)聽勸告，愛一個(gè)兄弟卻嫁另一個(gè)兄弟。他搖搖頭說(shuō)，那么我完了，指的是他自己。就在這時(shí)他妹妹回來(lái)了，說(shuō)她找不到笛子。好吧，他愉快地說(shuō)，看來(lái)沒法偷懶。于是他站起身自己去找。但是他也空手而歸，倒不是因?yàn)樗舱也坏剑且驗(yàn)樗褯]有興致吹笛了。此外，他差他妹妹跑一趟的目的已經(jīng)達(dá)到了，他只是為了和我說(shuō)話，才把她支開。他已經(jīng)說(shuō)過話了，雖然談話的結(jié)果并不太使他滿意?！　〉怯袡C(jī)會(huì)暢所欲言，把我心里想的全告訴他使我得到很大的滿足。正如我剛才記敘的那樣，我的話坦率明白，雖然我的話并沒有產(chǎn)生我希望的效果，沒有使他對(duì)我作出新的承諾，但我的話使他不能遺棄我，除非他完全不顧體面，背棄一個(gè)紳士的承諾。而他以前經(jīng)常向我保證，永遠(yuǎn)不會(huì)遺棄我，一旦他繼承了產(chǎn)業(yè)，會(huì)立即娶我為妻。　　這件事過后沒隔幾星期，我就可以起床在屋里走動(dòng)，身體也好了起來(lái)。但是我仍然郁郁不樂，沉默寡言，這令他們?nèi)依Щ蟛唤?。?dāng)然他除外，因?yàn)樗涝?，但他很長(zhǎng)時(shí)間置之不理。我像他一樣矜持，對(duì)他像以往那樣尊敬，但是從不主動(dòng)和他說(shuō)一句話，不管是關(guān)于什么方面的。這種狀況持續(xù)了有十六七個(gè)星期。他們家現(xiàn)在為了一個(gè)我毫無(wú)過錯(cuò)的原因討厭我，我期待隨時(shí)會(huì)被他們打發(fā)走，那樣的話，我猜想盡管他曾信誓旦旦，我將再也聽不到這位紳士的消息了，我會(huì)毀了，我會(huì)遭遺棄。　　最后，是我自己主動(dòng)提起離開他們家的事。一天我和老太太認(rèn)真地談了我的情況，以及這場(chǎng)病如何令我情緒低落。老太太說(shuō)，我恐怕，貝蒂，我為了我兒子的事數(shù)落你的話對(duì)你情緒有影響，你是因?yàn)樗艕瀽灢粯返?。假如沒有什么不合適的話，你能告訴我你們之間究竟怎么了嗎？至于羅賓，每次我和他談起這事，他就訕笑打趣沒點(diǎn)正經(jīng)。哎呀，夫人，真的，我說(shuō)，現(xiàn)在的情況是我不愿意看到的。不管我落個(gè)什么結(jié)果，在這件事上我愿意對(duì)您坦誠(chéng)相告。羅伯特先生已經(jīng)幾次向我求婚，但是我的卑賤的地位，使我沒有理由期待他的求婚。所以我一直在拒絕他?？紤]到我對(duì)您全家應(yīng)該有的敬意，我的措詞也許過于激烈，不適合我的身份。但是，我說(shuō)，夫人，我永遠(yuǎn)不會(huì)對(duì)您和您全家忘恩負(fù)義，所以我不能答應(yīng)一件我知道一定會(huì)開罪于您的事。我已明確告訴他，我永遠(yuǎn)不會(huì)抱有這一類想法，除非我得到您的同意，得到他父親的同意。我受了你們那么多恩惠，我有義務(wù)這樣做，這是什么東西也改變不了的?！　∵@難道可能嗎，貝蒂小姐？老太太說(shuō)。這么看來(lái)我們對(duì)你不如你對(duì)我們公正，因?yàn)槲覀兌及涯憧醋稣T惑我兒子的某種陷阱了。我因?yàn)閾?dān)心這一點(diǎn)，正想提出要你離開，只是怕你太難過了，怕你又病倒了，所以還沒來(lái)得及提出，因?yàn)槲覀儗?duì)你仍懷著敬意，當(dāng)然我們的敬意還沒有大到使我對(duì)我兒子的墮落不管不問。但是如果事情真的像你講的那樣，那么我們真是錯(cuò)怪你了?！　≈劣谖艺f(shuō)的是否是實(shí)話，夫人，我說(shuō)，您可以問您兒子自己。假如他為我說(shuō)句公道話，他所說(shuō)的就會(huì)和我說(shuō)的一模一樣?！　±咸谑瞧鹕砣フ宜呐畠簜儯盐艺f(shuō)的話原封不動(dòng)地全部告訴她們。你可以肯定，正如我預(yù)料的那樣，她們非常驚訝。一個(gè)說(shuō)，這是她怎么也沒有想到的；另一個(gè)說(shuō)羅賓真是傻瓜；第三個(gè)說(shuō)，她一個(gè)字也不相信。她敢肯定，羅賓的說(shuō)法肯定不一樣。但是老太太準(zhǔn)備把事情弄個(gè)水落石出，決定在我有機(jī)會(huì)把事情告訴她兒子之前，找她兒子談?wù)劇榇四康?，她派人立刻去把兒子找?lái)。他去城里一家律師事務(wù)所了，她一召喚他就回來(lái)了。

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