梁山伯與祝英臺(tái)

內(nèi)容概要

　　連環(huán)畫(huà)《梁山伯與祝英臺(tái)》取材于同名戲曲，是著名畫(huà)家楊逸麟先生編繪于上世紀(jì)50年代中期的作品。楊逸麟的《梁山伯與祝英臺(tái)》的故事已是廣為人知，在楊逸麟先生當(dāng)年的腳本改編中，他著重于人物悲情發(fā)展的線(xiàn)索連接，精簡(jiǎn)了一些旁枝末節(jié)的過(guò)場(chǎng)戲，將描繪的重點(diǎn)集中到主人公的命運(yùn)遭際方面，借以凸顯故事的主題。此外，他還運(yùn)用西洋素描的技法，并根據(jù)自己的繪畫(huà)特點(diǎn)，烘托出不同場(chǎng)景中的不同氛圍，輔之以浪漫的聯(lián)想和詩(shī)意的情調(diào)，使這部連環(huán)畫(huà)的故事既脈絡(luò)清晰，又有濃郁的抒情氣息，給人留下難忘的回想。

作者簡(jiǎn)介

　　楊逸麟，河北遷安人，1931年出生。他從小顯露繪畫(huà)才能，成年后為配合宣傳抗美援朝等愛(ài)國(guó)運(yùn)動(dòng)，曾創(chuàng)作不少短篇連環(huán)畫(huà)，先后在上海、北京、沈陽(yáng)等地報(bào)刊上發(fā)表。1952年，21歲的他考入中央美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)系，奠定了堅(jiān)實(shí)而全面的繪畫(huà)基礎(chǔ)。在校期間，他仍以極大熱情創(chuàng)作連環(huán)畫(huà)，并潛心琢磨，大膽創(chuàng)新，自編自繪了用西洋素描的技法繪制中國(guó)古典題材連環(huán)畫(huà)《梁山伯與祝英臺(tái)》，作品一經(jīng)發(fā)表，立即引起不少反響。之后，他更是快馬加鞭，新作不斷，如為上海人民美術(shù)出版社畫(huà)的《勇敢》（曾創(chuàng)下有史以來(lái)單本連環(huán)畫(huà)長(zhǎng)篇之最）、《母親》、《燕宿崖》、《迎春曲》，為天津美術(shù)出版社畫(huà)的《一顆銅紐扣》、《琥珀項(xiàng)鏈》、《諜血除奸》、《無(wú)畏》，為北京人民美術(shù)出版社畫(huà)的《青春之歌》等等。這些作品為楊逸麟先生帶來(lái)了不俗的聲譽(yù)，也讓他遭受過(guò)不公正的待遇，尤其在十年浩劫時(shí)期，他迫于生計(jì)出外打工，曾手持油刷，去北京某醫(yī)院當(dāng)了一名漆匠……“文革”結(jié)束，歷經(jīng)磨難的他又重握畫(huà)筆，相繼畫(huà)出了《卡爾曼》、《上尉的女兒》、《巴黎圣母院》等十多部長(zhǎng)短篇連環(huán)畫(huà)。作為一位獨(dú)辟蹊徑的大家，楊逸麟不僅擁有扎實(shí)的素描功底、出色的造型技能，其修養(yǎng)和造詣亦相當(dāng)深厚。他的畫(huà)風(fēng)講究不同“角色”的性格刻畫(huà)，講究畫(huà)面節(jié)奏感和空間感的安排、設(shè)置，且構(gòu)圖多變，技法多樣。他的創(chuàng)作態(tài)度十分嚴(yán)謹(jǐn)，作品有時(shí)看似一揮而就，其實(shí)多為幾易其稿，數(shù)度推翻重畫(huà)，而且力求事前準(zhǔn)備工作做得充分，這從本書(shū)所附他創(chuàng)作《梁山伯與祝英臺(tái)》連環(huán)畫(huà)時(shí)寫(xiě)下的《構(gòu)思手記》的幾段文字中，可見(jiàn)一斑。

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