電影藝術(shù)（影印第8版）

前言

　　電影學(xué)院·影印叢書說明　　“電影學(xué)院”系列叢書是后浪出版咨詢（北京）有限責(zé)任公司推出的一套定位于電影類綜合專業(yè)出版的讀物。本叢書的最大特色在于，所選擇的教程都是國(guó)外最經(jīng)典著作的最新版本。這些著作往往都已出版多年，并歷經(jīng)多次修訂再版，在不同國(guó)家、不同文化中擁有不計(jì)其數(shù)的擁躉，其權(quán)威性、經(jīng)典性已經(jīng)早在全球范圍內(nèi)得到認(rèn)可。其次，本叢書對(duì)沒有專業(yè)知識(shí)背景的普通電影愛好者具有獨(dú)特的親和力，是從讀者角度出發(fā)撰寫的實(shí)用性教材。從相關(guān)專業(yè)的本科生、研究生到無專業(yè)背景的電影愛好者，都能獲得愉快而有收獲的閱讀體驗(yàn)?！　≡?ldquo;電影學(xué)院”系列叢書已經(jīng)陸續(xù)出版近20余種，并得到讀者普遍歡迎的此刻，在麥格勞-希爾、愛思唯爾、培生、牛津、威利等國(guó)際知名出版社的大力支持下，我們嘗試從該叢書以及其他國(guó)外經(jīng)典電影著作中，特別精挑細(xì)選出世界知名影視院校作為指定教材的最為核心的品種，組成一套原版影印的電影叢書，以服務(wù)于廣大電影研究者、高校師生，以及具有較高專業(yè)性需求、希望閱讀原文的讀者?！　∵@套影印叢書中，大部分已經(jīng)出版了中文版，諸位讀者可以對(duì)照參考，而原版的內(nèi)容、附錄、索引，皆以最大程度的原貌得以保留，并盡量對(duì)重要部分進(jìn)行四色印刷。希望大家繼續(xù)關(guān)注我們的電影叢書，并提出寶貴的意見和建議?！　∈缊D北京公司“電影學(xué)院”編輯部　　后浪出版咨詢（北京）有限責(zé)任公司　　出版前言　　《電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格》可謂國(guó)際電影學(xué)界的標(biāo)尺性著作，是一本經(jīng)典的電影導(dǎo)論，簡(jiǎn)潔明了卻不失嚴(yán)謹(jǐn)?shù)貫樽x者介紹了作者眼中的電影藝術(shù)。本書內(nèi)容涵蓋寬泛，從藝術(shù)制作、形式風(fēng)格、意義傳達(dá)、類型分析等多個(gè)專業(yè)角度對(duì)電影進(jìn)行剖析，所舉例證恰當(dāng)扎實(shí)，鑒賞態(tài)度細(xì)膩感性，旁征博引，見解獨(dú)到，啟發(fā)讀者思考有關(guān)電影的林林總總，是一本采用系統(tǒng)方法討論電影，并能使讀者始終保持高度興趣的電影讀本?！　”緯难芯咳∠蚴牵悍治稣侩娪啊＜丛诰C合前人成果之余，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新，旨在引導(dǎo)讀者了解電影藝術(shù)的基本特征，希望所提供的對(duì)電影藝術(shù)的探討，能于潛移默化中，使讀者形成對(duì)電影全面系統(tǒng)的觀念。作者除了以詳盡清晰的方式從場(chǎng)面調(diào)度、攝影、剪輯及聲音等各層面描述電影的基本技巧、論述電影的機(jī)制如何運(yùn)作，貴在補(bǔ)充了早期電影教材容易忽視的部分，即關(guān)涉電影的整體形式和結(jié)構(gòu)的論述，闡釋了局部如何完成形式系統(tǒng)上升到“風(fēng)格”之中。“形式即系統(tǒng)”、“形式和內(nèi)容乃是一體”的觀念徹底清算了以往將形式和內(nèi)容區(qū)分的古舊體系，并立足于電影“本體”之中——對(duì)影音本身的解讀構(gòu)成全書的風(fēng)格核心，以大量的膠片原圖、深度解析、精彩引言為之服務(wù)，構(gòu)成本書自有的形式系統(tǒng)。由進(jìn)行個(gè)別場(chǎng)景分析欣賞到梳理整部電影情節(jié)脈絡(luò)，在電影解讀的整體性方面是一大進(jìn)步。通讀本書后，相信讀者對(duì)于電影如何由規(guī)劃階段發(fā)展到上映、整部電影如何運(yùn)作、電影技巧如何促成電影形式、電影如何分類、如何深入剖析一部電影、電影藝術(shù)如何隨歷史改變等問題，都能形成新的認(rèn)識(shí)，并且，讀者的品位與視野也定能得到相應(yīng)提升?！　∽髡叽笮l(wèi)·波德維爾與克里斯汀·湯普森夫婦，是美國(guó)重要的電影理論家、認(rèn)知電影理論創(chuàng)始人，在電影理論研究領(lǐng)域享有無可比擬的聲譽(yù)。本書為凝結(jié)作者多年研究心血之作，是二人長(zhǎng)期發(fā)展豐富的“認(rèn)知論”或者說“本體論”的體現(xiàn)，有著成熟的理論體系架構(gòu)。這個(gè)框架建立在作者大量抽樣觀影基礎(chǔ)之上，涵蓋從好萊塢到歐亞、南美、港臺(tái)等各地區(qū)各類型佳片。第8版較之前版本，章節(jié)次序做了調(diào)整，并收錄了大量就近年新現(xiàn)象所做的分析。書中為表現(xiàn)電影藝術(shù)豐富的創(chuàng)造性，大膽介紹了一些諸如無聲時(shí)期、實(shí)驗(yàn)電影、美國(guó)以外范圍的影片作為研究實(shí)例，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越好萊塢電影范疇。書中使用的圖片幾乎都是攝影底片單元格放大影像，即由16毫米與35毫米拷貝中印出的放大相片，在圖示論證相關(guān)理論時(shí)，較之以靜態(tài)相機(jī)拍攝的劇照，更為精準(zhǔn)確切。書中的“延伸閱讀”單元，提供相關(guān)章節(jié)內(nèi)容的最新電影數(shù)據(jù)，并提出議題引發(fā)討論，以期讀者更進(jìn)一步研覽數(shù)據(jù)，深入思考。“深度解析”專欄則將正文當(dāng)中的觀念應(yīng)用到當(dāng)前的制片，以新片佐證理論，便于讀者觀摩理解。以上特色之處，讀者讀來自能領(lǐng)略其中周到熨帖，感受作者的細(xì)致耐心、匠心獨(dú)運(yùn)?！　　峨娪八囆g(shù)：形式與風(fēng)格》已存有多個(gè)版本。上海文藝出版社早在20世紀(jì)九十年代就出版過本書的中文版，現(xiàn)已絕跡。目前市面上有兩種中文版本，包括北京大學(xué)出版社出版的第5版和我們之前引進(jìn)的曾偉禎先生翻譯的第8版。在排版設(shè)計(jì)、印刷質(zhì)量、翻譯水平、圖片清晰度等方面，我們的第8版均保持了更高水平，很好的移植了原版。本書為《電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格》的影印版，采用與英文原版相同的開本，版式與英文原書保持一致，在目錄、章首和必要的標(biāo)題等處添加了中文，方便讀者對(duì)照查找。由于中英文篇幅體例不同，原書的排版設(shè)計(jì)比中文版更加緊湊合理，因此，讀者可以更便捷地翻閱對(duì)應(yīng)插圖。另外，影印版保留了索引部分，以服務(wù)于需要用作文獻(xiàn)資料進(jìn)行研究的專業(yè)讀者?！　∵@是一本適合各類迷影者的電影導(dǎo)論，堪稱電影層面上運(yùn)用形式主義文論的標(biāo)桿性著作，全書充滿對(duì)電影這一“第七藝術(shù)”的思考。一般電影愛好者可將本書作為深度觀影指南，通過閱讀晉階電影發(fā)燒友；視本書為電影通識(shí)課程教科書的相關(guān)專業(yè)學(xué)生，可以將本書作為良師，汲取知識(shí)與經(jīng)驗(yàn)；電影專業(yè)學(xué)生及影視從業(yè)人員，則可以在本書中找到電影美學(xué)的概論，以及從事專門性作業(yè)的一些建議。希望這本影印版可以滿足各位讀者研究、學(xué)習(xí)、收藏的需要。 

內(nèi)容概要

　　《電影藝術(shù)》第1版面世于1979年，此后歷經(jīng)七次修訂，早已成為電影學(xué)領(lǐng)域公認(rèn)的標(biāo)尺性著作。本書內(nèi)容宏廣，從對(duì)電影制作的技術(shù)性解說、對(duì)構(gòu)成電影各元素的系統(tǒng)化評(píng)介，到電影分析方法的示范、電影史的梗概提要，無不做到深入淺出、思慮縝密而觀點(diǎn)周全。
　　作者以一個(gè)非常系統(tǒng)性的方式進(jìn)行電影“形式”與“風(fēng)格”方面的概念思考,同時(shí)佐以巨細(xì)靡遺的影片舉例,詳細(xì)分析電影的元素，說明電影的形式系統(tǒng)（敘事性與非敘事性）及風(fēng)格系統(tǒng)（攝影、剪輯、場(chǎng)面調(diào)度與聲音）如何在影片中交互作用。這樣能幫助讀者在了解一部電影時(shí)，不再是以過往觀影經(jīng)驗(yàn)所累積的慣性直覺方式，去感受影片技術(shù)上或情感上的精彩片段，而能將電影看作如同詩(shī)歌、建筑、音樂與舞蹈等其他藝術(shù)一般，是一個(gè)創(chuàng)作者在凝粹創(chuàng)作意念之后，執(zhí)行到影片膠卷上的完整呈現(xiàn)。

作者簡(jiǎn)介

　　大衛(wèi)·波德維爾（David Bordwell, 1947- ）及其夫人克里斯汀·湯普森（Kristin
Thompson,1950-
），是當(dāng)代美國(guó)重要的電影理論家，美國(guó)威斯康辛—麥迪遜大學(xué)傳播藝術(shù)系榮譽(yù)教授，法國(guó)電影資料館（Cinemathèque
Fran?0?4aise）顧問，國(guó)際電影學(xué)界最多產(chǎn)、最偉大的教科書編纂者之一。波德維爾是“認(rèn)知電影理論”的創(chuàng)始人，并以其對(duì)小津安二郎、愛森斯坦等人的“作者”研究、電影敘事學(xué)、香港電影研究、電影風(fēng)格史的研究而廣受尊敬；克里斯汀則是新形式主義電影分析理論的領(lǐng)軍人物，她的Breaking
the Glass Armor（1988）是公認(rèn)的新形式主義經(jīng)典著作。
　　波德維爾夫婦著作有多部享譽(yù)世界的電影學(xué)理專著，如《電影風(fēng)格的歷史》、《世界電影史》、《娛樂王國(guó)：香港電影的秘密》。但若論在世界范圍內(nèi)最暢銷、最深入人心的作品，則非這部《電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格》莫屬。
　　2007年3月，大衛(wèi)·波德維爾以其對(duì)亞洲電影尤其是香港電影的持續(xù)關(guān)注而榮膺“亞州電影學(xué)術(shù)研究大獎(jiǎng)”。

書籍目錄

電影學(xué)院·影印叢書說明
出版前言
前言
電影藝術(shù)與制作
電影藝術(shù)與制片
　第一章　電影即藝術(shù)：創(chuàng)意、科技與商業(yè)
　　《辣手摧花》中的藝術(shù)性
　　深度解析：找出模式
　　電影的技術(shù)制造幻象的機(jī)器
　　制造幻象的機(jī)器
　　拍片：電影制作
　　編劇與集資階段
　　準(zhǔn)備階段
　　拍攝階段
　　組合階段
　　深度解析：電影制作中的用詞與職稱
　　制作過程的藝術(shù)影響
　　電影制作模式
　　大型制作
　　剝削勞動(dòng)力及獨(dú)立制片
　　小規(guī)模制片
　　不同制作形態(tài)的啟示
　　深度解析：膠卷底片與數(shù)字影片的會(huì)合
　　將電影帶到觀眾面前：發(fā)行與放映
　　發(fā)行：權(quán)力中心
　　影院及非影院放映
　　深度解析：2004年影院放映檔案
　　發(fā)行與放映的藝術(shù)影響
　　結(jié)論
　　延伸閱讀
電影形式
　第二章　電影形式的重要性
　　電影形式的概念
　　形式即系統(tǒng)
　　“形式”與“內(nèi)容”
　　形式的期待
　　慣例與經(jīng)驗(yàn)
　　形式與情感
　　形式與意義
　　評(píng)論
　　電影形式的原則
　　功能
　　類似與重復(fù)
　　差異與變化
　　發(fā)展
　　統(tǒng)一/不統(tǒng)一
　　結(jié)論
　　延伸閱讀
　第三章　　敘事是一種形式系統(tǒng)
　　敘事結(jié)構(gòu)的原則
　　情節(jié)與故事
　　因果關(guān)系
　　時(shí)間
　　空間
　　深度解析：玩弄故事時(shí)間
　　開場(chǎng)、結(jié)尾和劇情發(fā)展的模式
　　敘述：故事流程
　　故事內(nèi)容的范圍
　　故事內(nèi)容的深度
　　敘述者
　　總結(jié)敘述
　　經(jīng)典好萊塢電影
　　《公民凱恩》的敘事形式
　　《公民凱恩》整體敘事上的期待
　　《公民凱恩》的故事與情節(jié)
　　《公民凱恩》中的因果關(guān)系
　　《公民凱恩》中的時(shí)間
　　《公民凱恩》中的動(dòng)機(jī)
　　《公民凱恩》中的平行對(duì)照
　　《公民凱恩》情節(jié)發(fā)展的模式
　　《公民凱恩》的敘述
　　結(jié)論
　　延伸閱讀
電影風(fēng)格
　第四章　　鏡頭：場(chǎng)面調(diào)度
　　什么是場(chǎng)面調(diào)度？
　　場(chǎng)面調(diào)度的元素
　　布景
　　服裝與化妝
　　燈光
　　演出：動(dòng)作與表演
　　深度解析：電影演員的工具箱
　　整體表現(xiàn)：空間與時(shí)間中的場(chǎng)面
　　時(shí)間
　　空間
　　……
　第五章　　鏡頭：攝影
　第六章　　剪輯：鏡頭之間的關(guān)系
　第七章　　電影的聲音
　第八章　　總結(jié)：風(fēng)格是一種形式系統(tǒng)
電影的種類
　第九章　　電影類型
　第十章　　紀(jì)錄片、實(shí)驗(yàn)電影及動(dòng)畫片
電影分析評(píng)論
　第十一章　　電影評(píng)論：范例分析
　附錄：電影分析評(píng)論寫作
電影史
　第十二章　　電影藝術(shù)與電影史

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：Some critics have argued that Welies's use of the search for“Rosebud”is a flaw inCitizen Kane,because the idenfification of the word proves it to be a trivial gim.mick.If indeed we assume that the whole point of Citizen Kane is really to idenfify  Rosebud，this charge might be valid.But in fact.Rosebud serves a very importantmotivating function in the film.It creates Thompson’s goal and thus focuses ourattention on his delving into the lives of Kane and his associates.Citizen Kane be-comes a mystery story；but instead of investigating a crime，the reporter investigatesa characteL So the Rosebud clues provide the basic motivation necessary for theplot to progress.（of course.the Rosebud device selves other functions as well；forinstance，the liRle sled provides a transition from the boardinghouse scene to thecheerless Christmas when Thatcher gives Charles a new sled.）Citizen Kane’s narrative revolves around an investigafton into traits of character.As a result，these traits provide many ofthe motivations for events.（In this respect，the film obeys principles of the classical Hollywood narrative.）Kane’s desire to provemat Susan is reaUY a singer and not iust his mistress motivates his manipulation ofher opera career.His mother’s overly protective desire to remove her son from whatshe considers to be a bad environment motivates her appointment of Thatcher as theboy’s guardian.Dozens of actions are motivated by character traits and goals.

媒體關(guān)注與評(píng)論

大衛(wèi)?波德維爾我是很熟的，他寫的書。去讀，沒錯(cuò)!　　——李安 奧斯卡最佳導(dǎo)演，代表作《斷背山》《色?戒》這本書在美國(guó)出版時(shí)，對(duì)評(píng)論界和學(xué)術(shù)界是個(gè)震撼。它擺脫了長(zhǎng)久電影理論的僵硬觀念，準(zhǔn)確的從形式主義出發(fā)，深入淺出注釋電影的完整觀念。它使閱讀理論成為樂趣，使學(xué)生進(jìn)入電影領(lǐng)域有所憑藉?！　　剐燮?華語民辦最有影響力的電影人，臺(tái)北金馬影展主席電影學(xué)界幾乎無人沒讀過大衛(wèi)?波德維爾及其夫人克里斯汀?湯普森的著作，本書以形式與風(fēng)格的專題昭彰，其實(shí)是一本系統(tǒng)的電影概論，作者以意義傳達(dá)、視聽風(fēng)格、歷史傳統(tǒng)的不同維度分章斷節(jié)，對(duì)電影的構(gòu)成素材進(jìn)行多角度解析。他們雄心勃勃的寫作糅容電影工業(yè)和電影詩(shī)學(xué)的不同元素，刨示鏡頭意義的建構(gòu)過程，提煉電影評(píng)論的基本框架與理念，身體力行地開拓了原創(chuàng)的電影研究?！　　獥钸h(yuǎn)嬰 北京電影學(xué)院電影學(xué)系主任、電影研究所所長(zhǎng)

編輯推薦

《電影藝術(shù):形式與風(fēng)格(影印第8版)》編輯推薦：電影學(xué)入門教程首選，英文原版忠實(shí)呈現(xiàn)，上千幅底片放大格圖片，全景式的電影分析，閱讀者最多的電影學(xué)概論教程之一，完美的實(shí)用性，超強(qiáng)的適用性，形式與風(fēng)格交相輝映，剖析電影藝術(shù)整體性，從好萊塢敘事電影到亞洲電影，從制作技術(shù)到美學(xué)風(fēng)格，有關(guān)電影的一切了然于胸。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    電影藝術(shù)（影印第8版） PDF格式下載

---