初刻拍案驚奇

內(nèi)容概要

《初刻拍案驚奇》是明朝末年凌濛初編著的擬話本小說(shuō)集。成書(shū)于明朝天啟七年(1627)，第二年由尚友堂書(shū)坊刊行問(wèn)世。其后凌濛初又編著《二刻拍案驚奇》，于明朝崇禎五年(1632)刊行。二書(shū)合稱“二拍”?！冻蹩膛陌阁@奇》本為四十卷四十篇，原本已失，今所見(jiàn)最早且最為完整的本子是藏于日本內(nèi)閣文庫(kù)的尚友堂刻本，全書(shū)存三十九卷(缺二十三卷)，即實(shí)有小說(shuō)39篇。
《初刻拍案驚奇》的編著者凌濛初(1580—1644)，字玄房，號(hào)初成，亦名凌波，又字波厈，別號(hào)即空觀主人，湖州烏程(今浙江吳興)人。祖先四代為官，其父叔輩始事編刻，成為當(dāng)時(shí)頗有盛名的書(shū)刻家。凌濛初天資聰穎，但命運(yùn)蹇促。幼年時(shí)家道衰落，成年又屢困場(chǎng)屋。雖有才學(xué)，卻與功名無(wú)緣，曾作《絕交舉子書(shū)》以泄憤。晚年曾為優(yōu)貢接上?？h丞，繼擢升為徐州通判，頗有政績(jī)，但身處末世，終無(wú)展示才干之機(jī)。他效忠于明王朝，在鎮(zhèn)壓李自成起義的過(guò)程中憂憤嘔血而死。他一生著述宏富，學(xué)術(shù)著作外，于詩(shī)文、散曲、戲曲、小說(shuō)等均有建樹(shù)，而以“二拍”影響最大。
“二拍”是模擬話本小說(shuō)而創(chuàng)作的小說(shuō)集。其題材大多取自前人說(shuō)部書(shū)如《太平廣記》、《夷堅(jiān)志》、《剪燈新話》、《剪燈余話》等。但都經(jīng)過(guò)凌濛初的再加工和再創(chuàng)作，融入了凌氏本人的思想個(gè)性，體現(xiàn)了凌氏本人的藝術(shù)構(gòu)思和藝術(shù)風(fēng)格。所以“二拍”成為中國(guó)文學(xué)史上第一部文人獨(dú)立創(chuàng)作的擬話本小說(shuō)集而有較大的影響，在中國(guó)古代小說(shuō)史上占有重要的地位。
凌濛初編著“二拍”的直接原因主要有兩個(gè)，其一是科場(chǎng)失意，遂“取古今所聞一二奇局可紀(jì)者”，“演而成說(shuō)，聊抒胸中壘塊”；其二是受了馮夢(mèng)龍編纂“三言”的影響。凌氏出身于書(shū)商之家，見(jiàn)馮夢(mèng)龍“三言”“頗存雅道”，“一破今時(shí)陋習(xí)”，且又頗為暢銷，遂“取古今來(lái)雜碎事可新聽(tīng)睹、佐談諧者，演而暢之”。凌濛初雖仿效馮夢(mèng)龍編著“二拍”，但他的思想較之馮夢(mèng)龍卻相對(duì)復(fù)雜保守，故“二拍”的思想內(nèi)容較之“三言”也多落后保守的傾向，表現(xiàn)出矛盾復(fù)雜的狀況。在藝術(shù)上，凌氏卻并不步趨馮氏，而能“化神奇于臭腐”，形成“拍案驚奇”的藝術(shù)效果。
《初刻拍案驚奇》內(nèi)容很復(fù)雜，思想傾向也不盡相同。故事題材雖多出自前代著述，但經(jīng)過(guò)凌氏的再創(chuàng)作，卻表現(xiàn)著晚明的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和時(shí)代氣息，浸含著凌氏本人的思想觀念和憤世俗的不平之氣。
《初刻拍案驚奇》中具有認(rèn)識(shí)價(jià)值和積極意義的作品主要以下二類：
其一是描寫(xiě)商人思想行徑、命運(yùn)遭際的作品?！掇D(zhuǎn)運(yùn)漢遇巧洞庭紅，波斯胡指破鼉龍殼》首次描寫(xiě)海外貿(mào)易的內(nèi)容，通過(guò)文若虛經(jīng)商的命運(yùn)和致富過(guò)程的描寫(xiě)，對(duì)商人發(fā)財(cái)欲望加以肯定?！独罟羟山鈮?mèng)中言，謝小娥智擒船上盜》，描寫(xiě)了申蘭、申春伙同盜賊打劫暴富的現(xiàn)象。這類作品客觀上反映了明代中葉后由于資本主義萌芽所帶來(lái)的經(jīng)商熱和當(dāng)時(shí)商業(yè)活動(dòng)的一些特點(diǎn)，也反映了當(dāng)時(shí)人們對(duì)商人看法的變化，說(shuō)明商人和商業(yè)在小說(shuō)中進(jìn)一步被關(guān)注和肯定。
其二是描寫(xiě)婚戀的作品。在這類作品中，凌氏表現(xiàn)了較為進(jìn)步的婦女觀和婚姻觀?！稄埩飪呵刹济曰觋?，陸蕙娘立決到頭緣》，表現(xiàn)女主人公陸蕙娘具有“能從萍水識(shí)檀郎”的慧眼，贊揚(yáng)她“巧機(jī)反借機(jī)來(lái)用”的勇敢機(jī)智，肯定她逃脫拐子丈夫張溜兒糾纏與情投意合的情人私奔的行為，表現(xiàn)出一種新的道德觀念?！毒葡戮期w尼媼迷花，機(jī)中機(jī)賈秀才報(bào)怨》寫(xiě)巫娘子受騙失身后，賈秀才不但能理解她，還與她一起報(bào)仇，也體現(xiàn)了新的觀念?！锻ㄩ|闥堅(jiān)心燈火，鬧囹圄捷報(bào)旗鈴》寫(xiě)羅惜惜對(duì)父母包辦婚姻的反抗；《宣徽院仕女秋千會(huì)，清安寺夫婦笑啼緣》寫(xiě)少女速歌失里與父母悔盟迫嫁行為的斗爭(zhēng)。這類作品表現(xiàn)了倡真情、反禮教的思想，反映了市民的思想趣味。
《初刻拍案驚奇》題材內(nèi)容方面存在的問(wèn)題主要有兩點(diǎn)。其一是露骨的色情描寫(xiě)。許多作品，如《西山觀設(shè)度亡魂，開(kāi)封府備棺追活命》、《喬兌換胡子宣淫，顯報(bào)施臥師入定》、《奪風(fēng)情村婦捐軀，假天語(yǔ)幕僚斷獄》等都有猥褻描寫(xiě)。這類作品表現(xiàn)出市民的庸俗情趣。其二是濃厚的宗教迷信、因果報(bào)應(yīng)、宿命論思想?！锻醮笫雇胁肯?，李參軍冤報(bào)生前》、《酒謀財(cái)于郊肆惡，鬼對(duì)案楊化借尸》、《李克讓竟達(dá)空函，劉元普雙生貴子》、《感神媒張德容遇虎，湊吉日裴越客乘龍》等充滿了感神遇鬼，善惡報(bào)應(yīng)等的描寫(xiě)。此外歪曲丑化農(nóng)民起義的作品，如《錢多處白丁橫帶，運(yùn)退時(shí)刺史當(dāng)艄》、《何道士因術(shù)成奸，周經(jīng)歷因奸破賊》等，暴露了凌氏政治立場(chǎng)的反動(dòng)?？梢?jiàn)《初刻拍案驚奇》在思想內(nèi)容上消極方面和糟粕比“三言”要多。
《初刻拍案驚奇》中的優(yōu)秀作品與馮夢(mèng)龍的“三言”相比，在藝術(shù)技巧上有所發(fā)展，敘事更加統(tǒng)一，完整，寫(xiě)奇事，敘奇遇，情節(jié)更有“拍案驚奇”的藝術(shù)效果。模擬遵循話本小說(shuō)的體制，并加以完善，題目用兩句相對(duì)偶的句子組成，入話詩(shī)、入話、頭回、正回、篇尾詩(shī)相互配合，意圖明確，脈絡(luò)貫通。語(yǔ)言既繼承了話本敘事的生動(dòng)活潑的傳統(tǒng)，又保持了文人創(chuàng)作語(yǔ)言簡(jiǎn)潔優(yōu)美的長(zhǎng)處。在寫(xiě)法上，既保持了話本小說(shuō)道德訓(xùn)誡的傳統(tǒng)，又更強(qiáng)烈地表現(xiàn)了作者的主觀意識(shí)和個(gè)性特征，使話本小說(shuō)成為更成熟的文人創(chuàng)作。但總體說(shuō)來(lái)，《初刻拍案驚奇》中的作品，偏重模擬而缺乏新意，對(duì)話本小說(shuō)體裁沒(méi)有更多的突破和發(fā)展，沒(méi)能創(chuàng)造出更多的生動(dòng)的人物形象和健康生動(dòng)的故事情節(jié)，沒(méi)能表現(xiàn)出更深刻的思想主題，其藝術(shù)成新在總體上比不上馮夢(mèng)龍的“三言”。

書(shū)籍目錄

卷一 轉(zhuǎn)運(yùn)漢遇巧洞庭紅 波斯胡指破鼉龍殼
卷二 姚滴珠避羞惹羞 鄭月娥將錯(cuò)就錯(cuò)
卷三 劉東山夸技順城門 十八兄奇蹤村酒肆
卷四 程元玉店肆代償錢 十一娘云崗縱譚俠
卷五 感神媒張德容遇虎 湊吉日裴越客乘龍
卷六 酒下酒趙尼媼迷花 機(jī)中機(jī)賈秀才報(bào)怨
卷七 唐明皇好道集奇人 武惠妃崇禪斗異法
卷八 烏將軍一飯必酬 陳大郎三人重會(huì)
卷九 宣徵院仕女秋千會(huì) 清安寺夫婦笑啼緣
卷十 韓秀才乘亂聘嬌妻 吳太守憐才主姻簿
卷十一 惡船家計(jì)賺假尸銀 狠仆人誤投真命狀
卷十二 陶家翁大雨留賓 蔣震卿片言得婦
卷十三 趙六老舐?tīng)賳蕷埳?張知縣誅梟成鐵案
卷十四 酒謀財(cái)于郊肆惡 鬼對(duì)案楊化借尸
卷十五 衛(wèi)朝奉狠心盤(pán)貴產(chǎn) 陳秀才巧計(jì)賺原房
卷十六 張溜兒熟布迷魂局 陸蕙娘立決到頭緣
……

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