掠食因子

前言

1986年，剛滿三十歲的道格拉斯·普萊斯頓告別了居住八年的紐約，把所有家當(dāng)裝進他的速霸陸休旅車，就這么駕車橫越美國，搬到新墨西哥州的圣塔菲全心寫作。在這之前，他一直任職于美國自然史博物館，還寫過一本書《閣樓里的恐龍》（Dinosaurs in the Attic），介紹那些千奇百怪、大部分時間都深鎖在儲藏室里不見天日的館藏。大學(xué)時代的普萊斯頓非常雜食，廣泛輔修了數(shù)學(xué)、生物學(xué)、物理學(xué)、人類學(xué)、化學(xué)和天文學(xué)等領(lǐng)域的課程，最后才決定專攻英國文學(xué)。他從自然史博物館的編輯、主筆一路做到出版統(tǒng)籌，既鍛煉筆鋒，也長了見識，奠定了日后創(chuàng)作最豐厚的基礎(chǔ)。遷居之后，普萊斯頓一邊進行新書《尋找黃金城》（Cities of Gold）的調(diào)研工作，同時開始構(gòu)思一部以自然史博物館為背景的謀殺推理小說，并把寫作提案寄給《閣樓里的恐龍》編輯林肯·蔡爾德。蔡爾德比普萊斯頓小一歲，年紀(jì)輕輕就在紐約出版界嶄露頭角。巧合的是，兩人都是文學(xué)系畢業(yè)，而且念的都是名不見經(jīng)傳的學(xué)校。蔡爾德對恐怖小說情有獨鐘，編過幾本鬼故事精選，還是個自學(xué)有成的程序設(shè)計高手。收到提案時，他已經(jīng)離開出版界，成了大都會人壽的系統(tǒng)分析師。他認(rèn)為市面上的推理小說泛濫，不容易嶄露頭角，不如改寫高科技驚悚小說（Techno?Thriller），并提議兩人合寫。誰也沒想到，這個“前博物館員+前出版社編輯”的組合，會成為當(dāng)代最受讀者喜愛的驚悚小說黃金搭檔。他們的第一部作品《掠食因子》（Relic）有如《異形》遇上《侏羅紀(jì)公園》，以美國自然史博物館橫跨十?dāng)?shù)街區(qū)的展館和陰森的地下儲藏室為背景，敘述一樁失敗的南美密林探險行動，一場即將揭幕的世界土著文化主題展，一座半人半獸的詭異原住民神像，以及一個神出鬼沒的兇殘殺手。他們創(chuàng)造了許多精彩的人物，例如頗有現(xiàn)代福爾摩斯風(fēng)采的FBI探員潘德嘉斯特，個性的中年警官達(dá)戈斯塔，還有天真但勇敢聰慧的生物學(xué)博士生瑪戈·格林。普萊斯頓與蔡爾德的作品特色，在此已略具雛形：他們總能建構(gòu)出匪夷所思、看似有超自然力量介入的恐怖懸案，然后用創(chuàng)意獨具的科學(xué)理論加以解釋，并摻雜都市傳奇、失落寶藏傳說等冒險小說要素。普萊斯頓的自然科學(xué)背景使他不論寫生物科技、基因工程或病理學(xué)都從容自若；蔡爾德則擅長營造驚悚氣氛，懂得何時添加血腥場面，何時攻心為上用氣氛嚇?biāo)雷x者。這本書成了《侏羅紀(jì)公園》之后最成功的高科技驚悚小說。平裝本推出后立即躥上各大排行榜，賣出十余國版權(quán)，單在美國就賣了一百萬冊。1997年，同名電影上映（中譯名《第三類終結(jié)者》），更把《掠食因子》送上紐約時報排行榜冠軍。不過，《掠食因子》的出版過程非常曲折，兩人的成功也絕非一蹴而幾。首先要克服的就是地理問題：普萊斯頓與蔡爾德相隔千里，見上一面都很困難，遑論創(chuàng)作這種私密的個人技藝。他們逐漸摸索出一種獨特的合作方式：編輯出身的蔡爾德負(fù)責(zé)劇情大綱，普萊斯頓寫初稿，再交由蔡爾德修潤。其間當(dāng)然有無數(shù)的討論、爭執(zhí)與協(xié)商，加上兩人各有正職工作，單是初稿就寫了四年，而且他們還真的從頭到尾沒見面，完全以電話、郵件和傳真作為聯(lián)系管道。稿子完成之后，他們又四處碰壁，幸賴經(jīng)紀(jì)人哈維·克林格（Harvey Klinger）堅定不移的信心，才沒有放棄。十八個月后，科幻出版社Tor的編輯羅勃·葛利森（Robert Gleason）簽下版權(quán)，兩人接著又花了一年多時間進行修改。從普萊斯頓1987年的構(gòu)思到1995 年《掠食因子》正式出版，整整漫長八年。之后，普萊斯頓與蔡爾德再接再厲，陸續(xù)完成續(xù)集《渠城獵手》（Reliquary）與劇情獨立的醫(yī)學(xué)驚悚小說《龍山》（Mount Dragon），然后他們離開了一手發(fā)掘他們的經(jīng)紀(jì)人克林格，轉(zhuǎn)投更具規(guī)模的大經(jīng)紀(jì)公司旗下。有了先前的暢銷基礎(chǔ)，新任的大牌經(jīng)紀(jì)人輕松找到了華納出版集團，砸下重金要把他們打造成超級暢銷品牌。雙方合作之初，普萊斯頓與蔡爾德寫了三部偏動作冒險的作品：《沖潮》（Riptide）、《雷云》（Thunderhead）、《冰巖》（The Ice Limit）。這幾部作品雖有大出版社的強力營銷，銷售卻難與當(dāng)年《掠食因子》的高峰相比。故事精彩歸精彩，好像還是少了點什么。普萊斯頓與蔡爾德想了很久，明白讀者最喜歡的還是潘德嘉斯特探員和自然史博物館，于是決定讓這位風(fēng)度翩翩的探員重出江湖，偵察博物館暗藏的百年兇案，這就是2002年的《獵奇檔案》（The Cabinet of Curiosities）。故事描述一起建筑工程挖開古老的獵奇檔案柜，出土的竟是一個恐怖的地底人體實驗室，里面是三十六具被謀殺而后殘忍肢解的尸體。潘德嘉斯特探員找上自然史博物館的考古學(xué)家諾拉·凱莉，兩人深入博物館的塵封檔案，調(diào)查唐人街底下的大型墓園，還有河濱大道旁的恐怖豪宅。他們尋找的是一百三十年前的紐約謎樣醫(yī)師，一個著迷活體實驗的醫(yī)學(xué)天才。就在這個時候，同樣兇殘的謀殺和肢解慘案在紐約市爆發(fā)，相隔一個世紀(jì)的連串死亡究竟有何關(guān)連？相較于《獵奇檔案》的都會背景，隔年推出的《烏鴉靜畫》（Still Life with Crows）則把故事舞臺搬到與世隔絕的堪薩斯小鎮(zhèn)，由當(dāng)?shù)鼐L和潘德嘉斯特聯(lián)手偵辦一連串恐怖的殺人祭儀。他們深入附近的地底巖洞，發(fā)現(xiàn)一座禁酒時期的私釀場，并追索連續(xù)殺人事件背后的真正謎團：誰才是1856年當(dāng)?shù)卮笸罋K劇的兇手？四代堪薩斯家族又隱藏了什么扭曲病態(tài)的秘密？2004年，普萊斯頓與蔡爾德出版《硫磺密殺》（大陸有重慶社版中文本），更讓潘德嘉斯特和達(dá)戈斯塔警官再度聯(lián)手辦案。《掠食因子》書迷看到兩人久別重逢，潘德嘉斯特不改幽默從容本色的那句“如假包換，我親愛的文森”，莫不感動得無以復(fù)加。距離兩人首次搭檔，已經(jīng)匆匆十年過去了?！读蚧敲軞ⅰ吠瑫r也開啟了堪稱兩位作者寫作事業(yè)顛峰的全新三部曲：智勇雙全的潘德嘉斯特不僅要挑戰(zhàn)更匪夷所思的謎團，還要與他的終極敵手、犯罪天才狄奧基尼斯決一死戰(zhàn)，而他就是潘德嘉斯特的親弟弟。三部曲之二的《死亡之舞》（大陸有人民文學(xué)社版中文本），更是全面整合了普萊斯頓與蔡爾德的世界觀，各路角色紛紛現(xiàn)身，生物學(xué)博士瑪戈·格林、考古學(xué)家諾拉·凱莉、記者比爾·史密斯貝克、硬派女警蘿拉·海沃德等人齊聚自然史博物館。只可惜這不是美好的大團圓，而是悲劇的開始，因為狄奧基尼斯已經(jīng)正式下了戰(zhàn)書，要與潘德嘉斯特一較高下，而他的戰(zhàn)書就是謀殺哥哥的親朋好友。過去總是一派從容自在、彷彿沒有事情難得了他的潘德嘉斯特探員，對上旗鼓相當(dāng)、甚至魔高一丈的狄奧基尼斯，終要陷入前所未有的絕境……《掠食因子》在美國出版十五年后，終于被翻成中文與中國讀者見面。這其中的曲折，可也不輸當(dāng)年克林格的再三受挫。我第一次聽聞這兩位作者的名字，是在2004年的冬天，從編輯友人冬陽口中得知。當(dāng)時他剛進入臉譜出版社不久，對《掠食因子》融合超自然案件與科學(xué)解釋的手法大為推崇，委托我查詢版權(quán)下落。當(dāng)時我對《異形》加上《侏羅紀(jì)公園》的描述興致不高，一時也沒找到相關(guān)資料，便擱置一旁。隔年我們結(jié)伴去紐約參加書展，出發(fā)前他又提起《掠食因子》，并帶來自己買的英文版。我翻開一看，前面的謝詞里赫然寫著經(jīng)紀(jì)人哈維·克林格的名字，而他一年前才拒絕過我的代理要求！我抱著姑且一試的心情再次修書，沒想到克林格很爽快地同意見面，邀請我們到他的辦公室去。我就這樣談到了《掠食因子》《龍山》《渠城獵手》的代理權(quán)，也才曉得普萊斯頓和蔡爾德當(dāng)年出道及后來跳槽的來龍去脈。講起這段往事，克林格難免忿忿不平，但這對搭檔如今在文壇的表現(xiàn)，不也是他眼光獨到的最佳明證？在紐約的最后一天，我們?nèi)プ匀皇凡┪镳^朝圣。這是全球規(guī)模最大的自然科學(xué)博物館，收藏品數(shù)量驚人，遠(yuǎn)超過展覽空間所能容納，館方只能定期擬訂主題，從中取出一小部分展示。那些儲藏室里的寶藏，我們自然是無緣得見，只能想象那個幽深地底的“恐龍墓場”：據(jù)說是世界上最多龍骨化石聚集之處。展館有如迷宮，我們走得腳快斷了也看不完，還得趕晚班飛機。不過博物館里說不完的故事，已經(jīng)在我們心中留下深刻印象。即將在你眼前上演的，是一段雖然姍姍來遲，卻永不嫌晚的精彩旅程；一個不論在幕前還是幕后，都同樣戲劇化的故事；一對各有專長、相互補強的寫作搭檔。臺灣光磊國際 灰鷹

內(nèi)容概要

道格拉斯·普萊斯頓和林肯·蔡爾德編著的《掠食因子》內(nèi)容介紹：普萊斯頓與蔡爾德的作品特色，在此已略具雛形：他們總能建構(gòu)出匪夷所思、看似有超自然力量介入的恐怖懸案，然后用創(chuàng)意獨具的科學(xué)理論加以解釋，并摻雜都市傳奇、失落寶藏傳說等冒險小說要素。普萊斯頓的自然科學(xué)背景使他不論寫生物科技、基因工程或病理學(xué)都從容自若；蔡爾德則擅長營造驚悚氣氛，懂得何時添加血腥場面，何時攻心為上用氣氛嚇?biāo)雷x者。一起來翻閱《掠食因子》吧！

作者簡介

道格拉斯·普萊斯頓，美國著名暢銷書作家，《紐約客》雜志專欄作家，《國家地理》和《哈珀斯》雜志特約撰稿人。1978年畢業(yè)于波莫納學(xué)院(美國最著名的文學(xué)院之一)。此后，就職于美國自然歷史博物館和《自然》雜志，任編輯和專欄作者。1986年，道格拉斯移居新墨西哥州，并開始專職寫作，至今已經(jīng)出版了《詹妮》、《坦途》、《與大地對活》、《神秘黃金城》、《閣樓中的恐龍》等十三部小說和五部非文學(xué)類著作。
林肯·蔡爾德，杰出的圖書策劃人、編輯和暢銷書作家．19s7年出生于康乃狄克州西點，畢業(yè)于明尼蘇達(dá)州卡爾頓學(xué)院。1979年，林肯·蔡爾德就職于著名的ST馬丁出版公司，先后擔(dān)任助理編輯、編輯、總編輯，l987年，蔡爾德加入美國大都會集團，擔(dān)任系統(tǒng)分析師，此間，他出版了自己的第一部著作《廢墟》，此后不久，蔡爾德發(fā)現(xiàn)自己的真正興趣還是寫作，于是轉(zhuǎn)做專職作家。至今已經(jīng)出版了《死斗》、《理想境界》等多部著名作品。
姚向輝，科幻奇幻翻譯界的達(dá)人、深諳英美文化，譯有多部科幻、奇幻、推理、恐怖、驚悚、文化類圖書。包括《撒冷鎮(zhèn)》 《驅(qū)魔人》
《銀河搭車客指南》 《槍，偶爾有音樂》等。

書籍目錄

序幕
超自然神秘博物館
迷信大展
四足行者
尾聲

章節(jié)摘錄

序幕1亞馬遜盆地，1987年9月正午時分，塞羅戈多山脈上空密布的陰云終于散去了。透過極高處森林冠層頂端的枝葉，惠特塞能看見一縷縷金色的陽光。有動物在頭頂撲騰叫囂，很可能是蜘蛛猴；一只金剛鸚鵡俯沖到低處，發(fā)出難聽的“嘎嘎”聲?；萏厝谝豢玫狗乃{(lán)花楹樹前停下腳步，望著野外助手卡洛斯汗流浹背地趕上來。“歇會兒，”他用西班牙語說，“Baja la caja。放下箱子。”惠特塞在樹干上坐下，脫掉右腳的長靴和襪子，點燃香煙，用煙頭去燙小腿和腳踝上密密麻麻的虱子。卡洛斯卸下肩上的舊軍用帆布背包，背包上七扭八歪地捆著一個木箱。“打開箱子，謝謝。”惠特塞說。卡洛斯解開繩子，松開一連串黃銅小扣，掀起頂蓋。箱子里緊緊地塞滿了某種本土植物的纖維?；萏厝堕_纖維，幾件古器物、一個小型木制植物標(biāo)本夾和一本污漬斑斑的皮面記事本出現(xiàn)在眼前。他躊躇片刻，這才從沖鋒衣的胸袋里取出一個雕工異常精細(xì)的小野獸像。他掂量幾下，再次驚嘆于那栩栩如生的手法和超乎尋常的分量。他戀戀不舍地把雕像放進木箱，用纖維裹住所有東西，把頂蓋裝回去?；萏厝麖谋衬依锓鲆粡堈圻^的白紙，在膝蓋上打開，從胸袋里取出一桿破舊的金筆，開始寫信：蒙塔古：我決定派卡洛斯帶最后一個板條箱回去，自己單獨繼續(xù)尋找科洛克。一方面，卡洛斯信得過；另一方面，若是有個三長兩短，我可不想連累這只木箱。薩滿的搖鈴和其他儀式性物品值得關(guān)注，看上去頗為獨特。放在箱子里的小雕像是本人探尋目標(biāo)存在的證據(jù)，是我們在考察地的一個荒棄茅屋里找到的。請注意它格外夸張的鉤爪、爬蟲類特征和兩足生物的細(xì)微特征?？扑髻ふ鎸嵈嬖?，姆巴旺傳說并非完全虛構(gòu)。筆記里有全部的現(xiàn)場記錄和探險隊分裂的詳細(xì)經(jīng)過。你看到這封信的時候，想必已經(jīng)知道了我們的遭遇。上欣古1987年9月17日惠特塞搖搖頭，回憶起昨天那一幕戲劇性的場景。麥克斯韋爾，愚蠢的王八蛋，只關(guān)心能不能把湊巧發(fā)現(xiàn)的樣本毫發(fā)無損地送回博物館?；萏厝档乩锕笮Α讉€古代的蛋？再怎么看都只是毫無價值的莢果而已。麥克斯韋爾不該研究體質(zhì)人類學(xué)亦稱生物人類學(xué)，是人類學(xué)的一門分支，研究生物演化、遺傳學(xué)、人類適應(yīng)與變異、靈長目學(xué)、型態(tài)學(xué)的機制，以及人類演化的化石記錄。，應(yīng)該多學(xué)點古生物學(xué)倒是真的。太諷刺了，他們打包離開的地方和惠特塞發(fā)現(xiàn)證據(jù)的地方僅僅相距一千碼。反正麥克斯韋爾已經(jīng)滾蛋了，其他人也一樣。留下的只有卡洛斯、科洛克和兩名向?qū)?。而現(xiàn)在只剩下了卡洛斯一個人。惠特塞繼續(xù)寫信。請按照你覺得合適的方法，好好利用我的筆記本和這些器物，幫助恢復(fù)我在博物館的名譽。不過更重要的是，務(wù)必要保管好這尊小雕像。我相信它在人類學(xué)方面的價值不可估量。昨天發(fā)現(xiàn)它的過程純屬偶然。它似乎是姆巴旺異教的核心物品，但發(fā)現(xiàn)地點附近卻沒有人煙，這讓我感到很奇怪?；萏厝Ａ讼聛怼Ｋ麤]有在現(xiàn)場筆記里描述發(fā)現(xiàn)小雕像的過程。即便到了現(xiàn)在，他的意識仍舊在排斥那段記憶。當(dāng)時，科洛克離開人們常走的道路，前去細(xì)看一只鹟?；若非如此，他們還找不到那條隱蔽的小徑，小徑位于遍覆苔蘚的石壁之間，坡度陡峭。走進連陽光都很少射入的潮濕山谷，他們看見了那座粗陋的茅屋，半藏在幾棵參天古木之間……兩名博托庫多向?qū)綍r總在用圖皮語嘰嘰喳喳說個不停，此刻忽然安靜了下來?？逅箚査麄冊趺戳耍渲幸粋€人嘟囔著說什么茅屋有守護者，侵?jǐn)_秘地的人會被詛咒。接著，惠特塞第一次聽見他們說出了那個字眼：科索伽，陰影人?；萏厝胄虐胍?。詛咒這種事情他可不陌生，隨之而來的往往是向?qū)б蠹庸べY?？傻人麖拿┪堇镒叱鰜?，那兩個向?qū)s已經(jīng)沒了蹤影。……那個老女人，跌跌撞撞地走出森林。多半是雅諾馬莫人，顯然不是科索伽人。但她知道科索伽，見過他們。她暗示這里有詛咒，最后，她悄然無聲地融入森林，動作更像一頭幼豹，而非耄耋老者。他們把注意力轉(zhuǎn)向茅屋。茅屋，惠特塞小心翼翼地拔開記憶的塞子。茅屋左右各有一塊石板，所雕圖像完全相同，都是一頭蹲坐的怪獸。怪獸的爪子按著什么東西，但經(jīng)年的風(fēng)吹雨淋已經(jīng)令人難以分辨其形狀。茅屋背后是個簇葉叢生的園子，在遍地蒼翠的熱帶雨林里，這片亮麗的顏色顯得分外扎眼。茅屋的地面比室外低數(shù)英尺，險些害得科洛克摔斷脖子。跟著進去的惠特塞比較小心，而卡洛斯干脆跪在了門口。茅屋里很暗，涼颼颼的，有股腐殖土的味道?；萏厝麛Q亮手電，看見茅屋正中間有一塊壘起來的土丘，上面擺著那個小雕像，基座周圍是一圈形狀古怪的雕鑿圓碟。接著，手電筒的燈光照到了墻壁。墻邊整整齊齊地排滿了人類的骷髏頭?；萏厝麥惤俗屑?xì)觀察其中幾顆，發(fā)現(xiàn)上面都有深深的刮擦痕跡，他沒有立刻分辨出那是什么印記。所有顱骨的頂端均有幾個邊緣參差不齊的洞眼。大部分頸根的枕骨被壓碎和切斷，厚實的鱗狀骨完全不知去向。他的手顫抖起來，不小心弄熄了手電筒。在重新擰亮手電筒之前，他看見幾千個眼窩中透出晦暗的光柱，塵埃在凝重的空氣中緩緩飄動。走出茅屋，科洛克說他需要去走走--單獨靜一靜，他是這么告訴惠特塞的。但卻一去不回。這里的植物很不尋常。蘇鐵和蕨類像是來自史前時代。可惜沒時間深入研究了。我們找了一種彈性特別好的植物當(dāng)木箱的填充物；要是約根森有興趣的話，不妨讓他看一看。期待和你一個月后在探險者俱樂部見面，一人一根麥克紐杜上等雪茄，暢飲馬丁尼，慶祝我們大獲成功。我把這件東西和我的名譽都托付給你了，到時候見。你的同事，惠特塞他把信塞進板條箱的蓋子底下。“卡洛斯，”他說，“把這個板條箱送回莫茲港P?rto de Moz：巴西帕拉地區(qū)的城市。，在那兒等我。如果兩周后我還沒回去，那就去找索托上校。請他把這個板條箱連同其他那些，按照談妥的條件一起空運回博物館。他會跟你結(jié)清工資的。”卡洛斯看著他。“我不明白，”他說，“你要一個人留下？”惠特塞笑著點燃第二根香煙，繼續(xù)屠殺虱子。“總得有人把板條箱送出去吧。你應(yīng)該能在到達(dá)河邊前追上麥克斯韋爾。我想多留幾天，繼續(xù)找科洛克。”卡洛斯猛拍他的膝蓋。“Es loco！我不能把你一個人留下。Si te dejo atrás，te morirías西班牙文：你瘋了！你要是不回去，就會送命的！。你會死在森林里的，先生，吼猴會把你的每根骨頭啃得干干凈凈。我們必須一起回去。這樣才是明智的選擇。”惠特塞不耐煩地?fù)u搖頭。“把紅藥水和奎寧給我，還有你背包里的牛肉干。”他說著又穿上了骯臟的襪子，開始系靴子的鞋帶?？逅挂贿吙棺h，一邊打開背包。惠特塞沒有理睬他，只是心不在焉地?fù)现蟛鳖i被蟲子咬傷的地方，視線投向塞羅戈多山脈。“他們會懷疑我的，先生。他們會以為我拋下了你。這對我很不好，”卡洛斯說得飛快，把那幾樣?xùn)|西放進惠特塞的背囊。“食肉蠅會活吃了你，”他說個沒完，走到板條箱邊，重新系上繩子，“你的瘧疾又會發(fā)作，這次肯定得死。讓我留下吧。”惠特塞看著卡洛斯，他雪白的頭發(fā)貼在汗津津的額頭上。昨天，卡洛斯沒有向茅屋里張望之前，他還是滿頭烏發(fā)。卡洛斯和他對視片刻，隨后垂下雙眼?；萏厝酒鹕?。“再會。”他說，然后走進了茫茫樹叢。傍晚時分，惠特塞注意到低垂的烏云重又圍困了塞羅戈多山脈。剛才這幾英里，他走在一條起源不明的古路上，這只是條時斷時續(xù)的林間小徑，在平頂山底部四周的黑水沼澤里左彎右繞，那片樹木叢生的潮濕平臺靜靜安躺于前方?；萏厝X得這條小徑體現(xiàn)著人類的邏輯，擁有明確的目的性，而動物踏出的步道往往毫無章法。平臺越來越近，小徑通往山肩處有一條險峻的深谷?？坡蹇丝隙ㄈチ四莻€方向。他停下腳步思考，不由自主地?fù)崦o身符，這是一支疊在銀箭上的金箭，從小時候起就掛在他的脖子上。在過去幾天行程中，除了一個早已荒棄的棚戶小村，唯有那座茅屋能說明這里有人類居住。踏出小徑的只可能是科索伽。到了平臺近處，他看見陡峭的巖壁上有幾道瀑布。今夜可以在山腳安營，明天一早就要攀登上千米的山坡。地勢估計險峻而泥濘，多半很危險。要是遇上了科索伽--唔，那可就無路可逃了。但他沒有理由認(rèn)定科索伽部落是一群野蠻人。在當(dāng)?shù)厣裨捴?，要為殺戮和殘暴?fù)責(zé)的是另一種生物：姆巴旺。說來奇怪，這種未知怪獸據(jù)說受這個無人見過的部落控制。姆巴旺確實存在嗎？他暗自揣摩。熱帶雨林這么廣闊，有一小群原始人在這生物學(xué)家尚未仔細(xì)探索過的這個地區(qū)生活也不足為奇。惠特塞的怨氣不禁再次升起：科洛克離開營地時真不該帶走他的曼利夏．30 06步槍?；萏厝芮宄?，當(dāng)務(wù)之急是先找到科洛克，再搜尋科索伽的蹤跡，證明他們沒有在幾個世紀(jì)前滅絕。在亞馬遜深處，正如亞瑟·柯南·道爾在小說《失落的世界》中所描述的，在一座高出叢林的平頂山上，居住著一群原始人，過著原始的石器時代生活--這個發(fā)現(xiàn)將讓他名揚四海。沒有理由要懼怕科索伽人?？墒牵亲┪?hellip;…忽然，一股濃烈的難聞氣味撲鼻而來，使他停下了腳步。不會聞錯，這氣味肯定出自某種動物尸體，而且是大型動物。又走了十幾步，臭味越來越刺鼻。希望涌上胸口，心跳開始加速：科索伽人說不定在附近屠殺過動物?，F(xiàn)場也許留下了他們的器物--工具、武器，甚至是擁有宗教價值的物品。他慢慢向前挪動。甜絲絲的惡臭越來越濃，令人作嘔。他能看見陽光照亮了頭頂高處的一片森林冠層，說明附近必然存在一片空地。他停下腳步，系緊背囊的帶子，以免在需要奔跑時礙手礙腳。被樹木包夾的狹窄小徑漸趨平坦，拐過一個急轉(zhuǎn)彎，那塊林間空地出現(xiàn)在前方。動物殘骸就在空地的另一頭，緊貼一棵大樹，樹上刻著儀式性的螺旋符號。尸體洞開的胸腔已經(jīng)變成了油膩膩的棕色，上面擺著一束亮綠色的鸚鵡羽毛?；萏厝x死去的動物越來越近，他忽然發(fā)現(xiàn)尸體穿著卡其布襯衫。肥乎乎的蒼蠅如烏云般聚集在洞開的胸腔周圍，嗡嗡嗡的聲音如潮水般此起彼伏?；萏厝⒁獾绞w的左臂被一根麻繩捆在樹干上，胳膊受過嚴(yán)重傷害，掌心割了個大口子。尸體四周有幾枚用過的彈殼。緊接著，他看見了尸體的頭部--臉朝上，扔在尸體腋窩的正下方，后腦勺被扯開了，渾濁的雙眼望著上方，面頰鼓脹?；萏厝业搅丝坡蹇?。出于本能，惠特塞開始踉踉蹌蹌地后退。尸體上幾道爪印掀起了皮肉，力量超乎人類，大得恐怖。尸體看上去已經(jīng)僵硬了?？扑髻と舜蟾乓呀?jīng)離開--上帝保佑，他希望如此。前提是他們確實是科索伽人。他發(fā)覺總是充滿勃勃生機的熱帶雨林忽然安靜下來。他猛地轉(zhuǎn)身，面對森林?？盏剡吘壐呗柸朐频臉淠局?，有什么東西在移動，枝葉間出現(xiàn)了兩只眼睛：色若烈火，細(xì)如狹縫。他猛吸一口氣，罵了一聲，用衣袖擦擦臉，凝神細(xì)看--那雙眼睛消失了。分秒不容錯失，他必須沿著小徑盡快逃離這個地方。返回森林的路就在前方，他拔腿就跑。就在這時，他看見了地面上一個先前沒有注意到的東西，前方的樹林里傳來腳步聲，沉重但又隱秘得嚇人，正在朝他而來。……

媒體關(guān)注與評論

如果有生物從侏羅紀(jì)公園來到紐約市可能會發(fā)生的故事。——《芝加哥論壇報》普萊斯頓和蔡爾德擅長描摹真實的細(xì)節(jié)，這讓人興奮，也使得他們的故事比克萊頓的更加精彩。——《書目》充滿能量的高概念驚險故事，扣人心弦的高潮和急轉(zhuǎn)直下的劇情。——《出版人周刊》

編輯推薦

沒有黎明的暗夜 無法醒來的噩夢《掠食因子》是血腥版《博物館驚魂夜》科學(xué)驚悚小說大師成名作好萊塢電影《第三終結(jié)者》原著小說一座詭異的土著神像路經(jīng)之處，血案連連--亞馬遜河上，貨船遭屠，死者腦顱神秘失蹤；奧爾良-紐約，飛機墜毀，盜像者無一生還；紐約自然歷史博物館，陰森的走道上、寂靜的辦公室、古老的地下室，血跡斑斑，白骨累累--是遠(yuǎn)古的魔咒？還是另有兇手？全球首屆土著文化主題展即將拉開帷幕，誰能阻止如瘟疫般蔓延的災(zāi)難？誰來救助無知的看客？誰來拯救紐約？美國嘞？……

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