失蹤的生活

內(nèi)容概要

　　魯迅原來學醫(yī)，后來因為偶然的原因改而從文，作家的創(chuàng)作思維和心情也一樣會受到時間、境域的影響。或許，偶然一個機會，就能激發(fā)作者一個創(chuàng)作的靈感，就是這樣一個機會，使得作者完成可能是人類歷史上的巨著。作家同樣也會因為生活環(huán)境的影響，而擁有特殊的寫作風格，無論是什么樣的心境，都會在文字中慢慢體現(xiàn)，慢慢滲入……　　本書是《天涯》雜志社選編的第三輯作家立場精選，收錄了該雜志公開發(fā)表的若干篇優(yōu)秀文章，其中不乏名家名作，如北島的《午夜之門》，燕子的《春天的超度》等，膾炙人口，頗具藝術價值。

書籍目錄

午夜之門／北島草原長調(diào)／韓少功底層／蔡翔狗道與人道／戴錦花聞虎跳峽修水電站有感／于堅無法通流的天賦／翟永明春天的超度／燕子L縣見聞／王曉明我是農(nóng)民的兒子／摩羅失蹤的生活／夏榆垃圾房里的老婦人／張碩果今夜我回到工廠／黃燈行者的姿與影／費勇用耳朵閱讀／莫言被克隆的眼睛／李銳告別“男子漢”／王力雄持不同性見者/張念骨感、肉感與美感／單正平素描：學院知識分子／南帆一個法國青年的文化浪漫主義／蕭功秦喪失行動的知識人／耿占春公共知識分子的社會建構／朱蘇力理想主義與大學／潘維家國歷史中沉默的女人／劉健芝從非典危機反思民族、社群和公民意識／許紀霖市場失靈的鄉(xiāng)村／溫鐵軍世界的疾?。n毓海

章節(jié)摘錄

　　第一屆成都雙年展中，女雕塑家姜杰的作品《在》被安置在谷文達的宏大作品《聯(lián)合國》后面的一個角落，沒有人關心女藝術家作品的展示位置對于她是否重要。谷文達氣勢恢宏、場面鋪排的作品一下就將姜杰的作品淹沒于無形中。更多的時候，展覽對于女藝術家來說，是一件不容易的事。沒有被任何一個流派所規(guī)定，沒有形成一個女性自身的批評體系，沒有在藝術這個圈子中聯(lián)幫結盟，始終處于散兵游勇狀態(tài)的當代女性藝術家，只能是處于一種待擇和被選的角色(無論是作為一些自稱女性主義者的男性批評家手中的一張牌，還是作為男性話語權中的陪襯)。對于這樣一種局面，最常見的說法是女性藝術家的作品品質(zhì)不夠，分量不足。其中的遮蔽和忽視，甚至女性藝術家自己都不予理會?！　?996年3月，德國波恩藝術博物館舉辦了藝術大展“中國!”，三十位年輕的中國當代藝術家的作品參展，但其中沒有一位女藝術家的作品。在波恩儲蓄銀行舉行的“中國!”大展記者招待會上，波恩藝術博物館館長迪特·倫特教授在被問及為何沒有女藝術家參展時回答：　“中國女藝術家的檔次不足以人選此次藝術展”。此話一出，輿論嘩然。為了抗議男館長的偏見，當年“三八”國際婦女節(jié)那日，波恩婦女博物館在女館長瑪麗安娜·皮岑的率領下，封鎖了波恩藝術博物館，以示抗議。在向前來參觀的觀眾散發(fā)的傳單上，人們讀到：　“今天你們將不能進入這家博物館。我們反對把中國女藝術家拒之門外。宣稱在十二億人口中無法找到一位女藝術家，是狂妄自大和愚蠢的表現(xiàn)。”為了平息婦女的怒氣，倫特后來又補充解釋說：在中國確實沒有女藝術家，但在海外流亡的中國人中，也許能遇到幾個令人感興趣的女藝術家。但這無疑更進一步激怒了婦女博物館的女士們。為了舉出更多的實例來反駁波恩藝術博物館館長迪特·倫特的觀點，當時在波恩醞釀了舉辦中國女性藝術大展的事宜。在多方人士的努力下，1998年6月以標題為“半邊天”的中國女性藝術展，成功地在波恩舉辦。

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