“人”與“鬼”的糾葛

用戶評論 (總計(jì)1條)

•   　　一、涼薄問題的提出
  　　丸尾常喜在《“人”與“鬼”的糾葛》中分析孔乙己這一形象時(shí)，用了“迂腐”、“善良”與“寂寞”，在分析孔乙己身邊的庶民時(shí)，用了“涼薄”一詞。據(jù)孫伏園說，魯迅曾談?wù)搫?chuàng)作《孔乙己》這篇作品的主要意圖，也正是為了寫出一般社會對于處在苦境之人的“涼薄”。
  　　不單是《孔乙己》，在魯迅的其它作品中，我們也時(shí)常能發(fā)現(xiàn)涼薄的影蹤。
  　　魯迅《野草》中有一篇作品叫《頹敗線的顫動》，講述一個(gè)年輕寡婦在破屋中，靠出賣肉體，撫養(yǎng)子女的故事。那個(gè)瘦弱渺小的寡婦，曾用這種令人百般羞辱的行為換取錢財(cái)，養(yǎng)育自己的女兒，結(jié)果，多年之后，老女人卻經(jīng)受著女兒女婿的厭嫌指責(zé)，她當(dāng)初為孩子所作出的“犧牲”，竟成為了孩子怨嗟詛咒她的緣由。
  　　據(jù)丸尾常喜的看法，《頹敗線的顫動》一文，有《父母恩重經(jīng)》的影子?！陡改付髦亟?jīng)》是參照《佛說孝子經(jīng)》與《盂蘭盆經(jīng)》所做的偽經(jīng)，陳說父母之恩的深厚，并且，在經(jīng)文中也接上了背叛的故事。“或時(shí)喚呼，急疾取使，十喚九違，盡不從順?！?br /> 　　對待父母猶然如此，更何況毫無半點(diǎn)血親因緣的他人。因而，魯迅的作品中，也就有了手拿人血饅頭的冷眼，有了聽取祥林嫂嘮叨的淡漠，有了譏刺孔乙己之窮困迂腐的嘲笑。放眼望去，皆是涼薄，涼薄在某種程度上來說，竟成了一種鬼氣。
  　　世間百態(tài)，亦不過如此。
  　　
  　　無獨(dú)有偶，在西方文學(xué)以及城市生活實(shí)踐中，也有很多涼薄景象。
  　　齊美爾在《大都會與心靈生活》中，為我們闡釋了現(xiàn)代城市文化的社會心理特征。在現(xiàn)代城市的街道上，許多匿名之人在社會活動中得以短暫接觸，由于個(gè)體脫離了小范圍之內(nèi)的感情紐帶或血緣契約，居住在大城市中心的人群，通常是唯智主義的，也就是倚重知識和理性，因而人們在回應(yīng)情境的時(shí)候，通常是帶有高度理性的行為，而非率直感性的舉止。在進(jìn)行任何一項(xiàng)回應(yīng)或回話時(shí)，人們都要有節(jié)制地限制自我。
  　　在限制的背后，是工于算計(jì)，日常生活中充滿了計(jì)數(shù)、測量、琢磨，由于一切都建立在算計(jì)之上，因而導(dǎo)致居民生活的一般狀態(tài)麻木不仁，人情淡漠，對身邊人事充耳不聞。
  　　這也是一種涼薄。
  　　于是，在羊脂球所坐的那輛馬車?yán)?，沒有一個(gè)人望她，沒有一個(gè)人惦記她，即便他們能夠順利再次上路，是由于她的犧牲，即或她當(dāng)初把自己滿籃子的珍饈美味，讓給那些人饕餮吃喝得干干凈凈，解了他們當(dāng)時(shí)饑餓難耐的窘境?？傊F(xiàn)在，在冰天雪地的路途之中，沒有人惦記她，她只能自己餓肚子。
  　　于是，在那個(gè)帶家具出租的房間里，房東太太為了把有女孩自殺的房間租出去，不惜對那個(gè)年輕人隱瞞這個(gè)房間曾經(jīng)的死訊。哪怕那個(gè)年輕人，千里迢迢百般尋找的，正是這個(gè)死去的女孩，他深愛的女友。
  　　涼薄似乎無往不在，可是中西方的涼薄，卻有其不同之處。我在讀過丸尾常喜一書之后，對這個(gè)涼薄現(xiàn)象有些興趣，順結(jié)合自己西方文學(xué)的積淀，姑且淺談之。
  　　
  　　二、都市下的算計(jì)與麻木
  　　齊美爾認(rèn)為，在現(xiàn)代社會中，貨幣已經(jīng)替代了封建領(lǐng)主的供物制度和實(shí)物交換的其它形式，而成為經(jīng)濟(jì)貿(mào)易的首要媒介，它已經(jīng)逐漸成為一個(gè)有高度靈活性的貿(mào)易形式，培養(yǎng)了現(xiàn)代社會典型的工于算計(jì)的景觀。
  　　在他的相關(guān)著作《貨幣哲學(xué)》中，他通過考察賣淫活動、守財(cái)奴的態(tài)度和揮霍者的態(tài)度加以對比，進(jìn)一步闡明了貨幣經(jīng)濟(jì)所滋生的工具性特征。
  　　以賣淫活動為例。齊美爾指出，賣淫活動是女人將自己最私密最個(gè)人的占有物呈現(xiàn)出來，當(dāng)做公賣品來出售，因而無論是其私處還是交歡活動都不再具有任何私人品質(zhì)的中立價(jià)值，賣淫婦女實(shí)際上將自己部分降到貨幣功能。這種交歡不再如傳統(tǒng)男女關(guān)系那般，其間還夾雜感情沖動，在賣淫活動中，更純粹的是欲望沖動，并且，主要是男性將女性對象化的欲望沖動。男性與女性互為手段，互相降低，這種活動是手段經(jīng)濟(jì)的最純粹表現(xiàn)。
  　　在賣淫活動中，女性更關(guān)注的是自己的價(jià)錢，男性更關(guān)注的是，自己出價(jià)之后能夠得到怎樣的服務(wù)與享受，這是一場赤裸裸的交易，一場赤裸裸的彼此算計(jì)。
  　　在一個(gè)本該是飽含深情的行為背后，情感卻默默地缺席了。故而，在齊美爾看來，“貨幣貿(mào)易”幾乎成了“計(jì)算”的同義詞。他認(rèn)為，正是這種貨幣貿(mào)易引發(fā)的工于算計(jì)，直接導(dǎo)致了人情淡漠，放棄敏感性的都市心理。
  　　齊美爾經(jīng)常尋求對照的是傳統(tǒng)的村莊或小城鎮(zhèn)與現(xiàn)代城市的區(qū)別，他認(rèn)為在貨幣貿(mào)易大量發(fā)生的都會生活中，麻木與設(shè)防是無可規(guī)避的事實(shí)，他更加認(rèn)可農(nóng)村生活方式，因?yàn)檫@種生活方式更加真實(shí)。然而，事實(shí)卻是如此嗎？我在讀《人與鬼的糾葛》時(shí)，頓生此疑問。
  　　孔乙己迂腐、窘困，一個(gè)窮困潦倒的舊式文人，考不上功名，任何帶有稍許良善之心的人，本該對其處境加以同情，可是，孔乙己卻三番五次被鄉(xiāng)民嘲笑?？吹竭@樣一出炎涼景象，讀者們或隨之嘲笑，或于心不忍，或怒罵其背后的文化與制度，或哀其不幸怒其不爭。
  　　涼薄不僅僅存在于城市之中啊，在鄉(xiāng)鎮(zhèn)之中，涼薄依舊廣泛啊。由此，便引發(fā)下一問題：鄉(xiāng)鎮(zhèn)之中的涼薄，也是因?yàn)樨泿刨Q(mào)易嗎？如果不是，是由于什么原因呢？
  　　
  　　三、鄉(xiāng)鎮(zhèn)間的寂寞與冷漠
  　　顯而易見，孔乙己并不是由于“缺錢”而被人嘲笑的?；蛟S，貧困是他被人看不起的一個(gè)原因，但絕然不是主要原因。
  　　在我看來，在當(dāng)時(shí)的鄉(xiāng)村里，由于還未完全受到貨幣經(jīng)濟(jì)的裹挾，依舊在很大程度上，保留著自給自足的自然經(jīng)濟(jì)形態(tài)，除了鄉(xiāng)紳士豪之流，其他無論是短衣幫、店家、“我”，收入差異并不太多。貨幣在這里并不是決定個(gè)人身份地位的決定力量?；蛟S，孔乙己比其他人混得困頓一些，但是，其他人手里的銀子，多也多不到哪里去。
  　　那么，孔乙己究竟出于什么原因，被四旁之人不斷嘲諷呢？
  　　《孔乙己》第一部分便為讀者描繪出這樣一些人物，他們總是站在咸亨酒店柜外，總是穿短衣的作工的人，這些短衣人喜愛站在柜外喝酒，而店面的隔壁則是穿長衫的讀書人慢慢做著喝酒的房間。相比之下，顯而易見，短衣幫的地位遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上長衫人。
  　　宮崎市定有言，“路上平民與秀才相遇，平民要給秀才讓路；秀才到了平民集合的場所，即使那里有年長者，也被讓到最高的席位；如果平民膽敢對秀才無禮，就按侮辱官吏罪懲處；秀才即使有犯罪的嫌疑，未經(jīng)學(xué)校教官的同意官縣也不能逮捕?！?
  　　然而，這些短衣幫竟也成為嘲笑孔乙己的人群之一。照理來說，孔乙己身著長衫，盡管又臟又破，也算是身份的象征，可他卻依舊被嘲笑，甚而被那些短衣幫嘲笑。
  　　孔乙己“是站著喝酒而穿長衫的唯一的人”，這一句話很微妙，它說明，孔乙己是個(gè)異類。
  　　如果從外表秩序來劃歸人群的話，孔乙己身著長衫，是屬于文人階層的。然而，如果從空間秩序來劃歸人群的話，孔乙己身處柜外，與短衣幫站在一起，他又是屬于短衣幫的。
  　　這樣造成的結(jié)果是，他既不屬于文人階層，也不屬于短衣幫。就如丸尾常喜給他的斷言，他是寂寞的。
  　　平日里缺少快樂，適逢高自己一等的長衫文人，竟站在自己身旁，短衣幫以孔乙己為開心，他們對孔乙己一番番的詰問、嘲笑，在我看來，是對于長衫文人階層的反叛心理。他們大抵在想，長衫文人有什么了不起，憑什么他們就能坐在屋里，這兒不正有一個(gè)文人，還沒我混得好。
  　　在我看來，這種被隔絕的寂寞，這種嘲笑背后的麻木，比都市貨幣貿(mào)易情境下的麻木設(shè)防更加可怕。如果說，都市中的人群，因由不得已的設(shè)防心理，讓自己變得冷漠麻木，那么，他們充其量也就是一個(gè)一個(gè)的孤島，至少，他們相對于彼此而言是相似的，因而在這個(gè)層面上來說是平等的。
  　　可是，在魯迅筆下的鄉(xiāng)間——并且，這種鄉(xiāng)間依舊廣泛地存在于當(dāng)下現(xiàn)實(shí)世界中——一個(gè)人的寂寞，可能并沒有任何旁的人作為參照，這種寂寞不再僅僅是你獨(dú)自的事情，很多時(shí)候，你可能是被他人所拋離了，你是一座孤島，無法進(jìn)入身邊任何一個(gè)世界，而他人就在你的眼前，三五成群地，恥笑你的孤獨(dú)，恥笑你的流離失所，以此作為慶幸自己感情紐帶或社會契約的理由。
  　　這該是多么可怕的圖景。
  　　
  　　四、文明的不在意與野蠻的率直
  　　戈夫曼在探討現(xiàn)代城市時(shí)提出“互動秩序”的概念，意即，“共同在場”的人們，“僅僅依靠他們互相觀察對方行動的能力，就產(chǎn)生一種可以通過分析加以區(qū)別的領(lǐng)域?！?也就是說，無論何時(shí)，只要我們出現(xiàn)于他人視野范圍內(nèi)，我們的行動都會被部分地被某些原則與默契塑造。
  　　戈夫曼由此認(rèn)為，在現(xiàn)代城市視覺文化之中，存在“文明的不在意”準(zhǔn)則在起作用，比如人們在汽車錯(cuò)車時(shí)打近燈，一個(gè)人不會直勾勾地盯著另一個(gè)人，我們小心地不要擋住他人的路，為他人的行走提供空間。這些是最微不足道的人與人之間的禮儀，也是我們的社會中不斷調(diào)節(jié)人的社會交往的禮儀。
  　　在我看來，這種文明的不在意并非僅僅存在于街道、商場等陌生人交互的場所，即或在彼此認(rèn)識的共同在場的人們之間，也會有這種文明的不在意現(xiàn)象。比如，在工作場所，即或一個(gè)人對一個(gè)同事不滿，他也會出于在意其他同事或上級看法等原因，而盡量抑制自己對同事的不滿?；蛟S他會沉默，或許他會嚼舌（這種情況以女性居多），但他大多數(shù)情況下，不會但凡有何看法便立即爆發(fā)出來。
  　　短衣幫的人可不是這樣，他們真的是口直心快，想到什么都會直言相問。姑且不論他們是否在意孔乙己的感受（肯定是不在乎的，我又在說廢話了），他們也絲毫不在意所謂“禮儀”，譏刺之情頓時(shí)躍然紙上。這種率直，這種帶有強(qiáng)烈野蠻性的率直，就這樣，毫無顧忌地一次一次地扯去孔乙己本已微薄的自尊，令人看過，尤其唏噓。
  　　
  　　五、結(jié)語
  　　在本文中，我試圖探討都會生活與鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活之下的涼薄問題，它們在表象上看，似乎都是人群的事不關(guān)己，冷眼旁觀，但深究下去，它們從原因，到力度，到具體形態(tài)等等方面，都有許多不同。由于積累有限，本文對這一問題只是做了粗淺的分析，還有許多不夠周全不夠縝密之處，還需大家指導(dǎo)。
  　　
  　　

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