日本長(zhǎng)篇小說(shuō)第一人山崎豐子自述

前言

　　推薦序1　　寫(xiě)出時(shí)代，寫(xiě)出人性　　劉黎兒　　山崎豐子是我非常喜愛(ài)、尊敬的作家，她是全身全靈都獻(xiàn)給寫(xiě)作的人?！侗橛[大阪》是她親身解讀她最重要的幾部作品如處女作《暖簾》、直木獎(jiǎng)得獎(jiǎng)作《花暖簾》，乃至膾炙人口、震撼至今的《白色巨塔》、《華麗一族》、《女系家族》等的寫(xiě)作心歷路程，像是靈感來(lái)源，或如何思考、如何採(cǎi)訪、如何創(chuàng)造角色、如何說(shuō)故事等，尤其也告白了為何會(huì)讓財(cái)前教授在二審敗訴，以及萬(wàn)俵親子纏鬥糾葛背景等。自己解開(kāi)了許多世人揣測(cè)的影射真實(shí)人事、企業(yè)的謎，也把作家在慮及社會(huì)影響以及作品完成度之間掙扎的層面都赤裸裸地呈現(xiàn)給讀者?！　∵@類自我解讀、分析作品的書(shū)，在日本或世界都少見(jiàn)，非?？少F，為許多喜愛(ài)寫(xiě)作、想寫(xiě)作的人或正在寫(xiě)作的人提供最佳線索、指南，而從內(nèi)容讓人更理解山崎寫(xiě)的不是特定的人或企業(yè)，而是普遍存在的現(xiàn)象，只是書(shū)中提及的幾部小說(shuō)的舞臺(tái)是她所最迷戀、最熟習(xí)的大阪．關(guān)西圈。書(shū)裡細(xì)膩考據(jù)、描繪了她出生家庭環(huán)境以及大阪文化的種種細(xì)節(jié)，若非她這樣道地的大阪人是寫(xiě)不出來(lái)的，她以「出生在大阪、長(zhǎng)在大阪、工作在大阪、在大阪成為作家」為傲，讓人理解大阪人就算奢侈、就算吝嗇也有不同於東京人的哲學(xué)，非常實(shí)際，也非常人性、可愛(ài)。而且內(nèi)涵放長(zhǎng)線釣大魚(yú)的商人本色，這也是關(guān)西老舖千年繁盛的根源，永續(xù)經(jīng)營(yíng)的祕(mì)訣也在其中?！　∩狡樯宜诘拇瑘?chǎng)是很特別的世界，她詳細(xì)地闡釋、描述了這個(gè)世界所使用的活潑、委婉的方言、語(yǔ)彙，乃至妻妾同居、錯(cuò)綜的人際關(guān)係、正月習(xí)俗等，有些是屬於鄉(xiāng)愁或二、三十年前的童年追憶，近年這特異世界已不存在，但若了解這樣的背景，就更能了解當(dāng)今的大阪．關(guān)西文化，不僅有助於閱讀她以大阪為背景的重要經(jīng)典作品如《白色巨塔》、《華麗一族》等，也會(huì)因此更能體會(huì)谷崎潤(rùn)一郎的《細(xì)雪》等描寫(xiě)船場(chǎng)舊家的作品。　　山崎的小說(shuō)細(xì)心蓄意保留了船場(chǎng)世界，或許是她意識(shí)到如此高度精緻、洗練文化即將喪失、消滅的危機(jī)，不純?nèi)恢皇菓雅f而已，也是因?yàn)樗拇筅鎼?ài)、船場(chǎng)愛(ài)，讓她開(kāi)始寫(xiě)作，而且成為幾部巨著的原動(dòng)力。這些以大阪為背景的作品之後，她開(kāi)始寫(xiě)國(guó)家規(guī)?；蚩鐕?guó)的作品，如《不毛地帶》、《二個(gè)祖國(guó)》、《不沈的太陽(yáng)》、《命運(yùn)之人》等，憑藉的是專業(yè)作家的自我超越要求以及作為人的基本正義感，那時(shí)她已逐漸脫離根源地的大阪?！　∪瘴陌娴男麄髦赋霰緯?shū)是「山崎文學(xué)五十年的總決算」；此項(xiàng)決算，從她半世紀(jì)寫(xiě)作軌跡來(lái)看，也顯示人不能不蛻變，否則難以前進(jìn)、生存，但每次朝新的自己或新的時(shí)代蛻變，必然會(huì)有喪失、失落，也因此必然會(huì)有鄉(xiāng)愁、懷古，這樣的圈套不斷在個(gè)人身上或社會(huì)整體發(fā)生，人即使明知，也只好故犯?！　∩狡樨S子寫(xiě)作是充滿使命感的，而想寫(xiě)出她所經(jīng)歷的時(shí)代，或是銜接時(shí)代的過(guò)渡橋段，乍看只是表現(xiàn)一個(gè)時(shí)代，但她以人、人性為主縱線、為根柢，因此她的作品絕非僅止於企業(yè)小說(shuō)、商場(chǎng)小說(shuō)，她不但大膽假設(shè)，小心求證，因?yàn)橐匀藶楸?，不惜去蕪存菁，結(jié)果才能寫(xiě)出一個(gè)至今都存在的普遍問(wèn)題，尤其如《白色巨塔》或《華麗一族》的鬥爭(zhēng)或醫(yī)療疏失、財(cái)界併購(gòu)與政經(jīng)勾結(jié)現(xiàn)象，或是豪門裡的骨肉之爭(zhēng)，依然每天都在進(jìn)行中，山崎豐子不但是拓荒者，也是預(yù)言者，因?yàn)槭侨耍瑲v經(jīng)半個(gè)世紀(jì)，做的事都差不多，也顯示人要從過(guò)去記取教訓(xùn)是多麼不容易的，大人未必是成熟的，而善惡也未必是清晰對(duì)立的，她的作品寫(xiě)出時(shí)代，也寫(xiě)出人性！　　（本文作者為兩性名作家）　　推薦序2　　從大阪出發(fā)的作家　　廖輝英　　研究小說(shuō)創(chuàng)作的人都知道：作家的原點(diǎn)是他的身世故事，也就是他以成長(zhǎng)地和成長(zhǎng)故事撰寫(xiě)的處女作，這些處女作不僅血淚交織、豐富多彩，而且特殊的人文、地理、風(fēng)情、語(yǔ)言，更讓它獨(dú)樹(shù)一幟、風(fēng)華獨(dú)具、無(wú)人能及。處女作寫(xiě)得好的作家，一本書(shū)就能讓他登上「好作家」的風(fēng)雲(yún)榜、家喻戶曉。　　暢銷五十年的日本小說(shuō)家山崎豐子，出身於日本商業(yè)大城大阪著名的船場(chǎng)（位於大阪市中央?yún)^(qū)商業(yè)金融街，也是批發(fā)商聚集地），船場(chǎng)不僅擁有獨(dú)特的建築物、風(fēng)俗習(xí)慣、特殊語(yǔ)言、水陸交通，而且承襲了豐臣秀吉修築大阪城、以及德川幕府在此統(tǒng)治兩百六十年的基業(yè)，商業(yè)繁榮、歌舞伎及文樂(lè)等藝術(shù)也大放異彩，在在都成為山崎豐子寫(xiě)作的資源，例如得到直木賞的《花暖簾》、英譯的《少爺》、改編成影視的《女系一族》、《華麗一族》、《白色巨塔》等，都是以大阪為舞臺(tái)。雖然她也寫(xiě)過(guò)法國(guó)、葡萄牙等地，不過(guò)，似乎只有回到大阪這個(gè)舞臺(tái)，山崎豐子才能揮灑自如；有人就曾因此質(zhì)疑山崎豐子是否走不出大阪？這樣能算是好作家嗎？　　我的看法是：能把自身記憶寫(xiě)得很好的作家，就足以稱做好作家；但能把身世記憶，延伸、擴(kuò)大、加厚，變成一個(gè)時(shí)代的記憶，那不僅是好作家，還堪稱為偉大的作家。山崎豐子的小說(shuō)，足堪令她成為好作家，這已是不爭(zhēng)的事實(shí)；而她有些作品，像大家耳熟能詳?shù)摹栋咨匏?，?xiě)出了時(shí)代庶民經(jīng)常會(huì)遭遇的醫(yī)療糾紛及悲慘後果，也寫(xiě)出了日本醫(yī)界某些沈痾，出版至今已四十六年，但至今看來(lái)仍然撼動(dòng)人心，顯示這部作品確實(shí)禁得起時(shí)間考驗(yàn)，而作者更從好作家向大作家邁進(jìn)了一大步。　　記者出身的山崎豐子，累積了十年記者工作經(jīng)驗(yàn)之後，在上司、也是啟蒙師井上靖的鼓勵(lì)下開(kāi)始創(chuàng)作小說(shuō)，第二部作品便奪下直木賞，出道成名非常順利。但這可是拜她不平常的出身，和十年記者工作之所賜。我自己也是在廣告公司等工商企業(yè)界工作十年之後，有了豐厚的社會(huì)經(jīng)歷，參加徵文比賽一舉奪下首獎(jiǎng)。山崎豐子被稱為社會(huì)派作家，我則被評(píng)論家認(rèn)為「社會(huì)性很強(qiáng)」，殊途同歸，可見(jiàn)成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)和工作歷練，對(duì)一個(gè)作家作品的影響。　　山崎豐子的每一部作品，都經(jīng)過(guò)鉅細(xì)靡遺的採(cǎi)訪與調(diào)查做舞臺(tái)基礎(chǔ)，所以寫(xiě)實(shí)性很強(qiáng)，因此，不管人物或地點(diǎn)都很容易被讀者拿來(lái)對(duì)號(hào)入座，好處是讀者頗能感同身受，引起強(qiáng)烈共鳴；壞處則是對(duì)號(hào)入座後的激烈反應(yīng)，往往給作家?guī)?lái)掣肘的桎梏與指責(zé)。數(shù)十年來(lái)我也經(jīng)常遭受這種困擾，因?yàn)橄裎覀冞@樣的作家，絕不容許作品的時(shí)代背景不清不楚?！　∩狡樨S子非常重視讀者，她認(rèn)為小說(shuō)必須有趣、讓謮者了解、而且情節(jié)感人；她也認(rèn)為，身為作家，絕對(duì)不能寫(xiě)沒(méi)有挑戰(zhàn)性的作品……她更堅(jiān)持半年寫(xiě)作、半年讀書(shū)的原則，持續(xù)不斷的充實(shí)努力，挑戰(zhàn)日本無(wú)人寫(xiě)過(guò)的題材……這一切的一切，正是將她推向?qū)懽鞲叻宓膭?dòng)力！也是她的作品歷久彌新、一再被改編成影視作品的原因?！　≡谛蕾p她的小說(shuō)改編的電影電視之餘，讀這本書(shū)，更能體會(huì)一位大作家是如何誕生、一本好小說(shuō)究竟怎麼產(chǎn)生。對(duì)那些有志寫(xiě)作的年輕後輩而言，本書(shū)應(yīng)該有更多可資借鏡之處。　?。ū疚淖髡邽槊骷遥　⊥扑]序3　　用手術(shù)刀刻寫(xiě)人物　　吳迎春　　山崎豐子，是個(gè)連經(jīng)濟(jì)的「經(jīng)」，都不知道什麼意思的藝文記者，卻寫(xiě)得出《華麗一族》小說(shuō)中，日本金融改革者最不可告人的焦慮，以及阪神銀行「以小併大」的困難合併細(xì)節(jié)。　　她當(dāng)然沒(méi)有學(xué)醫(yī)。但是，她也有本事寫(xiě)出《白色巨塔》小說(shuō)裡，主角外科醫(yī)師傲慢、勢(shì)利的特殊個(gè)性下，直腸癌手術(shù)所選擇的「動(dòng)刀特色」。　　她不是一般的言情小說(shuō)家，她是重塑現(xiàn)實(shí)、挑戰(zhàn)社會(huì)權(quán)威（銀行家、外科醫(yī)師、企業(yè)家……）的社會(huì)小說(shuō)家。跟新聞?dòng)浾叩氖姑芟??！　】焖龠M(jìn)入某種專業(yè)，並用吸引人的方式，講述大家都愛(ài)閱讀的故事，也正是新聞?dòng)浾叩摹笇I(yè)」。　　因此，前年《天下雜誌》編輯部的讀書(shū)會(huì)中，我們就已經(jīng)開(kāi)過(guò)山崎豐子專班，遍讀她從《暖簾》、《花暖簾》、《女系家族》、到《白色巨塔》、《華麗一族》、《不毛地帶》等小說(shuō)?！　〉牵伤救爽F(xiàn)身說(shuō)法談寫(xiě)作，無(wú)疑是更好的工具書(shū)。　　作家現(xiàn)身說(shuō)法談寫(xiě)作，一直是我愛(ài)讀的書(shū)。暢銷驚悚小說(shuō)家史蒂芬．金的《史蒂芬．金談寫(xiě)作》，以及美國(guó)歷史小說(shuō)巨擘芭芭拉．塔克曼（BarbaraTuchman）的《實(shí)踐歷史（Practicing History）》，都是我一再引用的好書(shū)。　　史蒂芬．金強(qiáng)調(diào)的，是不用一個(gè)形容詞的「明確」。整篇小說(shuō)可以看不到一句「恐怖」，卻透過(guò)所有具體細(xì)節(jié)的描述，在讀者心中層層疊疊地激出不斷擴(kuò)散的「恐怖」。主角的個(gè)性描述，一個(gè)形容詞都不用，卻能準(zhǔn)確地讓讀者看到他沒(méi)說(shuō)出口的心事。　　塔克曼講究得是「研究」。每天帶著三明治、蘋(píng)果午餐，到紐約市立圖書(shū)館翻閱古籍、歷史資料的塔克曼，重塑美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)每場(chǎng)戰(zhàn)役的細(xì)節(jié)；或一次都沒(méi)到過(guò)中國(guó)，就寫(xiě)出二戰(zhàn)時(shí)美國(guó)駐華將領(lǐng)史迪威，對(duì)蔣介石委員長(zhǎng)的輕蔑、厭惡。之後，甚至獲邀美國(guó)西點(diǎn)軍校去跟年輕軍官講述美國(guó)軍史，說(shuō)明這位以圖書(shū)館為家，也是記者出身的「小說(shuō)家」，有什麼樣的功力?！　∩狡樨S子則兼具了兩人的功力。她用手術(shù)、購(gòu)併等技術(shù)性操作細(xì)節(jié)，來(lái)形塑主人翁個(gè)性的手法。也就是說(shuō)，每個(gè)細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，都是為了說(shuō)更好的故事，而非為了描寫(xiě)而描寫(xiě)。　　用功準(zhǔn)備，是她的成功關(guān)鍵?！肝矣泻芴貏e的調(diào)查癖，」她說(shuō)，曾經(jīng)因?yàn)橐鑼?xiě)大阪一種特殊的建築格式「大阪格子」，她就翻遍了大阪的古文獻(xiàn)，還四處採(cǎi)訪詢問(wèn)，甚至閱讀西洋史，「總共花上半年時(shí)間，如此嚴(yán)重的調(diào)查癖，實(shí)可說(shuō)是病入膏肓?！埂　〉牵@種「研究癖」，卻讓她能用深入淺出的方式，描寫(xiě)出各種專業(yè)的技術(shù)細(xì)節(jié)。也因此，儘管山崎會(huì)用採(cǎi)訪，來(lái)做故事細(xì)節(jié)的確認(rèn)，但她坦承：「對(duì)我來(lái)說(shuō)，採(cǎi)訪時(shí)最重要的，並不是什麼談話技巧，而是不論如何要努力預(yù)備，並嚴(yán)肅對(duì)待。…只有自己努力，才能夠?qū)⑦@份誠(chéng)意傳達(dá)給對(duì)方?！乖俅握f(shuō)明了新聞?dòng)浾咝挟?dāng)?shù)木?。　　臺(tái)灣寫(xiě)者中，唯一看過(guò)類似功力的，當(dāng)屬《人人身上都是個(gè)時(shí)代》、《總統(tǒng)是我家親戚》的作者陳柔縉，在眾多資料中，耙梳出一個(gè)個(gè)面貌清晰的「古人」，讓臺(tái)灣讀者看到不同時(shí)空裡的鮮活人物?！　〗衲暌呀?jīng)八十三歲，山崎豐子還孜孜不倦地撰寫(xiě)她的新小說(shuō)。除了期待看她另一系列的新日劇之外，也不得不讓我心中升起這樣的疑問(wèn)：誰(shuí)會(huì)是下一個(gè)山崎豐子？　　（本文作者為天下雜誌總編輯） 

內(nèi)容概要

　　為什么財(cái)前教授，在二審中敗訴了？　　萬(wàn)俵總裁父子，是否真有其人？　　政界、金融界、學(xué)界，如何挑戰(zhàn)艱難的取材？　　知名作家山崎豐子，文學(xué)創(chuàng)作五十年總回顧。　　揭開(kāi)《白色巨塔》、《華麗一族》執(zhí)筆秘辛！　　撼動(dòng)魂魄的人性戲劇，原來(lái)是如此誕生的……

作者簡(jiǎn)介

　　山崎豐子，一九二四（大正十三）年，出生於大阪市?！　【┒寂哟髮W(xué)國(guó)文系畢業(yè)。工作於每日新聞報(bào)社大阪本社學(xué)藝部門?！　‘?dāng)時(shí)，跟隨學(xué)藝部門副部長(zhǎng)井上靖，接受擔(dān)任記者的訓(xùn)練?！　∫幻婀ぷ?、一面著手寫(xiě)小說(shuō)，一九五七（昭和三十二）年，發(fā)行《暖簾》一作。　　隔年，以《花暖簾》一作，獲得直木賞。因此離開(kāi)報(bào)社，邁入作家生活?！　∫痪帕ㄕ押腿耍┠觊_(kāi)始連載《白色巨塔》，題材銳利充滿社會(huì)性，引起轟動(dòng)。　　繼《不毛地帶》、《兩個(gè)祖國(guó)》、《大地之子》三部戰(zhàn)爭(zhēng)作品後，發(fā)表大作《不沉的太陽(yáng)》?！　∫痪啪乓唬ㄆ匠扇┠?，獲得菊池寬賞。

書(shū)籍目錄

推薦序 寫(xiě)出時(shí)代，寫(xiě)出人性 劉黎兒推薦序 從大阪出發(fā)的作家 廖輝英推薦序 用手術(shù)刀刻寫(xiě)人物 吳迎春作者序第一章 自述作品──《花暖簾》、《白色巨塔》等初試啼聲啊，令人遺憾的成駒屋受「?jìng)€(gè)性堅(jiān)忍」的男人吸引直木賞「獲獎(jiǎng)感言」少爺未經(jīng)採(cǎi)訪而寫(xiě)的小說(shuō)現(xiàn)代怪談東柏林調(diào)查癖《白色巨塔》寫(xiě)作結(jié)束後所謂愛(ài)國(guó)心少年的遺言空白時(shí)代沒(méi)有硝煙的菲律賓《華麗一族》採(cǎi)訪記錄我在中國(guó)的「通行護(hù)照」作者自述及作品介紹第二章 漫談大阪──那人打扮真巧零用錢帳簿百姓之味上方贅六花癡大阪的夏日祭典衣服換季遍覽大阪老店罷工小說(shuō)中的大阪方言大阪女系分佈圖上方文化在夏威夷萌芽  山崎教授的「少爺通信」船場(chǎng)碰觸臀部第三章 我的寫(xiě)作原則──半年讀書(shū)、半年執(zhí)筆植樹(shù)小說(shuō)採(cǎi)訪方式及小說(shuō)寫(xiě)法無(wú)人的辦公桌二十世紀(jì)圖書(shū)館  我的十本書(shū)身為職業(yè)作家的出發(fā)點(diǎn)小少爺──跋

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